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清 王鑒 關(guān)山秋霽圖 廣州藝術(shù)博物院藏
明朝敗亡時，社會動亂，許多文人為了逃避災(zāi)禍，或不肯與清朝政府合作，便出家做了和尚；有的則不再應(yīng)考做官，甘愿字認(rèn)為明朝的遺民，了此一生。
以被稱為'清初四畫僧'的石濤、朱耷、髡殘、弘仁，以及'金陵八家'的龔賢、樊圻、高岑、鄒結(jié)、吳宏、葉欣、胡慥和謝遜等人最為出名；而'金陵八家'又以龔賢成就最大。以上這些畫家被后人統(tǒng)稱為'遺民畫派'。
相對于'遺民畫派'，清初重要畫家還有被稱為'正統(tǒng)派'的'四王'和吳歷，'四王'即王時敏、王鑒、王翬、王原祁。他們受董其昌的影響很大，發(fā)展了晚明文人畫的抽象特點(diǎn)，特別注重筆墨和純形象的表現(xiàn)。他們所作并非用來描繪真實的山水風(fēng)景，而是用筆墨和線條表現(xiàn)半抽象的意念。
清代繪畫，擅山水人物者亦多能兼畫花卉，石濤、朱耷承明代林良、徐渭寫意之長，獨(dú)開蹊徑。石濤的花鳥畫，孤高奇逸，其奇肆處，有靜默之氣在；朱耷的花鳥畫筆簡而動，無獷悍之氣。二家卓然而立，為清代大寫意派之泰斗?？滴跄觊g，惲壽平以寫生著稱，其法斟酌古今，卻以北宋徐崇嗣為歸，為純沒骨派。其畫全以顏色繪之，如現(xiàn)代的水彩畫。
王時敏、王鑒、王翬、王原祁、吳歷和惲壽平又被稱為'清初六大家'。
石濤
石濤，法名原濟(jì)，號大滌子、苦瓜和尚，為明宗室后裔，清兵入關(guān)后出家為僧，懷著國破家亡的心態(tài)，寄情書畫，并云游四方，反對董其昌、四王等的崇古與摹古的風(fēng)氣，主張'師法自然'，有'搜盡奇峰打草稿'的名言。又主張'縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在'，在自我個性的表現(xiàn)上，也具有獨(dú)特的色彩，是空前的繪畫創(chuàng)造者。代表作有《詩畫冊》、《墨竹》、《詩意山水》等。
石濤《詩畫冊》，清
朱耷
朱耷，號雪箇、八大山人等，為明朝皇族江寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔第九世孫。十九歲時國破家亡，心情悲憤，便裝啞扮傻，在門上貼個大啞字，不與人語。二十三歲在奉新山出家為僧，由于長期積憂，遂患顛狂之疾。
朱耷畫山水原學(xué)董其昌，明亡后變調(diào)，以山水寄情，意境蒼涼凄楚，筆墨沈郁含蓄，使人有'墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多'之感，作品有《秋林亭子圖》、《松谷山村圖》等。他的擬人化的魚鳥，空靈流動的構(gòu)圖、簡約含蓄而充滿孤獨(dú)憂憤感情的筆墨，在藝術(shù)史上評價極高，例如《安晚帖》、《河上花圖》、《寫生冊》等。
朱耷在其畫作中之簽名'八大山人'含意深刻'八大'與'山人'緊聯(lián)起來，即'類哭之、笑之'作為他那隱痛的寄意，他有詩'無聊笑哭漫流傳'之句，以表達(dá)故國淪亡，哭笑不得的心情。
朱耷《荷花小鳥》，清
髡殘
髡殘，本姓劉，湖廣武陵﹝今湖北省常德﹞人，出家為僧后名髡殘，字介丘，號石奚，白禿，石道人，殘道者，電住道人等。
