古代繪畫集大成者—中國清代宮廷繪畫10P

2019.06.22

2015年北京故宮博物院推出的“石渠寶笈”特展有雍正皇帝云龍黃絹本《行書柏梁體詩序卷》，卷中所言“朕繼大統(tǒng)。惟朝乾夕惕。兢兢仰法皇考。期賢哲盈廷。民康物阜。永承至隆之圣治。嘗思古之明良、賡歌喜起。君臣一德同心。曠代為之欣慕”。“朝乾夕惕”系語出《易經(jīng)》:“君子終日乾乾，夕惕若厲，無咎?！币馑际钦f從早到晚勤奮謹(jǐn)慎，沒有一點(diǎn)疏忽懈怠。表達(dá)了其勵(lì)精圖治、富民強(qiáng)國的政治決心和抱負(fù)。

雍正皇帝以后，歷代君王以及肱股大臣皆受雍正皇帝“朝乾夕惕”之鞭策，盡心竭力，以致忠孝。作為“十全老人”的乾隆皇帝，不僅有“始以武功壹海內(nèi)”的“十全武功”，更有“ 終以文德懷遠(yuǎn)人”的政治夙愿和文化素養(yǎng)。其經(jīng)常鈐蓋的一枚閑章“幾暇臨池”，代表了皇帝對軍國大事和藝術(shù)生活的雙重重視。據(jù)北京故宮博物院宮廷繪畫專家聶崇正先生考證，清代正式記載并且使用宮廷畫院性質(zhì)的“如意館”始于乾隆元年，供養(yǎng)的大部分為職業(yè)畫師。他們大都技藝高超，繪品精良，并且有父子、兄弟等法脈相傳，因而，清代“如意館”培養(yǎng)了許多藝壇圣手。同時(shí)，宮廷中的皇室宗親和大臣也以效仿皇帝為任，案牘之外，操筆弄翰，亦成就不朽之事業(yè)。如康熙皇帝的十一子允禧、廿四子允秘的次子弘旿；康熙朝戶部侍郎王原祁、兵部左侍郎宋駿業(yè)、大學(xué)士蔣廷錫；雍正朝禮部侍郎鄒一桂、禮部尚書董邦達(dá)、乾隆朝內(nèi)閣侍讀學(xué)士張若澄等等，其繪畫格調(diào)和水準(zhǔn)甚至在某些方面要超過某些宮廷畫家。

（圖一）慈禧皇太后 (1835-1901) 富貴凌云

立軸設(shè)色紙本

135×66 cm. 53 1/8×26 約8.0平尺

永瑢所繪《平安如意圖》（圖二），作于乾隆五十年，頌揚(yáng)乾清宮舉行的千叟宴一事。永瑢任總裁編纂的《四庫全書》于乾隆四十九年功成，次年即是乾隆登基五十年，皇帝喜命于次年正月舉行千叟宴。千叟宴的舉辦，正是清代尊老優(yōu)老禮制的體現(xiàn)，人瑞之長，是社會(huì)太平昌明的象征。永瑢《清供圖》溢洋出靜穆古雅的吉祥喜意，懸掛屋內(nèi)觀之，皇家貴氣外，更參得古人所謂“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”的哲學(xué)冥思。

（圖二）永瑢(1743-1790) 平安如意圖

立軸設(shè)色紙本

129.5×58.5 cm 51×23 in. 約6.8平尺

另外一件永瑢所繪《山水冊》（圖三），計(jì)二冊二十四開。其繪法精絕，雅韻悠長，相較之下，不遜于各大博物院（館）藏之永瑢山水冊頁。此冊為孫毓汶、天津水西莊查日乾及其后人遞藏，可寶可愛。

（圖三）永瑢(1743-1790) 山水冊

冊頁(二冊二十二開) 設(shè)色紙本

20×11cm×20 7 7/8×11 in.×20 約0.2平尺(每幅)

高宗乾隆皇帝御筆之書格高質(zhì)雅，神閑氣定，其御筆《瀛臺(tái)即景》詩四屏（圖四）尺幅巨大，頗為憾人。且此詩著錄于《清高宗(乾隆)御制詩文全集》第四冊；“乾、隆”二印也與《清代帝后璽印譜》第五冊乾隆卷所取二印吻合，洵為至寶。

（圖四）乾隆帝（1711-1799）御筆《瀛臺(tái)即景》詩

四屏水墨紙本

1761年作

170×32cm×4 66 7/8×32 in.×4 約4.9平尺(每幅)

著錄于《石渠寶笈》的乾隆御題、董邦達(dá)繪《西湖十景四屏》（圖五），原為冊頁，后散佚，藏家重裝，為“雙峰插云”、“花港觀魚”、“雷峰夕照”、“柳浪聞鶯”四屏，高宗皇帝御筆親題書法雍容華貴自不用多言，董邦達(dá)繪法考究，筆墨精熟，所繪境界開闊，恍如身臨，真大家手法。

（圖五）乾隆御題、董邦達(dá)繪西湖十景四屏

鏡心水墨紙本

43.5×135×4 17 1/8×135 in.×4 約5.3平尺(每幅)

汪承霈《花卉果蔬冊》（圖六）、鄒一桂《榴花萱石圖》（圖七）、《四時(shí)花鳥八屏》（圖八）、蔣廷錫所繪《仿宣和畫冊》（圖九）皆為畫家用心力作，且畫家本人皆為二品以上朝廷大員，從政之余，其所制佳亦能構(gòu)超凡脫俗，精妙如斯，實(shí)乃天資如此，不可想見。另有聶崇正先生定為康熙朝《一等功臣楊茂勛像》（圖十），品階確當(dāng)，手法精絕，蔚為大觀。