20世紀(jì)初上海的紫砂仿古浪潮
清朝后期，洋務(wù)派在國內(nèi)興辦實業(yè)。繼起初的棉紡業(yè)、造紙業(yè)之后，印刷業(yè)、制陶業(yè)也在上海、杭州、天津等近海城市發(fā)展起來，出現(xiàn)了一些經(jīng)營紫砂的商號，他們雇用技藝出色的宜興藝人，專門制作水準(zhǔn)較高的紫砂器皿。在這種局勢下，紫砂業(yè)慢慢地從衰微中恢復(fù)。
對古董的需求歷來是與經(jīng)濟(jì)繁榮同步的。新興的城市上海匯集了中國最重要的資本主義商業(yè)和企業(yè)，也是政界、商界、文藝界精英匯聚之地。而紫砂只有幾百年歷史，留存下來的名家作品并不多。精明的紫砂商人發(fā)現(xiàn)，與經(jīng)營普通的紫砂器相比，仿制明清名家紫砂壺的利潤要大得多，而繁華的上海則是中國兜售贗品最好的市場。于是，紫砂仿古從19世紀(jì)末逐步形成規(guī)模，并終于在20世紀(jì)初的二三十年里達(dá)到高峰，幾乎所有宜興頂尖藝人都在上海等地從事仿古工作，為陶器商和古董商制作了難以統(tǒng)計的仿制作品。古董商并不要求產(chǎn)品的數(shù)量，對制作周期也極有耐心，仿器的質(zhì)量是他們最關(guān)心的。充足的資金、寬裕的時間、優(yōu)厚的待遇、出色的藝人，這些條件下產(chǎn)生出高水平的仿制品是必然的。這些作品如今散見于各處，有些甚至作為真品陳列在博物館中，鑒別其真?zhèn)纬蔀橐豁棙O其困難的工作。
從技術(shù)層面講，在民國初期的大規(guī)模仿古浪潮中，藝人們得以最大限度地觀摹和學(xué)習(xí)優(yōu)秀的古代紫砂器皿和其他門類的器物，而眼界的開闊及他們對大量古董壺的眼觀手摹是前人不敢想象的。除過臨摹以外，古董商有時會僅僅根據(jù)一個史料中的名稱要求藝人制作出這件作品，這需要對古代制品更深刻的理解和把握。在這樣的環(huán)境刺激下，紫砂工藝在長期的停滯之后。重新起步，甚至有人認(rèn)為從仿古中成長起來的顧景舟這代人已代表了紫砂工藝的極致。雖然顧景舟不愿提及舊事，但他始終坦陳臨摹陳鳴遠(yuǎn)和邵大亨紫砂的經(jīng)歷使其制壺技藝得以大幅提升。
仿古市場由三部分組成：收藏家是古董壺和仿古壺的追求者，古董商和陶器經(jīng)營商是仿古壺的生產(chǎn)組織者，不過有時收藏家和商家的角色是難以區(qū)分的。古董商既收藏古壺，也制作買賣仿古制品；陶器公司既經(jīng)營普通的商品紫砂壺，也暗中生產(chǎn)仿古壺。因為既熟悉買家，又與宜興關(guān)系密切，他們還常常充當(dāng)收藏家、古董商和紫砂藝人之間中介者的角色。而紫砂藝人是藏在幕后的仿古壺的制作者。本文擬就這三類人在20世紀(jì)二三十年代的紫砂仿古活動作一介紹。
收藏家和古董商
系統(tǒng)、有計劃地仿制名家紫砂壺始于19世紀(jì)末之吳大澂(1835～1902年)。吳大澂是著名的金石學(xué)家和收藏家，清光緒十九年(1893午)，他聘紫砂藝人趙松亭在家中制壺，同時也仿制一些難得的明清古器，兩年后又聘黃玉麟仿制名家紫砂。
