相比上述的數(shù)學(xué)家們，傳統(tǒng)藝術(shù)雕塑折紙領(lǐng)域的作品的技術(shù)含量顯得薄弱了。吉澤章開創(chuàng)的濕折紙技術(shù)等于加強(qiáng)了紙張的可塑性。當(dāng)我們看到埃里克·喬伊塞爾拿夾子臨時(shí)夾著紙雕塑，等到紙張干后定型--這樣其實(shí)等于是在捏雕塑。但即便如此，要用一張方形紙折出動(dòng)物雕塑造型來，仍然需要在平面上進(jìn)行完整的空間想象。設(shè)想平面上不同區(qū)域如何縮進(jìn)、展開和支撐，對于我們熟悉平面/空間關(guān)系，依然是值得進(jìn)行的訓(xùn)練。
邁克爾·拉弗塞（Michael G. LaFosse，b. 1957）是國際公認(rèn)的世界頂級折紙大師之一。1996 年，邁克爾和Richard Alexander共同創(chuàng)立了 Origamido Studio，這是一個(gè)教學(xué)中心兼折紙?jiān)O(shè)計(jì)工作室和出版機(jī)構(gòu)，他們的出版物覆蓋初學(xué)者和高端進(jìn)階，十分豐富。其他人可能滿足于在他們的作品中使用普通的建筑材料、紙巾或肉紙，但拉弗斯的大部分效果是通過在馬薩諸塞州哈弗希爾(Haverhill)的工作室里自己造紙來實(shí)現(xiàn)的。
他將芭蕉葉、亞麻、棉花和亞麻煮成漿，然后壓成結(jié)實(shí)的薄片，調(diào)整比例以創(chuàng)造不同的紋理，然后用不會(huì)隨時(shí)間褪色的永久顏料混合在一起染色。拉弗塞本人作為造紙大師，為自己的每件新作品制作定制的手工紙，以“Origamido? Paper”的名義享譽(yù)全球，受到許多其他折紙藝術(shù)家的追捧。
網(wǎng)站：origamido.com
埃里克·喬伊塞爾（Eric Joisel，1956–2010, 法國)
埃里克·喬伊塞爾（Eric Joisel）被廣泛認(rèn)為是世界上最有才華的折紙藝術(shù)家之一，可惜2010年時(shí)53歲就去世了。作為具有歷史和法律背景的雕塑家，Joisel 受到吉澤章作品的啟發(fā)，開始著手折紙。他主要是自學(xué)折紙?jiān)?，結(jié)合了箱形褶皺、濕折等折疊技術(shù)，這位不結(jié)婚也無子女的孤獨(dú)的藝術(shù)家，獨(dú)自住在一個(gè)簡陋的農(nóng)舍里，每天花幾個(gè)小時(shí)設(shè)計(jì)、素描和折疊。為單個(gè)人物設(shè)計(jì)藍(lán)圖可能需要數(shù)年時(shí)間。折疊一個(gè)可能需要數(shù)百個(gè)小時(shí)——一件非常大的作品可能需要一張超過 15 英尺乘 25 英尺的長方形紙，創(chuàng)造出看起來像雕刻或模塑而不是折疊的人物和動(dòng)物。
他擅長動(dòng)物、異想天開的奇幻人物，如矮人和巫師，以及面具，有時(shí)還會(huì)描繪折紙愛好者的面孔。他最后的作品包括一群音樂家，每個(gè)人都不到一英尺高，有著細(xì)微的雕刻細(xì)節(jié)，比如皺起的眉毛和布滿紋路的疲憊的雙手。
英國藝術(shù)家保羅·杰克遜（Paul Jackson）與他的以色列藝術(shù)家妻子米里·戈蘭（Miri Golan）一起在以色列定居，戈蘭最出名的可能是她在以色列所做的教育工作，她用折紙將不同宗教和文化背景的人團(tuán)結(jié)在一起。她在猶太、穆斯林和基督教學(xué)校培訓(xùn)和安置折紙教師，并成立了一個(gè)組織叫做“一起折疊”：讓以色列和巴勒斯坦兒童通過折紙來交流的一種方式。她自己的作品，不管是由扭曲的、褶皺的白紙連接起來的兩卷卷軸，還是書中跑出來的孩子們，都是把猶太律法和穆斯林古蘭經(jīng)書頁作為材料來創(chuàng)作。
