出自廣東的中國戲劇人物繪畫鼻祖——關(guān)良
漁公子自覺是只藝術(shù)鑒賞的菜鳥，起初看關(guān)良的畫并不覺得有多厲害，甚至像幼兒園大班的小朋友畫的。但讀完這篇文章，漁公子又不得不佩服這位用筆“樸拙、遲澀”的大師，到底為何？
關(guān)良（1900—1986），字良公，廣東番禺人。擅于中國畫、油畫、水彩畫，國畫尤以水墨戲劇人物最為著名、成就最高。有人說，近現(xiàn)代畫有三座很難超越的大山，一是齊白石的花鳥，一是黃賓虹的山水，還有一個就是關(guān)良的人物。
關(guān)良是20世紀(jì)中國畫大師，也是中國戲劇繪畫的鼻祖，他一生致力于藝術(shù)教育事業(yè)。是中國近現(xiàn)代畫壇中最早將西方現(xiàn)代派繪畫理念引入中國傳統(tǒng)的水墨畫之中，創(chuàng)造出別具一格的戲劇人物畫家，在國內(nèi)外享有很高的聲譽。
關(guān)良早年留學(xué)日本學(xué)習(xí)繪畫，回國后在上海從事美術(shù)教育工作。他的繪畫可以分為兩大部分：油畫、水彩、素描和水墨畫。前者題材多樣，后者則以戲曲人物為主。
建國后他的彩墨戲劇人物畫獨樹一幟，風(fēng)格獨特，影響最大。關(guān)良欣賞京劇藝術(shù)，并拜師學(xué)戲，因而諳熟戲曲的劇情、人物造型、身段，故其筆下所出極其簡練傳神。
其人物的造型吸收了民間造型藝術(shù)的某些特征，僅僅通過身段、手勢、腰腿等簡練的幾筆闊大筆觸，就把人物動態(tài)刻畫得栩栩如生。戲劇人物的臉譜、裝扮、服飾等也以最概括的手法表現(xiàn)，絕不拘泥于細(xì)節(jié)的描摹。
他喜用禿筆，筆法稚拙，筆墨敷彩簡潔隨意，質(zhì)樸平易，極富筆趣，不拘泥對象的解剖、透視和比例，而是以夸張、變形的手法傳神寫照，人物情態(tài)天真而幽默，尤其是眼神刻畫最見功力，眼睛瞳孔用濃墨點醒極傳神。
關(guān)良的戲劇水墨人物畫，在創(chuàng)作上吸收了中國古代石刻、磚畫的藝術(shù)精粹。在用筆方面與黃賓虹的＂不齊弧三角美＂映襯，以簡短而樸拙的線條刻畫人物形象。
他常說：“我的用‘線’自有我的特點，繪事上的許多常見、嫻熟的技法如圓潤、流暢、剛勁、挺拔并不為我所取。古人有云：‘筆意貴留’，留就是把線一點一點的送到，畫出是遲澀的，笨拙的。在造型方面追求夸張、變形、濃縮、提煉來表現(xiàn)戲曲中人物的美。
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