進(jìn)入20世紀(jì)后，大批藏界、政界、商界、文藝界名流醉心于紫砂收藏。
龐元濟(jì)(1864～1 947年) 字萊臣，號虛齋，浙江吳興南潯鎮(zhèn)人。龐氏家族世代經(jīng)商，家境殷實，龐氏又精鑒賞，收藏之富，為全國私家之冠。曾出版《虛齋名陶錄》著錄宜興紫砂器，每件紫砂器均有整器及款印的拓本圖片，并有詳細(xì)的文字說明。如他給一把惠孟巨款朱泥圓壺的按語為：“余見其作品極多，皆樸雅可玩，則孟臣亦乾隆時一作家也?！笨梢娝麑ψ仙坝猩钊氲难芯俊＝▏?，龐家后人將其所藏書畫文物捐贈或出讓給上海博物館、南京博物院和蘇州博物館。
龔心釗(1870～1 949年) 寧懷希，號仲勉、瞻麓，安徽合肥人，寓居上海。光緒二十一年(1895年)進(jìn)士，是清代著名的外交家。平生篤好文物，所藏紫砂亦極豐富，每件藏品均配有精美的包裝盒，盒內(nèi)附標(biāo)簽，書說明文字。1964年，其后輩將500余件文物捐獻(xiàn)給上海市文管會。
此為陳鳴遠(yuǎn)款“代代封侯壺”（疑為裴石民仿）
2006年6月3日，嘉德以30．8萬元人民幣拍出一件紫砂“代代封侯壺”，壺有匣，匣內(nèi)鈐“瞻麓齋”朱文印，此壺即為龔心釗舊藏。壺高10．5厘米，整體作樹樁形，流、柄為枝干形。枝葉、癭節(jié)刻劃細(xì)致。蓋鈕為一猴趺坐伸左手入袋探物的形象，壺柄與壁相接處，另塑一猴探頭擬取上方之蜂巢。壺底行書刻款“丁未杏月，鳴遠(yuǎn)仿古?！北骡j“鳴遠(yuǎn)”方印。峰、猴、袋，壺名取其吉祥諧音即“代代封侯”。此壺落款雖為“陳鳴遠(yuǎn)”，但制作的風(fēng)格、面貌則近于裴石民。裴石民是近代著名紫砂藝人，曾為包括龔心釗在內(nèi)的多位古玩商仿制紫砂名器，尤擅長模仿陳鳴遠(yuǎn)的花貨作品。
杜月笙(1 888～1 951年) 是近代上海青幫中最著名的人物，酷愛紫砂壺收藏。香港著名茶具收藏家羅桂祥曾于1978年在香港蘇富比拍賣行購得一批紫砂古壺，悉為杜氏舊藏。羅氏后來將其所購贈與香港藝術(shù)館。
李初梨(1 900～1 994年) 重慶江津人，15歲赴日本留學(xué)，1928年在上海加入中國共產(chǎn)黨。1939年到延安，任新華社社長。從1983年開始，李初梨前后四次向重慶市博物館捐獻(xiàn)了600余件文物，其中紫砂器共28件，落款多為明清名家，包括供春款1件、時大彬款5件、徐友泉款3件、陳仲美款4件、陳鳴遠(yuǎn)款3件，及陳信卿、徐次京、陳曼生、瞿子冶、愙齋等款。李初梨對中國古代文物充滿著摯愛并有深入研究，這些紫砂器大多是他在l930年前后在上?？嘈乃鸭?，其中陳鳴遠(yuǎn)款“委足方勝壺”和“包袱壺”都曾是龔心釗舊藏。這些珍貴的紫砂器對了解民國時期上海仿制古壺有極大幫助。
此圖為李初梨藏陳鳴遠(yuǎn)款“包袱壺”
