他是個(gè)橄欖球員、耶魯高材生、模特、導(dǎo)演
實(shí)驗(yàn)性地用歌劇和聲音代替戲劇語言
一生鬼才，鬼才知道他想什么…
在今年的西岸藝博會(huì)上我們看到了幾件很神經(jīng)質(zhì)的展品。
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這幾幅肖像攝影作品出自美國當(dāng)代藝術(shù)家馬修·巴尼之手，全部是他過往影像作品里的角色，同樣都是神經(jīng)質(zhì)的作品，跟同一個(gè)場(chǎng)館里草間彌生的裝置有的一拼…
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馬修·巴尼
橄欖球員、耶魯大學(xué)醫(yī)學(xué)院高材生、模特、演員、導(dǎo)演…這些身份放在馬修·巴尼身上都適用，同樣，他的影像里也會(huì)出現(xiàn)這些角色形象。
從上世紀(jì)90年代開始，馬修·巴尼幾乎參與過全世界頂尖的展覽。
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《掙脫7》馬修·巴尼于1993年創(chuàng)作
他的影像作品里充滿了超大尺度的桃色、血腥、異化的人類以及沉默，在美國的當(dāng)代藝術(shù)圈里，對(duì)他評(píng)價(jià)被認(rèn)同的是“由凡士林做成的油膩膩的物體、呼嘯而來的賽車更有那頭上長著角的色情狂”。
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但是，跟成人電影比起來，馬修·巴尼鏡頭下的兩性關(guān)系更加晦澀，用他自己的話來說，這叫化學(xué)反應(yīng)。
馬修·巴尼最近的一部作品，還是兩年前那部拍了7年，時(shí)長5小時(shí)19分鐘的歌劇影像《重生之河》。
《重生之河》里的影像跟歌劇語言有密切關(guān)系，這部電影里包含了極致的美好和惡心，有盛大又荒誕的儀式場(chǎng)景，也有類似《索多瑪120天》里的超綱尺度，在這樣的反差下看完基本上都會(huì)有生理不適。
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《重生之河》劇照
馬修·巴尼從古希臘悲劇中獲取靈感，是在他所處的特定文化語境之下，才會(huì)催生這樣大膽的創(chuàng)作理念。電影中有一場(chǎng)由女警們祭奠汽車殘骸的戲，她們就像女祭司一樣聚在一起合唱、誦經(jīng)、通靈，復(fù)活一件物品。
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為《重生之河》作曲的喬納?！へ惼绽?/p>
整部電影里音樂和聲音比重很大，取代了演員行為和對(duì)話，這跟馬修·巴尼以往所有作品比起來有過之無不及。配樂家喬納桑·貝普勒（Jonathan Bepler）功不可沒，關(guān)于聲音在這部電影里的呈現(xiàn)，可以聽聽官方預(yù)告片里是怎么樣的。
馬修·巴尼從1997年的系列影像《懸絲5》開始跟喬納桑深度合作，這部電影就是以歌劇為基礎(chǔ)的，歌劇的設(shè)計(jì)要考慮劇院的建筑結(jié)構(gòu)，因?yàn)樗木窒扌裕拖袷窃谏矬w的胸腔里一樣。
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《懸絲》系列一共有五部，但其實(shí)作品編號(hào)是亂序的，按照年份來排順序應(yīng)該是：41523，但其實(shí)在系列第二部時(shí)候馬修就專門找過喬納桑，之后的所有影像作品都是喬納桑為他寫的曲子。
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《懸絲1》，懸絲又叫提睪肌，馬修用它來寓意最原始的欲望
《懸絲》系列采用原來從未嘗試過的戲劇語言，馬修·巴尼在做一個(gè)實(shí)驗(yàn)，他的假設(shè)是雕塑性非常強(qiáng)的藝術(shù)可以與戲劇化語言相匹配，所以在情節(jié)之上加上了音樂情節(jié)。
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王菲的專輯封面借鑒過Bjork
關(guān)于和音樂圈的交集，說到馬修·巴尼的時(shí)候永遠(yuǎn)無法繞開一個(gè)人不談，那就是冰島女歌手比約克（Bjork），她是馬修·巴尼的前妻，在拉斯·馮·提爾導(dǎo)演電影《黑暗中的舞者》中飾演女主角，拿了當(dāng)年戛納電影節(jié)的影后。
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2000年，馬修跟比約克相遇后，就常常為她客串造型指導(dǎo)。
2005年，馬修跟比約克親自出鏡，在日本長崎海灣一艘日本捕鯨船上拍攝了一部關(guān)于強(qiáng)迫和抵抗的愛情電影《繪畫抑制9》，比約克還為這部影片創(chuàng)作了配樂。
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《繪畫抑制9》
之后兩人被困在了密室之中艱難的呼吸，隨后拔出小刀，砍下了對(duì)方的腳和大腿，剩下的軀體中露出尚處于早期發(fā)育狀態(tài)的鯨尾。
不過，這段感情到了2013年就結(jié)束了，馬修·巴尼對(duì)比約克有多重要？
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《繪畫抑制9》劇照
比約克在跟他分開后很長一段時(shí)間都是玻璃心，為了紀(jì)念這段感情，比約克把她對(duì)馬修的不舍寫進(jìn)了專輯《Vulnicura》里。
但在馬修·巴尼看來，他的生活就跟藝術(shù)創(chuàng)作一樣充滿實(shí)驗(yàn)性。
文 _ 靠譜君 | 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
本文轉(zhuǎn)載自外灘旗下新媒體「靠譜」
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