還記得大學(xué)時(shí)的美術(shù)史課上，老師隨手翻開(kāi)美術(shù)史中一頁(yè)，指著上面的一幅畫(huà)對(duì)我們說(shuō)：如果你們能夠?qū)χ@幅作品，津津有味的講上30分鐘，甚至一個(gè)小時(shí)，那就可以了。
當(dāng)時(shí)青澀的我們一臉唏噓（meng bi），心想3分鐘就夠了，怎么可能講上那么長(zhǎng)時(shí)間？還要津津有味……
但是隨著對(duì)美術(shù)史的深入了解才逐漸發(fā)現(xiàn)，一幅名家力作，更何況是收錄入美術(shù)史的名家和作品，其背后可說(shuō)的內(nèi)容太多了，串聯(lián)得起文化藝術(shù)的歷史脈絡(luò)，有著那個(gè)時(shí)代的共性，也有著與眾不同的開(kāi)創(chuàng)探索。
就像視頻中蕭平老師說(shuō)所：「我們?cè)谛蕾p一張畫(huà)的時(shí)候，實(shí)際上就像跟作者在對(duì)話(huà)。我們?cè)诋?huà)中看到他當(dāng)時(shí)的心路歷程，這是一件非常有趣的事情。所以我們看畫(huà)的時(shí)候，不單是看好看和不好看，像和不像，我們要能找到作者的心靈，他想怎么畫(huà)，他想表達(dá)什么，他跟詩(shī)的對(duì)照和關(guān)聯(lián)又是什么？這樣我們欣賞一張畫(huà)，才真正有趣味，才真正從一張畫(huà)中得到很多的營(yíng)養(yǎng)和教誨?！?/span>
這樣看來(lái)，3分鐘怎么可能介紹的全面清晰呢？只是當(dāng)時(shí)不懂，也就說(shuō)不出來(lái)罷了。
蕭平老師是著名的書(shū)畫(huà)家、鑒賞家，他曾任書(shū)畫(huà)鑒定之職于南京博物院十九年。在書(shū)法、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作及書(shū)畫(huà)鑒賞和美術(shù)史論方面均有杰出的成就。
鑒賞的功夫有多深，我們一起來(lái)看看蕭平老師品鑒石濤《杜甫詩(shī)意冊(cè)》。（ps：一件好的作品遇到懂它的人，細(xì)細(xì)品賞起來(lái)，在與作者穿越時(shí)空的對(duì)話(huà)中，能獲得多少趣味?圍繞一套冊(cè)頁(yè)，蕭老師講了40分鐘，其功底可領(lǐng)略一二，先收藏起來(lái)，帶你進(jìn)入石濤的繪畫(huà)世界）
石濤 杜甫詩(shī)意冊(cè)
石濤 杜甫詩(shī)意冊(cè)
紙本冊(cè)頁(yè)（8開(kāi)）
本幅：38.6×26.7 cm×8
題跋：47×67 cm
估價(jià)待詢(xún)
這是一本非常重要的石濤繪杜詩(shī)冊(cè)，他畫(huà)的是杜甫的詩(shī)意，一共是八張。最早的題簽是嘉靖二十年，篆刻家黃學(xué)圯（yí）所有。其次到了光緒年間由上海的一位著名書(shū)畫(huà)家高邕（yōng）收藏。高邕專(zhuān)門(mén)收藏石濤和八大山人，而且還把它出版了。
大概在二十年代的初期，這本畫(huà)冊(cè)賣(mài)給了上海的一位女畫(huà)家吳興芬，最后這本畫(huà)冊(cè)被日本的一個(gè)大畫(huà)家橋本關(guān)雪買(mǎi)到日本。這位日本畫(huà)家在冊(cè)頁(yè)的后部，飽含真情的長(zhǎng)題、作詩(shī)，而且記錄了史書(shū)對(duì)于石濤的若干記載。
橋本關(guān)雪 題跋
這本冊(cè)頁(yè)不僅流傳有序，多次地被引用、出版，而且傳播面積非常廣，一方面它在中國(guó)經(jīng)歷了若干名人的收藏，在日本又被保存了許多年，甚至在當(dāng)時(shí)影響到橋本關(guān)雪的畫(huà)風(fēng)，后來(lái)又被美國(guó)出版。作為文化傳播和藝術(shù)傳播來(lái)講，這本冊(cè)頁(yè)起的作用很大。
出版著錄資料
