“ 器 道 ”
有情器物，歡喜人生
磁州窯紋飾是廣大磁州窯匠師在長期的制瓷實踐中創(chuàng)造的。歷經(jīng)宋、金、元、明、清直至現(xiàn)在，為我國陶瓷裝飾藝術的發(fā)展起到了開路先鋒的作用。題材內(nèi)容，從簡單到復雜，從質(zhì)樸到精美 ;表現(xiàn)形式經(jīng)歷了白地黑花到紅綠彩再到白地黑花褐彩、青花、五彩的變化。今天大家就跟隨小編一起來了解下不同時期的磁州窯紋飾的演變藝術特點。
宋早期：中國陶瓷釉下彩的新紀元
磁州窯紋飾產(chǎn)生于宋早期。裝飾手法主要是釉下彩繪，即用毛筆醮釉料在胎體上繪制花紋。紋飾大部分是來源于民間生活，取材于自然界中的植物、動物和人物故事，生動親切，情趣濃郁而富有幽默感，表現(xiàn)了當時人民群眾傳統(tǒng)的審美觀念。磁州窯的這時期的紋飾題材不拘一格，由一些簡單的幾何圖案、植物和簡單的花鳥圖案構成。幾何圖案一般為組合點圖案、線條圖案；植物圖案一般為麥穗、竹子；花鳥一般為折枝纏枝、花卉和喜鵲等飛禽,具有特殊的美感和鮮明的時代性，畫面既簡潔又生動。布局上以傳統(tǒng)的中國畫寫意手法結(jié)合圖案變化特點，同時還借鑒其它姐妹藝術的有益經(jīng)驗來豐富自身的裝飾，尤其是金銀器、漆器和織繡工藝對磁州窯的彩繪均有一定程度的影響。
這一階段的裝飾手法是白地黑花。
金元時期：完備的中國書畫特征
金元時期，是磁州窯紋飾的輝煌時期，這一階段的磁州窯紋飾已發(fā)展成熟。由簡單的幾何圖案、植物圖案發(fā)展成為完備的花鳥禽獸、山水、人物畫。大量的詩詞、歌賦和諺語、俗語警句，通過書法裝飾在器物上。文字裝飾不僅有楷書、隸書、篆書、行書、草書，還有雙鉤體、飛白書等。元代磁州窯瓷器的胎子厚重，略顯粗糙，多灰黃色，施白色化妝土、釉子白中閃灰黃，有的欠精細光潤，黑彩多閃黃褐色。裝飾以素白瓷、白釉黑花為主。宋代出現(xiàn)的在黑彩上劃紋飾的裝飾方法，元代也有，一般用于在魚、龍身上劃鱗片或在雁、鳳身上劃羽毛。也有黑釉鐵銹花、白釉黑花瓷上又罩低溫孔雀藍釉的，后者由于溫度較低，釉子極易肅秒。
裝飾手法除白地黑花外，又增加了紅綠彩。
明代至清中期：清新簡樸的“小品畫”裝飾
明代至清中期階段，磁州窯紋飾告別了金元時期恢宏繁縟的豪華裝飾，步入了清新簡樸的“小品畫”裝飾的低潮期。這一時期的磁州窯裝飾紋飾已趨向簡約，題材內(nèi)容大多情節(jié)簡單，雖然也有花鳥人物，但以單個人物或禽獸為主。
明代磁州窯產(chǎn)品雖不及宋元時的精致，但它的承接關系依然存在。伴隨著北方釀酒業(yè)的髙速發(fā)展，生產(chǎn)貯酒用具便成了該窯繼宋元之后的又一大產(chǎn)品特色，因而在整個明代，磁州產(chǎn)品都是以生產(chǎn)與酒業(yè)相關的陶瓷器皿，其中最具特色的就是酒缸或酒壇。由于酒缸或酒壇體積較大，為美化裝飾，在其上作詩作畫亦是當時的一種普遍現(xiàn)象。
裝飾手法除保留了金元時期的白地黑花、紅綠彩外，這一時期又發(fā)展了白地黑花褐彩。
晚清至民國時期：
晚清至民國時期，磁州窯紋飾已走出明清時期的低谷，進入復興期。紋飾的內(nèi)容，既有山水樓閣、歷史故事，又有戲劇人物、花鳥蟲魚、飛禽走獸。山水紋飾除反映傳統(tǒng)的“瀟湘山水”景色外，更多表現(xiàn)的是太行山那種雄渾壯觀的景象；花卉中的牡丹、荷花、菊花圖案是宋代以來，磁州窯代表性的傳統(tǒng)裝飾紋樣；歷史戲劇人物以三國宋元時期的英雄故事比較多見。
縱觀磁州窯紋飾的發(fā)展歷程，可以看出磁州窯所有產(chǎn)品都直面市井大眾，眾多品類風格清新，不受任何束縛，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。草野之間，代有遺才。磁州窯便是被“官窯”遺忘的一顆明珠。
注：圖片主要為了豐富文章論證，并非全是原時代古物。
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