《中國歷代名家佳作品鑒-八大山人》
國破山河在，城春草木深！八大山人的山水畫迥然不同于常人。著名美術(shù)評論家李仲芳先生從歷史、人文、藝術(shù)、技法等多角度評析八大山人的山水畫，值得一讀。
這是一幅比較典型的米家山水，米芾常以橫點(diǎn)作煙雨山水。八大此畫吸收了米芾的皴法，又增加了一些蓬松，筆墨變化多，對比強(qiáng)烈，渾厚、淡雅間，使得雨后山態(tài)更加鮮活靈動(dòng)。八大山水多取法黃公望、倪云林，直接取法米芾的并不多見。
在中國山水畫中，蘊(yùn)含著中國人文精神所特有的文化內(nèi)涵，與西方的風(fēng)景畫有著根本性的區(qū)別，西方風(fēng)景畫比較重視自然物態(tài)的真實(shí)性描摹，而中國山水畫則常常借助景物來表達(dá)對大自然的感知與心緒。八大山人的山水畫，常?？梢酝高^作品，看到畫家的的人格與品位。
一幅優(yōu)秀的山水畫，境界高者畫來可以是若不經(jīng)意，用筆用墨的濃淡枯濕，勾、皴、擦、染以及潑墨、積墨、破墨、焦墨等運(yùn)用嫻熟，能夠曲盡其妙。八大山人這幅山水畫，用墨清亮，神采煥然，而又能自然和諧。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法,柳答以“用筆在心,心正則筆正”，我想，八大山人或許也可以說是：格清則墨清。
“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河；橫流亂石椏杈樹，留得文林細(xì)揣摩?！笔前舜笊饺嗽凇蹲灶}畫山水》中的一首詩，這幅墨點(diǎn)無多的山水畫，雖然是米家畫法，也是他的“借物寫心”。八大山人致力于畫面筆墨和畫面形象的統(tǒng)一，使視覺形態(tài)到精神形態(tài)的轉(zhuǎn)化趨于直接甚至顯示出一種極端。
八大山人晚年山水畫進(jìn)入了化境。他不再追求畫面的寫實(shí)，而只以自己奔放的思緒用大寫意的手法展示山川的雄渾絢麗。這幅山水畫，在八大山水畫中，是比較豐富的一幅，其中有對董其昌一路畫法的繼承，也有他自己的創(chuàng)造。清代四王，也有董其昌的影響，但無論如何也沒有八大山人的清曠?；蛟S這需要一種禪悟。
剛?cè)峤诲e(cuò)，天文也。文明以止，人文也。觀乎天文以察時(shí)變，觀乎人文以化成天下。