陳克立1909年生，龔心釗侄女婿，受龔氏影響迷戀紫砂。20世紀(jì)40年代在榮寶齋購得數(shù)十件紫砂精品，龔心釗見后大為驚異，認(rèn)為陳克立數(shù)月間所得可與自己五六十年之收藏相媲美。據(jù)賣家所言，這些紫砂器來源于海鹽張氏，因張氏后人分析家產(chǎn)，便將家中所藏珍貴紫砂古壺出讓。張氏為海鹽望族，商務(wù)印書館創(chuàng)始人張元濟(jì)即其后人?！蛾柫w名陶錄》說，張家曾禮聘陳鳴遠(yuǎn)至家中制壺。陳克立所購之壺，真如賣家所言源于張家舊藏，亦或僅是商人的炒作，尚存疑問。
另外，湯臨澤、郎玉書等人既收藏也仿制古器，新加坡人陳之初、上海著名魔術(shù)師莫悟奇則是紫砂收藏大家。
陶器公司 幾平所有的紫砂公司既經(jīng)營一般的商品壺，也私下制作買賣利潤更高的仿古壺，盡管這被當(dāng)時的紫砂行業(yè)公會明令禁止?？蛻舻男枨蠛蛺酆猛ㄟ^它們傳達(dá)給紫砂藝人，藝人的作品也通過它們推銷給客戶。20世紀(jì)初活躍的紫砂名家大多受雇于紫砂商，其產(chǎn)品靠紫砂公司而到達(dá)收藏者手中，其名聲也因這些公司而彰顯。
紫砂公司的普通商品壺往往有兩處落款：壺底鈐公司名稱或商標(biāo)印，也有鈐公司主人印章的，蓋內(nèi)或把下則鈐制壺人印章。而仿古作品一般只署被仿者款，沒有制壺藝人的名章。
當(dāng)時比較有規(guī)模的公司有：
鐵畫軒陶器公司 為江蘇人戴國寶于19世紀(jì)末創(chuàng)立，最初在上海四馬路(今福州路)以刻瓷為業(yè)。后經(jīng)紫砂藝人蔣祥元(蔣蓉的祖父)相勸經(jīng)營紫砂器。以鐵畫技藝鐫刻紫砂，用刀遒勁，章法森嚴(yán)，壺胎則由蔣祥元負(fù)責(zé)從宜興提供。1923年，戴國寶與蔣祥元、朱培金等人合股在宜興創(chuàng)辦“鐵畫軒陶器廠”
。戴國寶除生產(chǎn)國內(nèi)市場需要的各式紫砂茶壺外，還注意開拓國外市場。不單有出口南洋歐美的彩釉彩繪紫砂產(chǎn)品，還專門制作適合日本人習(xí)慣的八件茶具及形式多樣的花盆，生意非常紅火。1942年戴國寶之子戴相明繼承家業(yè)，他極欣賞顧景舟的才藝。1948年，戴相明介紹顧景舟認(rèn)識江寒汀、吳湖帆、唐云等著名書畫篆刻家。顧景舟興奮之余，精心制作石瓢壺五把，由戴相明邀請吳湖帆、江寒汀繪畫題詩(圖4)。壺藝書畫雙絕，在紫砂史上留下燦爛的一頁。鐵畫軒在抗戰(zhàn)后又現(xiàn)中興之勢，直至1956年公私合營。
顧景舟與吳湖帆合作的“石瓢壺”
豫豐紫砂陶器店 “豫豐”為清末至民國紫砂陶器店號，由吳啟南于清宣統(tǒng)二年(1910年)創(chuàng)立。早期所用印款為“鼎?！?，民國始用店號印款
“豫豐”，印款為葫蘆圖案，中間有“豫豐”二字
。豫豐紫砂陶器店經(jīng)營品種豐富，有名家紫砂壺，也有百姓日用的大型粗壺，還有缸盆等器。豫豐曾有一次向施金廷(施小馬祖父)定制100把壽星壺，當(dāng)時預(yù)付定金l00大洋。豫豐公司于抗戰(zhàn)期間敗落。
陳鼎和陶器廠 由陳元明兄弟于民國5年(1916年)開辦，在宜興開設(shè)店鋪，在上海設(shè)辦事處。其業(yè)務(wù)多為商家定制產(chǎn)品，品種有紫砂壺、杯子、筆筒、花瓶等，蓋有“陳鼎和”方印、圓印，有些茶具底部還印有英文。其作坊設(shè)在宜興川埠上袁村，公司為當(dāng)?shù)貕毓ぬ峁貥樱商ズ笤偕w上陳鼎和公司的印章。該公司于抗戰(zhàn)期間敗落。
