齊白石(1864—1957)，原名齊純芝、齊璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。近現(xiàn)代中國畫史上，齊白石是一個頗具代表性的藝術(shù)大家。他的藝術(shù)之路非常坎坷，不同于學(xué)院派的畫家，齊白石的學(xué)藝及至成名，都晚于常人，屬于大器晚成者。齊白石晚年的藝術(shù)風(fēng)格，整體上凸顯出了一個“老”字，具有技藝醇熟而又生機(jī)勃勃的美學(xué)意味。
齊白石先生
在26歲之前，齊白石已經(jīng)在湖南當(dāng)了十幾年的木匠，是幾個孩子的父親，27歲才開始拜師學(xué)藝，由木匠改行畫家。1917年為躲避家鄉(xiāng)兵禍，55歲的齊白石從湖南湘潭移居北京。而就在這一年，他遇到了陳師曾，在后者的交往和引導(dǎo)下，齊白石開始了他“衰年變法”的藝術(shù)之路，徹底轉(zhuǎn)變了以往的南派畫風(fēng)，風(fēng)格突變，聲譽(yù)日盛，南方的齊白石被世人尊稱為“北齊”。
齊白石《游蝦圖》133×22cm 紙本水墨
齊白石《松鷹圖》103×34cm 紙本設(shè)色
齊白石《國色天香》100×33.7cm 紙本設(shè)色 1956年
齊白石《多壽圖》99.5×34cm 設(shè)色紙本 1947年
齊白石 《紅荷鴛鴦》136.5×62cm 紙本設(shè)色 1939年
齊白石以畫蝦名世，但其藝術(shù)成就遠(yuǎn)不止于那一只只晶瑩剔透、活靈活現(xiàn)的蝦。他的繪畫題材十分廣泛。有人曾做過統(tǒng)計，他的花鳥畫題材超過270種。當(dāng)然，這并非他刻意要在題材廣度上勝過先人，而是農(nóng)村生活經(jīng)歷賜予他廣闊的視角和豐富的選材。
齊白石《雙鼠覓食圖》103×34cm 紙本設(shè)色
近現(xiàn)代_齊白石_喇叭花
近現(xiàn)代_齊白石_蝦
近現(xiàn)代_齊白石_蝦蟹
近現(xiàn)代_齊白石_牽牛竹雞
1920年，年已五十八歲的齊白石在談起在他的藝術(shù)生涯中有著關(guān)鍵性意義的會見時仍然滿懷感激地說，“那時學(xué)的是八大山人冷逸的一路，不為北京人所喜愛，除了陳師曾以外，懂得我畫的人，簡直是絕無僅有?！?strong>齊白石經(jīng)過不斷積累與摸索，以徐渭、八大、石濤、金農(nóng)、吳昌碩為師，取其精髓，改變了過去那較簡單、冷逸的風(fēng)格，形成了工寫結(jié)合、紅花墨葉，天真平淡的獨特畫風(fēng)，開啟了其藝術(shù)生涯中最為重要的“衰年變法”?！八ツ曜兎ā辈荒芎唵蔚赜靡粋€時間來劃分，齊白石的畫風(fēng)在一段時間之內(nèi)，幾種風(fēng)格同時并存。至1928年，齊白石花鳥畫上的新風(fēng)格基本形成。
齊白石《墨梅》130×31cm 紙本水墨 1923年
齊白石《玉簪花》103×34cm 紙本設(shè)色
齊白石《聞雷當(dāng)變》64×33cm 紙本水墨
齊白石《群雞圖》64×33cm 紙本水墨
齊白石《墨蟹圖》67.5×34.5cm 紙本水墨 1948年
