他兼取吳浙兩派繪畫所長
卻被歷史忽略？
世事萬物或許都有定規(guī)定法，有相應(yīng)的記錄之道，這樣后世才能有跡可循，追憶歷史。不過，并非每個(gè)畫家的一生都會留下許多可追之跡的喔，就如今天要說到的這位，許多人稱他是“被忽略”的大畫家，所查不多的資料更為他增添了幾分神秘色彩。
明代·謝時(shí)臣 暮云詩意圖 扇頁
現(xiàn)藏于故宮博物院
他廣覓名川勝水
是明代的“旅游愛好者'？
他便是明代大畫家——謝時(shí)臣。
謝時(shí)臣，字思忠，號樗仙。長洲（今江蘇蘇州）人，擅山水 ，師法吳鎮(zhèn)、沈周，亦工書法，長于隸書 。明代畫史對他有簡略記載，如姜紹書《無聲詩史》說他“善畫，頗有膽氣，長卷巨障，縱橫自如”。
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“樗仙”的由來/
謝時(shí)臣給自己起的名號叫做樗仙，而橒仙這個(gè)名號是有典故的，樗是指沒有用處的高大喬木，仙是灑脫不羈的方外之人，兩個(gè)字合并起來可作略有自貶且隱居世外的寓意，謝時(shí)臣給自己起這個(gè)名號并非自謙，更是側(cè)面表達(dá)不愿接受束縛，向往自由灑脫生活的意志。
明代·謝時(shí)臣 選梅折枝 扇頁
現(xiàn)藏于故宮博物院
他作為職業(yè)畫家
卻能平衡文人畫所特有的雅致意境？
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浙派繪畫是明代前期、中期中國畫壇的重要繪畫流派，明代中后期流派衰弱，其優(yōu)勢位置被吳門畫派取代。浙派繪畫由于其開創(chuàng)者兼畫家、學(xué)者戴進(jìn)是浙江錢塘人，故得名。
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看過此號前幾篇推文的朋友應(yīng)當(dāng)對“吳門畫派”有了些許了解，而謝時(shí)臣則兼有“吳門畫派”和“浙派”筆法，但又不受主流畫派影響，有自己獨(dú)特的風(fēng)格，擅長巨樟長卷，頗有膽氣，亦能韻秀小品。
謝時(shí)臣繪畫成就很高，活躍于明代中期的蘇州，他在正德、嘉靖年間頗富聲望，受到當(dāng)時(shí)人很高的贊譽(yù)，亦有諸多畫作被人收藏。
另謝時(shí)臣閱歷豐富，廣覓山川，自然之境賦予了他極大的創(chuàng)作靈感，在明代繪畫漫長的發(fā)展中，一位這樣的人物卻在歷史上鮮有記載，不可謂常理，與之相悖的是其流傳的作品卻十分豐富，多為山水，比如《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當(dāng)霽雪圖》等...
明代·謝時(shí)臣《策杖尋幽圖軸》
現(xiàn)藏于故宮博物院
謝時(shí)臣山水畫風(fēng)格可大約分為兩種，一種用墨清淡近“吳派”，如《策杖尋幽圖》、《溪山秋晚圖》等，或?yàn)樾》驗(yàn)殚L卷，及一些山水扇面，這些作品追求安逸的文人趣味；另一種是用墨濃重近于“浙派”的《乾坤四景》之類的大幅作品，畫面構(gòu)圖復(fù)雜，追求動感，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，如《太行晴雪圖》等。
明代·謝時(shí)臣《太行晴雪圖》
現(xiàn)藏于青島市博物館
他是在“吳派'極盛的時(shí)代中，極少能兼浙、吳兩派特色的畫家。早前畫家們對謝時(shí)臣是有過推崇的，他的早期作品風(fēng)格接近于沈周，而且與當(dāng)時(shí)“吳派”的文人畫家們其實(shí)都有交游，如文徵明二子文彭、文嘉還曾在謝時(shí)臣的畫作上作題跋：
“郭外青青堆亂山，眼中不復(fù)見荊關(guān)。石翁仙去樗仙老，我欲神游楮墨間。