石濤是一個(gè)富有革新精神的畫(huà)家。他自己講，我不能讓古人的胡須長(zhǎng)在我的面目中間，當(dāng)然他也不能讓同時(shí)代的名家的須眉長(zhǎng)在自己的臉上。所以他講究多創(chuàng)，在離開(kāi)黃山之后他到南京，到揚(yáng)州，慢慢的筆墨也在轉(zhuǎn)變。
他離開(kāi)黃山以后，受到黃山畫(huà)派尤其是梅瞿山他們的影響，他以枯筆畫(huà)山水。他用枯筆，就不能用過(guò)快的速度去畫(huà)，他在行筆的時(shí)候速度是很慢的，節(jié)奏雖慢了下來(lái)，畫(huà)里面又有無(wú)窮的韻律感。
石濤又是一位和尚，他的畫(huà)當(dāng)中帶有一種禪趣，行筆中間帶有他的靜氣，這個(gè)心靈跟造化的和氣是非常重要的。
秋水纔深四五尺，野航恰受兩三人
石濤是一位非常值得尊敬的大畫(huà)家，一生浪跡江湖，跑遍了半個(gè)中國(guó)，他把對(duì)于自然的那種情感完全變成了他的筆墨，他的筆墨是造化和傳統(tǒng)有機(jī)而自然的結(jié)合，并最終形成了自己的獨(dú)特的、帶有創(chuàng)造性的筆墨語(yǔ)言。
石濤六十歲左右生活在揚(yáng)州，在這個(gè)階段中他的筆墨產(chǎn)生的變化，他創(chuàng)造了一種新的方法，我們現(xiàn)在用拖泥帶水四個(gè)字形容。
石濤在這本冊(cè)頁(yè)的大部分都用了拖泥帶水皴。在那個(gè)時(shí)期中國(guó)的山水畫(huà)都是一遍一遍地畫(huà)上去，先枯后濕，慢慢地一遍一遍地加上去。但他創(chuàng)造的拖泥帶水，所謂的筆墨并用，枯濕并用。一筆下去有枯濕，有濃淡，有變化。所以他的畫(huà)中會(huì)產(chǎn)生一種水墨淋漓的感覺(jué)，三百年過(guò)去了仍然感覺(jué)到還是濕潤(rùn)的。
天畔群山孤草亭，江中風(fēng)浪雨溟溟
澗水空山道，柴門(mén)老樹(shù)邨
這本冊(cè)頁(yè)，當(dāng)然也是他的一本重要的杰作。我們可以從中感知許多東西，不但認(rèn)識(shí)石濤這個(gè)人，認(rèn)識(shí)中國(guó)山水畫(huà)承傳的一個(gè)歷史和承傳變革的方法，他更是一個(gè)典范，帶給我們?cè)S多的啟示。
這也是一件很令人玩味的作品，石濤的畫(huà)中間有許多對(duì)比，而非千篇一律的筆法，其中變化很多，耐人尋味。
對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，我們有他的一件可以確信無(wú)疑的作品的時(shí)候，尤其是冊(cè)頁(yè)，是很難得的。
我們以前說(shuō)冊(cè)頁(yè)對(duì)比手卷有一個(gè)好處 ，就是它呈現(xiàn)的繪畫(huà)面貌比較多，比如這本冊(cè)頁(yè)中間八張作品，起碼有四五種面目，很豐富。關(guān)于石濤的繪畫(huà)技法，畫(huà)風(fēng)中間的變化，在這本冊(cè)頁(yè)中都非常清晰了然。這也是這本冊(cè)頁(yè)的重要意義。
竹光團(tuán)野色，舍影漾江流
明清時(shí)期流行以杜詩(shī)為題的山水創(chuàng)作，石濤也喜歡以唐人詩(shī)意為題創(chuàng)作，其中對(duì)于杜詩(shī)又是尤為偏愛(ài)，石濤自己提供過(guò)一個(gè)說(shuō)法：“偶觀少陵詩(shī)，隨意點(diǎn)染八幅，和無(wú)聲之韻?！?/span>
這本石濤的冊(cè)頁(yè)完全畫(huà)的是杜甫的坎坷經(jīng)歷，那個(gè)境遇，仿佛他感同身受。石濤畫(huà)杜詩(shī)也畫(huà)過(guò)不止一本冊(cè)頁(yè)，或許這就是他們?cè)谛撵`上的一種溝通。
高邕、橋本關(guān)雪、錢(qián)瘦鐵 題簽
值得一說(shuō)的是，《杜甫詩(shī)意冊(cè)》還有錢(qián)瘦鐵的題簽：“石濤山水神品畫(huà)冊(cè)。橋氏白沙村莊珍藏，痩鐵錢(qián)厓題?！边@應(yīng)是錢(qián)瘦鐵在日本關(guān)雪家中所題，1923年，錢(qián)瘦鐵在關(guān)雪家中住了一年，之后在1924年、1925年都應(yīng)橋本關(guān)雪邀請(qǐng)赴日考察。