齊白石繼承明清以來的大寫意，又不限于文人意氣，以史為師，更以造化為師，突破文人畫和工匠畫的界限，在“似與不似”、文人畫和畫工畫之間尋找到最佳平衡點。他的畫作中洋溢著明快的生命力，實現(xiàn)從匠氣到靈氣的藝術(shù)升華，齊白石的每一幅畫都充盈著生命力，揮不去的童心自筆墨間滲透而出，趣從中來。齊白石繪畫題材雅俗共賞, 對象普通, 但卻能在樸素平凡間表現(xiàn)出獨特與個性，他一般不畫珍禽異獸與奇花異草, 而是取材于平常生活中普普通通的對象,可以把算盤、柴耙、蘿卜、白菜、絲瓜、葫蘆、茄子、辣椒、游動的蝦、橫行的蟹、彈跳的蛙、毛茸茸的小雞、蹣跚的水牛等等搬上自己的畫面, 平淡天真。
齊白石 到頭清白 中國美術(shù)館藏
齊白石畫作中的構(gòu)思不像古代文人畫家般有著高雅的藝術(shù)趣味, 但卻有著那些所謂高雅趣味所無法替代的魅力。它帶著一絲“土”氣, 又帶著童稚的趣味, 有些無厘頭, 然卻處處合乎藝術(shù)情理。齊白石在繪畫色彩表現(xiàn)上追求濃艷的色彩與墨色的強(qiáng)烈對比, “以墨色壓之則莊重, 以墨色托之則清新?！毙纬闪艘环N濃艷清新的色彩風(fēng)格。他保留了以墨為主的中國畫特色, 并以此樹立形象的骨干, 而對花朵、果實、蟲鳥往往以明亮的飽和色彩處理, 仿佛是將文人的寫意花鳥畫與民間美術(shù)的彩繪相結(jié)合而構(gòu)成了一個嶄新的藝術(shù)綜合體。
近現(xiàn)代_齊白石_稻谷加荷葉
近現(xiàn)代_齊白石_多壽圖
近現(xiàn)代_齊白石_楓葉
近現(xiàn)代_齊白石_桃子靈芝
從齊白石的很多作品中能夠看到他博采工筆與寫意兩家之長, 并在此基礎(chǔ)上克服了大筆墨“難得形似”和纖細(xì)筆墨“難得神似”這一矛盾，獨樹一幟地開創(chuàng)了一種新的藝術(shù)形式，將寫意花卉與工筆草蟲完美地結(jié)合在一起，從而使作品達(dá)到了形似與神似的高度完美統(tǒng)一。齊白石是靈活運(yùn)用“虛實相生”這一美學(xué)旨趣的大畫家, 他平生最為重視畫面的布白, 最善于運(yùn)用大量的空白與極其簡約的墨跡之間的對比來烘托作品效果，這其實正暗合了西方接受美學(xué)所倡導(dǎo)的優(yōu)秀的藝術(shù)品應(yīng)是一個具有空白點的能夠吸引藝術(shù)受眾的召喚結(jié)構(gòu)。
齊白石 折紙花長卷
齊白石 小品
齊白石 小品
近現(xiàn)代_齊白石_鳴蟬老少年圖扇
近現(xiàn)代_齊白石_牽?；ㄉ让骁R心
近現(xiàn)代_齊白石_酒醉網(wǎng)干
近現(xiàn)代_齊白石_紅葉山居圖
近現(xiàn)代_齊白石_壽酒
齊白石 大富貴 牡丹
齊白石 芭蕉
齊白石 小品
近現(xiàn)代_齊白石_南瓜圖
近現(xiàn)代_齊白石_鳳仙圖
白石大師的繪畫藝術(shù)為九州所敬仰, 為全世界所推崇。1953年, 文化部授予他“中國人民杰出的藝術(shù)家”殊榮, 兩年后, 世界和平理事會授予他國際和平獎, 1963年他又獲得世界文化名人稱號。齊白石的藝術(shù)不僅屬于中國, 而且屬于全世界, 無論時空怎樣轉(zhuǎn)變, 齊白石繪畫藝術(shù)這顆熠熠生輝的璀璨明珠將永存于人類文化藝術(shù)寶庫之中, 放射出不朽的光芒。
近現(xiàn)代_齊白石_山水條幅二
齊白石 鷹
近現(xiàn)代_齊白石_白石山民
近現(xiàn)代_齊白石_梅花
近現(xiàn)代_齊白石_蝴蝶蘭圖扇(正面)
近現(xiàn)代_齊白石_蝴蝶蘭圖扇(反面)
百壽圖 42x109cm
采菊圖 43x108cm