每見石翁長卷，愛其墨汁淋漓，云氣蓊郁，既脫去畫家畦徑，無一點(diǎn)塵俗。此卷已造石翁堂奧，若非自題，幾于不辨，信樗仙之能事也。/文彭題。[文徵明長子]
樗仙筆法老逾工，寫得江山似石翁。一卷煙云足舒展，蕭閑如到水晶官。
思忠此畫，不特追蹤白石，真得董巨遺法者。/文嘉題。[文徵明仲子]”
明代·謝時(shí)臣《仿王蒙山水圖》
現(xiàn)藏于南京博物館
聽聞謝時(shí)臣還曾幫人鑒定書畫真?zhèn)?，鑒定的是沈周的作品，畫作一無題跋二無標(biāo)識，這樣他都能辨出作品的真?zhèn)巍?/span>可見 ，雖他與前輩沈周相差六十歲，但其對沈周自然是十分熟悉的，且還自稱“私淑石翁有年”，
“乾坤四景”是謝時(shí)臣的畫作里經(jīng)久不衰的主題，從許多傳世的作品中可見，確有受其他大家的影響，或汲取靈感向前人致敬；或借仿作表達(dá)尊敬之意，如沈周的《乾坤四大景》；再到晚年的《仿王蒙山水圖》等。
至正藝術(shù)博物館里的謝時(shí)臣畫作
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▼明代·謝時(shí)臣 《松下?lián)崆賵D》
縱86*橫43.5cm
現(xiàn)藏于至正藝術(shù)博物館
謝時(shí)臣常繪山水，原仿照吳鎮(zhèn)的筆風(fēng)，后來又汲取了沈周的精髓，風(fēng)格獨(dú)特。但他在歷史上卻鮮有記載，這使得這位山水畫家又多了許多傳奇色彩，給我們后世留下了一個(gè)個(gè)謎團(tuán)。謝時(shí)臣常作長卷巨樟，峰巒雄偉，筆墨縱橫自如，富于氣勢，介于戴進(jìn)和沈周之間。
▼明 謝時(shí)臣《松下?lián)崆賵D》局部
此圖繪高土松下?lián)崆?，坐對湖岸平遠(yuǎn)，另有同伴凝神傾聽，一片靜謐和諧之景。設(shè)色沉穩(wěn)，尤以水墨烘染未能。
軼事一則/
二零壹七年·十一月三十日，故宮博物院獲捐了一幅曾流失日本，極富珍貴歷史價(jià)值的文物——《絲路山水地圖》，據(jù)說是有人以重金從私人收藏家手中購回，之后再無償捐贈給故宮博物院的。
《絲路山水地圖》繪于絹本之上，橫0.59m*30.12m，是一幅繪制于明代中后期，應(yīng)為內(nèi)府使用的青綠山水手卷，其描繪了東起嘉峪關(guān)西至天方城的遼闊地域范圍。全卷共畫出了211個(gè)地理坐標(biāo)，標(biāo)注了中國的敦煌和伊朗的伊斯法罕等許多絲綢之路上的重要城市。
當(dāng)時(shí)有聲音傳出認(rèn)為此畫是明代仇英的作品，不過據(jù)相關(guān)著名古代書畫學(xué)者研究之后得出結(jié)論認(rèn)為《絲路山水畫》的繪畫筆法、建筑物的構(gòu)圖風(fēng)格，均與仇英不同，但卻發(fā)現(xiàn)其與明中期的“吳派山水”非常接近：精細(xì)鮮麗的青綠山水和界畫能力等，很接近謝時(shí)臣的繪畫風(fēng)格，此畫創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)屬于明嘉靖三年以后，深受“吳派山水”謝時(shí)臣風(fēng)格影響的繪畫筆法繪制的，是當(dāng)時(shí)嘉靖時(shí)期的作品。
未知全貌，不予置評
我們未曾經(jīng)歷的，不代表它不存在
歲月沉淀的過程中
會帶給我們新奇的發(fā)現(xiàn)
至正藝術(shù)博物館
免費(fèi)開放 需要登記身份證
*疫情期間暫不開放 | 具體開放時(shí)間可關(guān)注至正博物館公眾號
平日開館時(shí)間/10:30——12:00 13:30——17:30（17:00停止入館）
交通/京基一百A座5樓（地鐵站：大劇院站、紅嶺站 公交站：荔枝公園、深圳書城）