利永陶業(yè)公司 為宜興名士周文伯(物理學(xué)家周培源的父親)和邵惠如于民國4年(1915年)合資創(chuàng)辦，聘請范大生、程壽珍、裴石民等為技師。當(dāng)年在美國舊金山舉辦的巴拿馬國際賽會上，該公司送展的程壽珍掇球壺獲頭等獎。1921年周氏退出，邵氏之子邵詠裳任經(jīng)理，改名為利永公司，并在上海豫園設(shè)立“利永陶器店”，專營紫砂器。又于當(dāng)年開辦“利永陶工傳習(xí)所”，由俞國良、范大生、程壽珍等名師帶徒授藝。還自建紫砂龍窯，生產(chǎn)量大且質(zhì)量優(yōu)異。其時利永公司名工畢至，無出其右者。
吳德盛陶器公司 為吳漢文于民國5年(1916年)所創(chuàng)，店址在宜興縣城。公司自己制作紫砂壺，也收購壺坯，在壺上鐫刻書畫裝飾，燒成后出售。壺身上精美的書畫裝飾是吳德盛的優(yōu)勢，吳漢文自己能刻陶，署款“歧陶”“企陶”“潛陶”，還雇用其他的刻字先生，如“漱石”“巖石”“石溪”“缶碩”“淦庭”“北巖”“耀庭”等。壺上用“吳德盛制”印章
。至20年代后期，開始使用著名的“金鼎商標(biāo)”印章
。圓形印款中央是一個由“吳德盛”三字組合成的鼎形圖案，四角為陽文楷書“金鼎商標(biāo)”。吳德盛在當(dāng)時聲望極高，為其供坯的都是當(dāng)時宜興的制壺名師，如裴石民、范錦甫、蔣燕亭、俞國良、馮桂林等。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，吳德盛公司倒閉，但“吳德盛”及“金鼎商標(biāo)”印款沿用至1939年底。
趙松亭之“貢局”款紫砂器趙松亭(1853～1934年)，署款支泉、東溪等。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初著名紫砂藝人、實業(yè)家。早年曾為吳大澂仿制古壺，集制坯、書畫、鐫刻諸藝于一身。19世紀(jì)末開始規(guī)模經(jīng)營紫砂業(yè)務(wù)，以出口南洋的外銷壺為主要品種，同時，他和兒子也一直在進(jìn)行仿古壺的制作。民國14年(1925年)，趙松亭自籌資金，重建龍窯，定名為“復(fù)興窯”，燒制“貢壺”款系列小壺，巧妙利用人們的仿古心理，在壺上或刻、或鈐印“貢局”“順治貢局”“雍正貢局”“乾隆貢局”等款。不但供應(yīng)茶坊，還將產(chǎn)品賣入租界，當(dāng)時滬上租界全部訂制趙松亭的“貢局”系列壺，甚至還銷往英國、法國。
此外，還有一些比較有影響的紫砂公司，如安徽人汪錫純創(chuàng)辦的“汪裕泰”、宜興人潘寶仁創(chuàng)辦的“陽羨紫砂陶業(yè)公司”、徐祖安徐祖純兄弟在宜興開設(shè)的“?？底仙暗辍?、毛順生創(chuàng)辦的“毛順興陶器廠”等，都是清末民初紫砂業(yè)發(fā)展的重要力量。