這套《杜甫詩(shī)意冊(cè)》共鈐蓋了三方印，分別是朱文“零丁老人”（3次）、白文“清湘石濤”（3次）、白文“前有龍眠濟(jì)”（2次），由于這三方印出現(xiàn)的頻率都較高，可以借此推斷出此冊(cè)的創(chuàng)作時(shí)間段。
鈐?。毫愣±先恕⑶逑媸瘽?、前有龍眠濟(jì)
“清湘石濤”是石濤的常用印，“清湘”即明代桂林所管轄的全州，表明他的籍貫，代表石濤自我身份的認(rèn)定，他有諸多相關(guān)的別號(hào)，如“清湘遺人”、“清湘老人”、“清湘野人”、“清湘陳人”、“清湘道人濟(jì)”、“清湘小乘客濟(jì)”。這方印有時(shí)作為落款印，有時(shí)作為押角印。
“前有龍眠濟(jì)”即“前有龍眠今有濟(jì)”之意，這方印使用的時(shí)間見(jiàn)于李驎《大滌子傳》的記載?？滴趿辏?667），石濤26歲時(shí)繪《十六尊者像卷后》，梅清見(jiàn)之贊譽(yù)有加，稱(chēng)為可匹敵李公麟，并以“前有龍眠”印相贈(zèng)。石濤據(jù)此又另刻一方“前有龍眠濟(jì)”，從青年的宣城時(shí)期到晚年的揚(yáng)州時(shí)期一直使用，屬于石濤使用時(shí)間最長(zhǎng)的印章之一。
相較于以上二印的持續(xù)使用，“零丁老人”一印出現(xiàn)的時(shí)間較晚，如作于1697年的《山水冊(cè)十二開(kāi)》（四川省博物館藏）、約作于1701年的《黃硯旅詩(shī)意冊(cè)》（香港至樂(lè)樓藏）以及作于1705年的《梅竹圖》（上海博物館藏）、《淮揚(yáng)潔秋圖》（南京博物院藏）等，這個(gè)時(shí)間段正是石濤南下定居揚(yáng)州之后。
石濤 杜甫詩(shī)意冊(cè)
?出版：
1.橋本關(guān)雪編《石濤》P1-8，日本東京中央美術(shù)社，1926年。
2.高邕《泰山殘石樓藏石濤上人山水冊(cè)》第三冊(cè)，西泠印社，1929年。
3.《南畫(huà)大成》第九冊(cè)P2270-2272，廣陵書(shū)社，1935年。
4.傅申、王妙蓮合編《沙可樂(lè)藏畫(huà)研究》P247-248，美國(guó)普林斯頓大學(xué)出版社，1973年。
5.《歷代名畫(huà)大觀·山水冊(cè)頁(yè)》P220-227，上海書(shū)店出版社，1997年。
6.朱良志《傳世石濤款作品真?zhèn)慰肌稰442、573-574、592，北京大學(xué)出版社，2017年。
?著錄：
1.鄭拙廬《石濤研究》P91，人民美術(shù)出版社，1961年。
2.喜龍仁《中國(guó)古代繪畫(huà)選集》第七冊(cè)P411，紐約，1973年。
?備注：
1.高邕、吳杏芬、橋本關(guān)雪遞藏。高邕（1850-1921），字邕之，號(hào)李盦，仁和（今浙江杭州）人，寓上海。官江蘇縣丞。工書(shū)，好李邕。能以草書(shū)作畫(huà)，家有泰山殘石樓，以藏石濤、八大山人作品聞名。吳杏芬（1853-1931），名淑娟，晚號(hào)杏芬老人，吳子嘉女，適同邑唐昆華，安徽歙縣人。工畫(huà)，擅花卉、山水，晚寓滬鬻畫(huà)，為滬渚女畫(huà)家之耆宿，其畫(huà)嘗赴巴拿馬博覽會(huì)展示。并得丹麥女王御賞。橋本關(guān)雪（1883-1945），日本著名畫(huà)家，大正、昭和年間關(guān)西畫(huà)壇的泰斗，日本關(guān)東畫(huà)派領(lǐng)袖。自1914年起，曾30多次來(lái)到中國(guó)，精通中國(guó)古文化。與吳昌碩，王一亭等結(jié)為至交。
2.黃學(xué)圯、高邕、錢(qián)瘦鐵題簽。黃學(xué)圯，字孺子，號(hào)楚橋，江蘇如皋人。工篆刻，融二漢、程遂、浙派等特點(diǎn)于印間，尤得力于如皋派。嘉慶丁已（1797）年編自刻印成《歷朝印史》十卷。
3.橋本關(guān)雪題跋。
聯(lián)系客服