保羅·杰克遜贊美太太的工作說：“折紙是一種煉金術(shù)，將'垃圾’——紙——變成美麗、聰明和酷的物體，這是任何人隨時(shí)隨地都可以做的事情，無論年齡、性別、信仰或背景如何?！?/span>
保羅·杰克遜斷言，折紙藝術(shù)家們遵循的基本原則是保持紙張的完整性，他能創(chuàng)作復(fù)雜的折疊抽象貝殼、菠蘿和細(xì)菌。
但最有意思的是他的第一個(gè)系列“一個(gè)折痕”——他試圖研究如果在一張紙上只制作一個(gè)折痕會(huì)發(fā)生什么。形成的結(jié)果是一張紙的簡單而優(yōu)雅的變形，事實(shí)上令人想起他的英國雕塑家身份--來自亨利·摩爾的雕塑傳統(tǒng)。與許多藝術(shù)家復(fù)雜、細(xì)致的折紙相比，如今杰克遜的紙雕追求“簡單，順序和形式優(yōu)雅，概念令人驚訝，甚至大膽”。
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文森特·弗洛德勒（Vincent Floderer，1961 年出生，法國）的折紙
文森特·弗洛德勒（Vincent Floderer）住在法國波爾多地區(qū)的圣奧萊爾村，開發(fā)了一種全新的技術(shù)詞匯，他發(fā)展了來自英國藝術(shù)家保羅·杰克遜的揉皺想法，他稱之為“壓皺”，即通過壓碎紙張來創(chuàng)造復(fù)雜的線條圖案。創(chuàng)造出像是海膽、蘑菇、鐘乳石和毒菌的有機(jī)形式，以及珊瑚和海綿等多層形式。褶皺展現(xiàn)出紙張非凡的彈性，他甚至用這個(gè)辦法來生產(chǎn)閉合結(jié)構(gòu)，可以往里面充氣。他創(chuàng)立了國際紙張折疊研究中心CRIMP。他還到處搞表演。據(jù)說在畫廊開幕式和折紙大會(huì)上看弗洛德雷動(dòng)作優(yōu)雅地折紙，有點(diǎn)像看芭蕾舞演員。
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比利時(shí)人赫爾曼·凡·茍伯根（Herman Van Goubergen，b.1961,)是一名計(jì)算機(jī)程序員，但他從14 歲起就開始制作折紙。他的設(shè)計(jì)以其俏皮的構(gòu)思而聞名，最有意思的是他不滿足于簡單的動(dòng)物雕塑，總是設(shè)法賦予他的作品某種幽默的情節(jié)性。一只猩猩在讀報(bào)紙，一個(gè)天使在吹號角等。他還用一張紙制作了墻上的壁虎正在捕食蒼蠅。
2008年我用一張報(bào)紙臨摹了這個(gè)“墻上的壁虎和蒼蠅”的作品，作為南京長江大橋計(jì)劃的一個(gè)部分。
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克里斯蒂娜·愛迪生（Christine Edison，b.1975）是芝加哥的一名教師。她的作品從復(fù)雜細(xì)致的鑲嵌到大體量的雕塑作品都有，她一直在探索正弦曲線，彎曲波紋的旋轉(zhuǎn)。
克里斯汀·愛迪生的《母子》
埃里克·捷爾德（Eric Gjerde）生于1978年，是挪威裔美國人，他出版過《折紙鑲嵌：令人敬畏的幾何設(shè)計(jì)》，他從事折紙，也探索激光切割和壓花。
他專注于著眼于結(jié)構(gòu)化和復(fù)雜的紙張工程，曾經(jīng)使用了大約19,000 多次折疊和大約一個(gè)月的折疊時(shí)間來創(chuàng)作他 80 英尺長的“龍螺旋”。
《標(biāo)本》（2016），是一本使用完全由細(xì)菌纖維素制成的新型生物紙介質(zhì)制成的書。激光切割文字在5層生物紙內(nèi)壓制，形成一張大單張。
