北宋范寬
范寬傳世的畫作有《溪山行旅圖》、《關(guān)山雪渡圖》、《萬里江山圖》、《重山復嶺圖》、《雪山圖》、《雪景寒林圖》、《臨流獨坐圖》等。其中《雪景寒林圖》爭議比較大，大部分人認為非范寬所作,而《溪山行旅圖》學界認為是范寬真跡無疑。究竟什么情況？
1、《雪景寒林圖》
范寬 雪景寒林圖 絹本設(shè)色 193.5x160.3cm 天津博物館藏
《雪景寒林圖》（現(xiàn)存天津藝術(shù)博物館）最早見載于《宣和畫譜》。本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象的磅礴氣勢。畫上群峰重疊壁立，山勢高聳蒼茫，深谷危徑寒幽，蕭寺隱現(xiàn)；古木寒林，山麓水邊密林數(shù)重，板橋寒泉，溪流從遠方的山間迂回而下。筆墨濃重潤澤，多皺擦與渲染，層次分明而渾然統(tǒng)一。以細密如雨點的皴擦、蒼勁挺拔的粗筆勾勒與短條子的筆道來刻畫北方山石和枯木殘枝的質(zhì)感。后有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質(zhì)樸厚重，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。此圖是否為范寬真筆，鑒賞家尚有爭議，但公認為北宋范氏流派中的杰出之作。
對于《雪景寒林圖》，值得我們注意的是，畫上有款“臣范寬制”四字。宋 劉道醇《宋朝名畫記》“范寬”條：
“居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣?！盵1]
《宣和畫譜》：
“鳳儀峭古，進止疏野，性嗜酒，落魄不拘于世?！谑巧崞渑f習，卜居于終南太華巖偎林麓之間，而覽其云煙慘淡，風月陰齊，難狀之境，默與神遇，一寄筆端之間?！?[2]
郭若虛《圖畫見聞志》：
“儀狀峭古，進止疏野，性嗜酒好道……天圣中猶在，嗜舊多識之。” [3]
據(jù)以上資料，可以知道范寬在天圣（1023-1032）中還在世，且已經(jīng)年老，說明范寬是出生在五代生活在北宋，且終年隱居于山林間，并沒有在北宋任官。因為，很難想象“鳳儀峭古，進止疏野，性嗜酒，落魄不拘于世”的人會是官員?！墩f文解字》是這樣解釋“臣”的：“牽也。事巨者，象屈服之形”。[4] “居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣”的范寬像是這樣的人嗎？所以從畫上名款“臣范寬制”四字可知，要么畫與款均為后人偽托范寬之作；要么畫為范寬所作，款為后人偽托。
綜上述，從流傳史和名款均可以看出《雪景寒林圖》為范寬真跡無疑有很大的疑問。
2、《谿山行旅圖》
范寬 溪山行旅圖 絹本設(shè)色 206.3×103.3 現(xiàn)藏臺北故宮博物院
大部分學者都認為《谿山行旅圖》是范寬的真跡，在臺北故宮連同郭熙的《早春圖》、李唐的《萬壑松風圖》并稱“故宮三寶”。從上世紀初開始一直為世人所青睞，畫風雄壯，境界宏大，是臺北故宮的鎮(zhèn)館之寶。
（1）、印款
打開《溪山行旅圖》，映入眼簾的除雄壯山水外，還有不少收藏者的印款，在不同時期，對《溪山行旅圖》的印章有不同的印記。 [5]
而這些印款，被認為是揭秘此畫流傳的主要線索。在《谿山行旅圖》的是詩塘上有“北宋范中立谿山行旅圖，董其昌觀”十四字。陳韻如考證認為是王時敏（董其昌的學生）收藏的時候經(jīng)董其昌鑒定并在上題這十四字。[6]款名“董其昌觀”。
據(jù)“司印”半?。ò矗航袢丝甲C全印為“曲禮紀察司印”或“紀察司印”)，專家認為《溪山行旅圖》曾經(jīng)被明代官方收藏。[7]“祚新之印”是晚明進士周祚新收藏時所鈐，后又被王時敏收藏。（按：有學者認為是金兵南下北宋滅亡，皇宮里的大量藏畫流散民間，其中也包括《溪山行旅圖》）。
1958年，臺北故宮博物院副院長李霖燦在《谿山行旅圖》上的樹叢中找到了“范寬”二字的名款。這可以說是《溪山行旅圖》證明是范寬親筆的最有力證據(jù)。
（2）文獻
宋元大部分資料記載范寬好畫雪山。如宋劉道醇《宋朝名畫評》云：
“然中正好畫冒雪出云之勢，尤有骨氣?！盵8]
宋郭若虛《圖畫見聞志》云：
“有《冒雪高峰》、《四時山水》并故事人物傳于世?！?[9]
宋米芾《畫史》云：
“其作雪山，全師世所謂王摩詰?！?[10]
范寬愛好畫雪山，應與他隱居華原、關(guān)中一帶，而當時那里的山川冬季積雪有關(guān)。
宋米芾《畫史》云:
“范寬山水，顯顯如恒岱，遠山多正面，折落有勢。晚年用墨太多，土石不分。本朝自無人出其右。溪出深虛，水若有聲。……范寬雖雄杰，然深暗如暮夜晦暝，土石不分，物象之幽雅，品固在李成之上。” [11]