參與仿古的紫砂藝人 紫砂仿古為了逼真，紫砂商人會提供珍貴的古代紫砂器作為藍(lán)本，器成之后精心作舊，銷售中每件器物都會編造出“不凡”的來歷，甚至?xí)鞍岛稀笔妨现涊d。當(dāng)然，所有的烘托功夫最終都要靠紫砂藝人的藝術(shù)修養(yǎng)和靈巧雙手來實現(xiàn)。
黃玉麟(1842～1914年)論及紫砂仿古，就不可能回避黃玉麟，盡管他的仿古經(jīng)歷主要發(fā)生在19世紀(jì)末。黃玉麟原名玉林，祖籍江蘇丹陽，6歲時遷居宜興。青年時代即因做魚化龍壺而一舉成名。光緒二十一年(1895年)，黃玉麟受聘于吳大澂，仿古創(chuàng)新，精品迭出。其最廣為人知的作品便是現(xiàn)藏于北京國家博物館的供春款樹癭壺
，近百年來，此壺一直被誤認(rèn)明代供春真跡而為世人贊嘆，雖然現(xiàn)在紫砂界已公認(rèn)此壺是吳大澂和黃玉麟的精心杜撰，但仍不時有人提出異議，可見其影響之深。黃玉麟天賦奇才，是邵大亨之后晚清成就最高的紫砂大師。
蔣祥元(1 868～1 941年) 生于宜興川埠潛洛村一個紫砂世家，著迷于紫砂光貨方器。光緒十五年(1889年)左右，有客商提出要蔣祥元仿制陳鳴遠(yuǎn)的方器，但只有壺名，卻無實物可參照。蔣祥元便自己設(shè)計造型，制作了“四方橋頂”“六方掇球”“四方鵝蛋壺”等壺式，并自刻“鳴遠(yuǎn)”長方印章鈐于壺上，得到客戶的認(rèn)可。后與戴國寶合辦“鐵畫軒”陶器公司。
蔣彥亭(1894～1 943年)原名鴻高、鴻鵠，后改燕庭、燕亭，蔣祥元之子。既得其父真?zhèn)鳎謴囊伺d人張?zhí)m舟處學(xué)得紫砂雕塑技藝，其“觀音菩薩”享譽鄉(xiāng)里。民國19年(1930年)，蔣氏至上海古董商湯臨澤家仿制古董。湯氏原是一位文物收藏家，由收藏古董而經(jīng)銷，再到仿制販賣。蔣彥亭仿制的第一件作品是清陳鳴遠(yuǎn)的“三獸壺”，經(jīng)過兩個多月才告成功，鳳流、龍把、麒麟鈕與壺身宛若天成，令湯臨澤十分滿意。此后五年間，蔣彥亭便一直在湯家秘密仿古，做坯到一定數(shù)量，便悄悄運到宜興老家，燒好后再運回上海。蔣彥亭為湯氏所仿的古董，品種較多，方器以“四方”“八方”“六方”“四方如意”等為主，塑器多為“三友“南瓜”，雜器有水滴、水盂、蓋杯、筆筒等，而所制最多的是“三獸壺”和“蓮蓬壺”。所用款識一般為“時大彬”“友泉”“陳鳴遠(yuǎn)”等，絕少署真名。1935年，蔣彥亭跳槽至上海另一古董商郎玉書家中，專仿陳鳴遠(yuǎn)的花貨塑器和文房雅玩，茶壺主要是“松干”和“梅段”，雅玩主要有各式水滴和筆筒，作品除“陳鳴遠(yuǎn)”方印外，大多還會鈐上一枚“在郵”印。蔣彥亭仿古制品最大的優(yōu)點就是他的新制不經(jīng)作舊就有古壺的老味，這是一種粗獷古樸的韻味。新壺老味，加之沒有署真名的作品可供對比參考，這使蔣彥亭的作品真假難辨。2002年5月7日，香港蘇富比以12390元港幣拍出了一套(一壺二杯)紫砂“三友壺”
，底款為“蔣彥亭制”四字行書，是少見的蔣彥亭落自己名款的作品，有重要研究價值。這套茶具是新加坡著名收藏家陳之初的藏品。
