如何解讀復(fù)雜構(gòu)圖？！
聲明：本文素材均來自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有
Alex webb的街拍就像迷宮一樣：復(fù)雜、多變、絢麗、詭異，經(jīng)常讓人深陷其中，在有趣之余卻又不知所云，這就像學(xué)習(xí)一門外語，乍聽之下不得解，只有學(xué)會語言單詞才能慢慢理解，接下來就讓我們按圖索驥吧：
ALEX WEBB構(gòu)圖語言
（一）語言：反差
明暗反差
冷暖反差
色彩反差
（二）語言：呼應(yīng)
頭腳呼應(yīng)
形態(tài)呼應(yīng)
眼睛呼應(yīng)
（三）語言：道具
道具-球
道具-面具
道具-假人
（四）語言：玻璃、鏡子
玻璃
鏡子
（五）語言：框架
框架
顏色當(dāng)框架
框架不夠彩虹來湊
（六）語言：柱子
柱子
有柱子就沒跑
（七）語言：興趣點
空中漫步？！
身子呢？！
怎么跑上去的？！
你是風(fēng)箏嗎，會飛？！
（八）語言：引導(dǎo)線
我要帶你上青天！
又來？！
（九）語言：遠(yuǎn)近
遠(yuǎn)近
路人甲：
我可以說這是911那天的一對母子，
代表和平的脆弱嗎？
老法師：我很欣賞你！
洗個澡也TMD這么文藝
請猜猜此圖有幾個頭？
你以為這些就是Alex webb？
太天真了！
老法師的完全體是把以上這些語言全部拼接、組合、抽象、打亂，
總之越復(fù)雜越好…
ALEX WEBB構(gòu)圖綜合練習(xí)
常用綜合套路：
色彩+影調(diào)
黑白玩的是影調(diào)，可老法師偏偏加上色彩，刺激吧！
高階綜合套路：組合拳
影調(diào)+面具
道具+遠(yuǎn)近+呼應(yīng)
道具+框架+遠(yuǎn)近
真真假假，錯綜復(fù)雜
色彩+影調(diào)+遠(yuǎn)近+趣味點
不用找了我在這??！
玻璃+鏡子+框架+遠(yuǎn)近
算你狠，盜夢空間嗎？
ALEX WEBB構(gòu)圖思辨
以下廢話著重看紅字部分
封閉——就是用一定的界限把一些東西圈起來，不讓它們與外界發(fā)生關(guān)系。當(dāng)攝影師用框架去截取生活中的形象，并運用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的新秩序時，這時的攝影師就把框架之內(nèi)看成是一個獨立的天地，追求的是畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡等等視覺效果。
開放——不再把畫面框架看成與外界沒有聯(lián)系的界線。畫面構(gòu)圖注重與畫外空間的聯(lián)系。造成一個除了實空間（可視畫面）以外，還存在著一個虛空間--不可視的，但由觀眾想象而存在的畫外空間
——百度百科
關(guān)于后現(xiàn)代
后現(xiàn)代主義是一場發(fā)生于歐美60年代，并于70不80年代流行于西方的藝術(shù)、社會文化不哲學(xué)思潮。然而沒有任何一個源于西方的學(xué)術(shù)名詞像后現(xiàn)代主義這樣被賦予了如此豐富的多義性和歧義性。披覽見諸報刊的眾多有關(guān)文章以及打著這個招牌的各類美術(shù)創(chuàng)作，我發(fā)現(xiàn)后現(xiàn)代主義幾乎被當(dāng)成了一個無所不包的雜貨鋪。在許多中國年輕藝術(shù)家那里，后現(xiàn)代主義被演繹為潑皮無賴式的玩世不恭、社會責(zé)任感的喪失和崇高精神的消解。體現(xiàn)在畫面上往往是可口可樂商標(biāo)和京劇戲裝人像的簡單拼湊——百度百科
Alex表露心聲
· Alex 1976年加入馬格南，從1979年才開始拍彩色作品的，而開始拍彩色作品后，Alex 開始更加注意光線的顏色，角度，分配和氛圍，他覺得“這些元素都能輕易并完全改變一張照片”· Alex 坦言，接下來至今的數(shù)十年，他的構(gòu)圖沒什么太大變化，復(fù)雜，有層次，亂中有序，“這也許反映了我的生活：身為丈夫、孩子的父親、失去雙親，而且我感覺這個世界變得越來越復(fù)雜”——摘自網(wǎng)文
都說偉大都是熬出來的，看看大師苦難的遭遇，我信了！
套路大師
魯迅說過世間本無路，但布列松的經(jīng)典之后根本無路可走，唯有反其道而行之（你封閉我開放、你黑白我彩色、你黃金分割我拼貼…），這路走多了倒成了一條新路。我等凡夫俗子懶得開路，只圖方便有路就走，反正全是套路！關(guān)于Alexwebb的復(fù)雜構(gòu)圖之路你看懂了嗎？
多說兩句：
無論本文所述對錯，思辨只是意淫，革命尚未成功，同志仍需努力！