髡殘好游名山在川，后寓南京牛首祖堂山幽棲寺。擅畫山水，師法董其昌、黃公望、王蒙。善用干筆皴擦，淡墨渲染，間以淡赭，蒼渾茂密，意境幽深。畫中多山重水復(fù)，層次深遠(yuǎn)。與石濤合稱'二石'。代表作有《蒼翠凌天圖》、《寒林待客圖》、《仙源圖》等
髡殘《仙源圖》，清
弘仁
弘仁，本姓江，名韜，字六奇，安徽歙縣人。明末生員，明亡后出家為僧，名弘仁，字漸江，卒后，人稱'梅花古衲'。弘仁擅畫山水，取法于倪瓚，構(gòu)圖洗煉，筆墨蒼勁簡潔，善用折帶皴和干筆渴墨。重視師法自然，以畫黃山有名。代表作有《黃山天都峰圖軸》、《松石圖》等。
弘仁《松石圖》，清
王時敏
王時敏字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。少年時為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬歷年間相國，家本富于收藏，對宋、元名跡，無不精研。崇禎初以蔭仕太常寺卿，故亦稱'王奉常'。
王時敏代表了清代初期正統(tǒng)學(xué)院派的主流畫風(fēng)，他繼承了董其昌文人畫南宗的美學(xué)，力主摹古，從古代文人的作品中體現(xiàn)典雅的精神。代表作有《云壑煙灘圖》、《仿范寬山水圖》、《仿王維江山雪霽》。
王時敏《仿王維江山雪霽》，清
王鑒
王鑒，字玄照，后改字圓照，號湘碧、染香庵主，江蘇太倉人。明崇禎舉人，官糜州知府，人稱王糜州，入清不仕。擅畫山水，師法董源、巨然及元四家。筆墨秀麗，設(shè)色精到。著有《染香庵集》、染香庵畫跋》。代表作有《仿王蒙秋山圖》、《畫秋山圖》等。
王鑒《畫秋山圖》，清
王原祁
王原祁，字茂京，號麓臺，江蘇太倉人，清四王之首王時敏的孫子。由于天資秉賦加上努力，二十八歲鄉(xiāng)試即中舉人，翌年中進(jìn)士，經(jīng)八叔王炎的引薦而步入仕途?？滴跞拍暄a(bǔ)右春坊右中允，奉命鑒定內(nèi)府書畫。后入直南書房，擔(dān)任御前染翰，專為皇帝作畫。又皇帝贈以'畫圖留與人看'句，因此王原祁將此句刻成印章，經(jīng)常在其畫上使用。康熙四十四年奉旨纂輯《佩文齋書畫譜》。其畫論著作《麓臺題畫稿》《麓臺題畫稿》《雨窗漫筆》文中有關(guān)如何經(jīng)營位置、筆墨、設(shè)色，是清代畫論的精髓所在。代表作有《輞川圖》、《仿黃公望秋山圖》、《仿王蒙夏日山居圖》等。
王原祁《仿王蒙夏日山居圖》，清
吳歷
吳歷，江蘇常熟人，字漁山，號墨井道人。擅長繪畫，與王翬同受業(yè)于王鑒、王時敏，畫法近王鑒，后追摹宋元諸家，尤醉心于王蒙、吳鎮(zhèn)，筆法細(xì)潤，墨色濃重，輔以清麗色彩，自成一格。代表作有《云白山青》、《湖天春色圖》等。
吳歷《云白山青》，清
惲壽平
惲壽平，江蘇武進(jìn)人。初名格，字壽平，號南田。后以字行。惲壽平小時候就跟隨伯父惲向?qū)W畫，惲向以元朝畫家黃公望為學(xué)習(xí)的對象，畫風(fēng)沉雄。
惲壽平見到王翬的山水畫后，即對王翬說：'此道讓兄獨(dú)步，格恥為天下第二手。'于是專心致力于花卉畫上的研究，以沒骨花卉聞名，不鉤花葉、枝榦的輪廓線，直接用顏色或墨畫出花朵葉形，創(chuàng)出獨(dú)特風(fēng)格。代表作有《靈巖山圖》、《牡丹》、《花卉冊》。
惲壽平《牡丹》，清
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