他用了七年時(shí)間來開發(fā)這種新材料，具有無與倫比的強(qiáng)度和透明度。每張紙都在大培養(yǎng)皿生長，幾周后收獲。他把詩人卡明斯的詩歌文本用激光切割出來，鑲嵌在五層相互疊放的生物紙中然后壓制。“因?yàn)槲艺谔幚碓祭w維，所以我可以決定我希望紙張具有哪些品質(zhì)?！?/span>
https://www.ericgjerde.com/
時(shí)裝設(shè)計(jì)師Adrienne Sack 的“時(shí)尚紙帽”
貝絲·約翰遜 (Beth Johnson) 的“魚”
喬爾·庫珀 (Joel Cooper) 的折疊面具有時(shí)候可以保留一種成型或解體過程中的動(dòng)態(tài)感。他通常在折疊前在紙上進(jìn)行預(yù)壓痕，紙張經(jīng)過手繪、染色或染色，然后用丙烯酸或蟲膠處理，使其更耐用。
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瑞士人西?！ゑR伯納（Sipho Mabona）可能是當(dāng)前折紙領(lǐng)域中最有名的藝術(shù)家。很大程度上因?yàn)樗芊裰谱骶薮蟮拇笙蠛惋w鳥，并且善于將他們懸掛成空間裝置。
他用美元圖案的紙折疊的成群的蝗蟲也寓意深長，這使得他從沉迷工藝的普通折紙藝術(shù)家中脫穎而出。
但即使不考慮其體量，他的小動(dòng)物折疊也是非常生動(dòng)的。
作為折紙大國，很多日本藝術(shù)家依然在這一運(yùn)動(dòng)中扮演著角色。這些人包括善于制作動(dòng)物面具的Roy Iwaki(1935–2010)、熱衷于嘗試服裝的Linda Tomoko Mihara（b.1959）等日裔美國人。Linda Tomoko Mihara六歲時(shí)從她的祖父三原時(shí)信（Tokinobu Mihara） 學(xué)習(xí)折紙，他是《折紙——日本折紙藝術(shù)》的作者。二戰(zhàn)期間美國把在美日裔關(guān)進(jìn)集中營，三原時(shí)信在集中營中創(chuàng)制了日語盲文，還在戰(zhàn)爭結(jié)束后的1947出版了一本日英詞典。琳達(dá)熱衷于將鑲嵌折紙結(jié)構(gòu)用于服裝。
Roy Iwaki，老虎面具，1986，8 英寸 x 8 英寸 x 4 英寸，紙
布施知子（Tomoko Fuseb）作品
布施知子（Tomoko Fuseb.1951，日本）廣泛認(rèn)為是世界上最杰出的模塊化折紙藝術(shù)家之一，并設(shè)計(jì)了許多模塊化的盒子和容器、多面體等幾何物體，以及大量的日式櫻花花球（kusudama），她極善于探索螺旋結(jié)構(gòu)。她做的面具取自日本神話和傳統(tǒng)能劇、狂言，也十分傳神，生動(dòng)有趣。
羽鳥光四郎（Hatori, Koshiro，b.1961，日本）對折紙的學(xué)術(shù)研究做出了重大貢獻(xiàn)。他的研究范圍從傳統(tǒng)的折紙到抽象褶皺形式的雕塑。
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此外在年輕一代中還有擁有物理學(xué)背景，善于做花球的河村美幸（Miyuki Kawamura）、擅長生動(dòng)的飛龍等漫畫和電子游戲形象的神谷聰（Satoshi Kamiya）等人。
河村美幸（Miyuki Kawamura）作品
神谷聰（Satoshi Kamiya），Ryujin 3.5
傳奇動(dòng)物和人物折紙
折紙自身是歷史悠久的藝術(shù)形式，我們可以是指為雕塑。在我們討論平面和空間關(guān)系的時(shí)候，折紙對于鍛煉我們的思維顯然是富有意義的。尤其是近幾十年來算法折紙的興起，使得今天的折紙變成一種科技藝術(shù)形式。事實(shí)上有不少人已經(jīng)開始嘗試為折紙?zhí)砑涌刂葡到y(tǒng)，使之可以運(yùn)動(dòng)。
