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《乾隆青花松鹿獻(xiàn)瑞圖橄欖瓶》是乾隆時(shí)期宮廷瓷器中的藝術(shù)佳品，因?yàn)槠可硇揲L(zhǎng)，有著流線型的輪廓，故稱為橄欖瓶。在雍正乾隆時(shí)期，橄欖瓶可是數(shù)一數(shù)二的高端器型，一般的橄欖瓶尺寸皆在30到40厘米之間，而本品高67.2厘米，在橄欖瓶中算是少見(jiàn)的高度。   

這件橄欖瓶，是乾隆時(shí)期典型的青花發(fā)色，器身描繪的是”松鹿祥瑞圖”，瓷器的繪畫(huà)很可能出自宮廷畫(huà)師郎世寧之手，因?yàn)楸酒愤\(yùn)用了中西合并的繪畫(huà)方法。  

朗世寧出生在意大利，他的繪畫(huà)水平在沒(méi)來(lái)中國(guó)之前算是一般的，后作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，最初郎世寧覲見(jiàn)康熙時(shí)，康熙雖不贊成郎世寧信仰的宗教，卻將之視為藝術(shù)家，兩人相談甚恰。

 郎世寧由此開(kāi)啟了自己長(zhǎng)達(dá)50余年的中國(guó)宮廷畫(huà)師生涯。在這期間，郎世寧幾乎什么都畫(huà)，人物、風(fēng)景、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、花鳥(niǎo)、年節(jié)等，但最主要的還是記錄皇帝的活動(dòng)，在中國(guó)學(xué)會(huì)了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法，并將中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)相結(jié)合。 

郎世寧《高宗大閱兵圖》

郎世寧《平定準(zhǔn)部回部得勝圖-凱宴成功諸將士》

郎世寧《平定準(zhǔn)部回部得勝圖-鄂壘扎拉圖之戰(zhàn)》 

顏色和繪畫(huà)材料上運(yùn)用中國(guó)繪畫(huà)中，要用到的毛筆、紙絹和色彩，結(jié)構(gòu)上運(yùn)用歐洲繪畫(huà)中的解剖結(jié)構(gòu)、制造出體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的物象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體。技法上運(yùn)用中國(guó)古代畫(huà)家，采用延綿道勁的線條來(lái)勾勒輪廓。 

郎世寧《十駿圖之獅子玉》

郎世寧《十駿犬圖之二 斑錦彪》

郎世寧《十駿犬圖之九 霜花鷂》

郎世寧《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》北京故宮博物院藏 

本品所飾之瑞鹿系畫(huà)師以細(xì)密的短線，按照素描的畫(huà)法，來(lái)描繪瑞鹿的外形、皮毛的皺褶和利用色澤的深淺，來(lái)表現(xiàn)瑞鹿的凹凸肌肉，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的鹿形象迥然有別，尤其強(qiáng)調(diào)光影效果在鹿身上的表現(xiàn)，從而增強(qiáng)瑞鹿的畫(huà)面立體感，體現(xiàn)了畫(huà)家精湛的寫(xiě)生功力。   

其中一只瑞鹿身上點(diǎn)點(diǎn)白斑，絲絲茸毛，勾勒精細(xì)，疏渲地道。雙眸的神態(tài)、鹿角的質(zhì)感，足和蹄的動(dòng)感，毫無(wú)板滯之弊，獨(dú)得其神，運(yùn)用的中國(guó)的繪畫(huà)技法，所以線條流暢，深淺不一。最終，郎世寧隨即入宮進(jìn)入如意館，深受帝皇所喜愛(ài)，成為了清代宮廷十大畫(huà)家之一，這種中西合璧的技法一直影響著后人。