蔣蓉 別號林鳳，1919年生。蔣蓉于1940年赴上海與伯父蔣彥亭一道制作仿古紫砂，得其伯父真?zhèn)?，善制花壺及各式文房用具和仿生小品，其作品多?shù)只鈐“陳鳴遠(yuǎn)”印。憑借出色的制作象形壺和仿生雕塑的功力，蔣蓉于1995年贏得中國工藝美術(shù)大師稱號。
裴石民(1892～1979年) 原名德民，宜興人。22歲受聘于利永陶器公司時已小有名氣，34歲時到上海，為上海著名魔術(shù)師莫悟奇制作紫砂器，開始其在上海長達(dá)十幾年的仿古生涯。他為莫悟奇制作的紫砂器有時鈐“悟奇治陶”印章。此后，又先后為郎玉書等幾家古董商仿制古代紫砂作品。除壺外，他還長于制作各式文房雅玩以及鼎爐、假山、花盆等，而鳥蟲瓜果等仿生小品更是他的拿手好戲。他的仿古作品多署名“陳鳴遠(yuǎn)”，足以亂真，以至于宜興名士儲南強贊其“陳鳴遠(yuǎn)第二”。仿古的經(jīng)驗使他在修復(fù)古代紫砂作品時，在泥色配置、形狀配合上具有獨到的功力，曾為前文述及的國家博物館藏供春款樹癭壺配蓋，為南京博物院藏清代圣思桃杯配托盤
。
王寅春(1897～1977年)祖籍江蘇鎮(zhèn)江，1901年舉家遷至宜興。以擅制各式水平壺為特點，被趙松亭長年聘用。1935年春，經(jīng)“吳德盛”介紹，到上海龔懷希家，專門仿制紫砂古董，所仿陳鳴遠(yuǎn)款“四方鼓腹壺”極富神韻。1936年，為了仿制筋紋器，龔懷希請德國高級技工專門為王寅春制作了幾套大小不一的紫砂筋紋器的口蓋樣板工具，這些樣板用不銹鋼制成，精度極高。王寅春如虎添翼，仿制出很多精美的筋紋器紫砂作品，如菱花壺、玉蘭花壺、菊球壺、菊瓣壺等，署款多為時大彬、徐友泉、陳子畦等。王寅春此后還為上海其他的古董商如張甫林、唐明春等仿制過紫砂古壺。
顧景舟(1915～1996年)原名景洲，號瘦萍、壺叟、曼唏等，宜興川埠上袁村人。1939年應(yīng)邀赴滬，為“郎氏藝苑”主人郎玉書仿古。與其他參與仿古的藝人相比，顧景舟晚生，開始仿古的時間較晚，持續(xù)的時間也較短。但顧景舟的技藝卻在很短的仿古期內(nèi)發(fā)生了質(zhì)的飛躍，除過本身天賦外，顧景舟是紫砂藝人中少有的讀書人，其學(xué)識境界自非一股工匠可比。顧氏之仿古由陳鳴遠(yuǎn)和邵大亨入手，用心揣摩，終成當(dāng)代紫砂之泰斗。北京故宮博物院所藏陳鳴遠(yuǎn)款“龍柄鳳流壺”及南京博物院所藏之陳鳴遠(yuǎn)款“筍形水盂”
均是顧氏的仿古作品。
在那個時代，宜興技藝出眾的紫砂藝人幾乎都參與仿古，除過上面介紹的之外，知名的還有陳光明、葉得喜、江案卿等等，其作品是以被仿制的古代名師的名義出售的，作品上不允許留下實際制作者的姓名，他們甚至不知道自己作品的售價是多少?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，他們大都回到宜興，生活依舊艱難。他們臨摹優(yōu)秀作品后技藝的提升。帶動了整個宜興的紫砂業(yè)，使紫砂工藝在不久之后便達(dá)到一個新的高度。