《宣和畫譜》云：
“則千巖萬壑，恍然如行山陰道中，雖盛署中，凜凜然使人急于也?！?[12]
通過上文將《谿山行旅圖》與古文獻所記范寬畫風的對比，我們可以看出，《谿山行旅圖》畫風與文獻記載的范寬畫風有相同之處。徐悲鴻在《故宮所藏繪畫之寶》中這樣說：
“中國所有之寶故宮有二：吾所最傾倒者，則為范中立《谿山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，成辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌。全幅整寫，無一敗筆，北宋人治藝之精，真令人傾倒?！盵13]
現(xiàn)當代繪畫大家徐悲鴻對范寬《谿山行旅圖》非常推崇，且范寬在北宋畫壇名氣很大，所以《谿山行旅圖》在近幾十年被視為中國山水畫第一名畫。臺灣著名中國美術(shù)史論家李霖燦的兒子李在中說：
“非常客觀地說九百多年來，范寬這幅偉大的作品，一段時間并沒有被放在它應有的高度上?！?/p>
臺灣中國美術(shù)史學家蔣勛也對《谿山行旅圖》極為推崇；近年，臺北故宮博物院對《谿山行旅圖》也進行了一系列宣傳；2004年范寬被美國《生活》雜志評為近一千年來對人類最有影響的一百位大人物的第五十九位。把《谿山行旅圖》視為神品，范寬也因此在中國美術(shù)史地位更加突出。
翻看近50年出版的《中國美術(shù)史》、《宋代美術(shù)史》、《中國繪畫史》等著作，不管那一本著作，在寫范寬時，都會大篇幅的介紹《溪山行旅圖》，對此圖全景式高遠構(gòu)圖這樣的風格進行剖悉。
參考文獻
[1] 宋 劉道醇《宋朝名畫評》卷第二《山水林木門》第二中范寬條，參見河北，河北美術(shù)出版社《畫學集成》之宋 劉道醇《宋代名畫評》260頁，2002年6月第1版，王伯敏 任道斌 主編。
[2] 宋《宣和畫譜》卷十一《山水二》中“范寬”條236頁，參見湖南，湖南美術(shù)出版社，1999年12月第1版 2010第二版第5次印刷，潘運告 主編 岳仁 注譯。
[3]宋《圖畫見聞志》卷四《紀藝下》141頁，參見湖南，湖南美術(shù)出版社，2000年4月第1版 《圖畫見聞志·畫繼》2005年3月第3此印刷，潘運告 主編 米田水注譯。
[4] 《說文解字》211頁（漢）許慎 撰、 （清）段玉裁注 許惟賢 整理 江蘇 鳳凰出版社2007年12月第1版
[5]引自表格王裕民《溪山行旅圖鈐印的新發(fā)現(xiàn)》，《故宮文物月刊》166期。(1997.1) 第51頁。
[6]陳韻如，＜范寬溪山行旅圖＞，《故宮文物月刊》，第２８２期 國立故宮博物院，第１８～２５頁。
[7]王裕民《溪山行旅圖鈐印的新發(fā)現(xiàn)》，《故宮文物月刊》166期。(1997.1) 第54頁。
[8] 宋 劉道醇《宋朝名畫評》卷第二《山水林木門》第二中范寬條，參見河北，河北美術(shù)出版社《畫學集成》之宋 劉道醇《宋代名畫評》260頁，2002年6月第1版，王伯敏 任道斌 主編。
[9]宋《圖畫見聞志》卷一《論三家山水》43頁，參見湖南，湖南美術(shù)出版社，2000年4月第1版 《圖畫見聞志·畫繼》2005年3月第3此印刷，潘運告 主編 米田水注譯。
[10] 北宋 米芾《畫史》[《四庫全書》子部]《唐畫·五代國朝附》，參見河北，河北美術(shù)出版社《畫學集成》之宋 米芾《畫史》413頁，2002年6月第1版，王伯敏 任道斌 主編。
[11] 北宋 米芾《畫史》[《四庫全書》子部]《唐畫·五代國朝附》，參見河北，河北美術(shù)出版社《畫 學集成》之宋 米芾《畫史》413-420頁，2002年6月第1版，王伯敏 任道斌 主編。
[12] 宋《宣和畫譜》卷十一《山水二》中“范寬”條236頁，參見湖南，湖南美術(shù)出版社，1999年12月第1版 2010第二版第5次印刷，潘運告 主編 岳仁 注譯。
[13] 徐悲鴻《故宮所藏繪畫之寶》參見張玉英編《徐悲鴻談藝錄》河南，河南美術(shù)出版社，2000年6月版第27頁。
作者簡介：
釋一塵，原名劉忠濤，陜西旬陽人，系中國民主同盟盟員、陜西畫院聯(lián)盟執(zhí)行秘書長，陜西省美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員、陜西電視臺《陜西故事》欄目學術(shù)主持，現(xiàn)供職于陜西國畫院。陜西省人文社科類重大學術(shù)研究項目：陜西美術(shù)考察研究系列叢書·長安風格《唐·王維研究》、《北宋·范寬研究》、《華山研究》等書籍特邀編輯。
