說(shuō)到中國(guó)第一個(gè)皇家畫(huà)院翰林圖畫(huà)院，就不能不提中國(guó)工筆畫(huà)派鼻祖黃荃。黃荃（公元903-965年），字要叔，是五代十國(guó)西蜀畫(huà)家。他也是一位地道的成都人。葉瑩告訴記者，一千多年前，后蜀主孟昶在成都成立中國(guó)首座皇家畫(huà)院—翰林圖畫(huà)院，任用黃荃掌管畫(huà)院事務(wù)。黃荃在中國(guó)繪畫(huà)史上占有舉足輕重的地位，是中國(guó)歷史上第一位真正意義上的皇家畫(huà)院畫(huà)師，他開(kāi)創(chuàng)的中國(guó)院體畫(huà)派先河，對(duì)后世影響極其深遠(yuǎn)，成為與文人畫(huà)并行的兩大流派之一，占有中國(guó)千年繪畫(huà)史的半壁江山。如今業(yè)界皆推崇翰林圖畫(huà)院為成都畫(huà)院前身，市民和游客可以在支磯石街的成都畫(huà)院門前看到一尊黃荃雕像。
黃荃繪畫(huà)脫去格律而自成一派
黃荃17歲時(shí)即因善畫(huà)供奉前蜀后主王衍。后蜀先主孟知祥即位后，授他為翰林待詔，后蜀后主孟昶時(shí)，升為檢校少府監(jiān)并主畫(huà)院事，先后達(dá)40年之久。宋初，隨蜀主至宋京城汴梁，授太子左善大夫。他從年輕至晚年，在皇家畫(huà)院近50年，可謂典型的宮廷畫(huà)家。黃筌，擅花鳥(niǎo)，師從著名畫(huà)家刁光胤、滕昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學(xué)李昪，人物龍水學(xué)孫位，脫去格律而自成一派。所畫(huà)禽鳥(niǎo)造型精準(zhǔn)，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，富麗堂皇，其工筆畫(huà)法以極細(xì)的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線色相溶，幾乎不見(jiàn)勾勒墨跡，情態(tài)生動(dòng)逼真。
葉瑩向記者介紹說(shuō)，黃荃的傳世作品有《寫生珍禽圖》卷，絹本，設(shè)色，縱41.5厘米，橫70厘米，現(xiàn)藏故宮博物院。其畫(huà)用筆嚴(yán)謹(jǐn)、清練，設(shè)色富貴、華麗，其表現(xiàn)翎毛、昆蟲(chóng)等自然物態(tài)的精確性及其作為藝術(shù)形象的審美趣味性，使黃筌確已達(dá)到妙造自然、形神兼?zhèn)涞牡夭?。黃荃極重寫生，其作品惟妙惟肖，生動(dòng)逼真，為了塑造花鳥(niǎo)的動(dòng)人形象，他常常觀察體會(huì)禽鳥(niǎo)的形態(tài)習(xí)性?！兑嬷菝?huà)錄》曾記錄，他奉命將淮南所贈(zèng)仙鶴畫(huà)于偏殿之壁，作唳天、警露、啄苔、理毛、整羽、翹足等姿態(tài)，栩栩如生，甚至吸引真的仙鶴到壁前活動(dòng)，該殿后被稱為六鶴殿。
花鳥(niǎo)畫(huà)以“黃家體制為準(zhǔn)”
黃荃在成都居西蜀畫(huà)院統(tǒng)治地位,入宋后，黃家畫(huà)風(fēng)延續(xù)將近百年，花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)不以“黃家體制為準(zhǔn)”，是兩宋畫(huà)院的代表畫(huà)風(fēng)?！爱?dāng)時(shí)成都的黃荃與江南的徐熙并稱全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的'黃徐'，形成五代、宋初花鳥(niǎo)畫(huà)兩大主要流派。”葉瑩說(shuō)，黃荃在成都時(shí)供職宮廷畫(huà)院，所見(jiàn)所畫(huà)多為禁苑所有珍禽瑞鳥(niǎo)、奇花怪石，以適應(yīng)宮廷欣賞趣味，因而形成工筆重彩的“富貴”風(fēng)格，宋時(shí)被稱為黃家富貴。后又因其子居寶、居寀，弟惟亮等的推波助瀾，遂成為北宋初翰林圖畫(huà)院優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)；而同時(shí)期的徐熙，筆下花鳥(niǎo)多為汀花野竹、水鳥(niǎo)淵魚(yú)，從而形成了“野逸”之風(fēng)。故有“黃家富貴，徐熙野逸”之諺。“后來(lái)此二者又進(jìn)一步演變成為院體畫(huà)、文人畫(huà)兩大派系，影響千年。前者以造型精準(zhǔn)、工致細(xì)膩、富麗堂皇為主，后者以寫意抒情、水墨淺絳為主。我們今天所謂的工筆畫(huà)、寫意畫(huà)也主要是指此兩大門類。”她評(píng)價(jià)說(shuō)。
成都工筆畫(huà)實(shí)力超群
據(jù)了解，成都的工筆畫(huà)在全國(guó)享有盛譽(yù)，特別是成都畫(huà)院的畫(huà)家們遙接先賢黃荃之衣缽，在工筆畫(huà)方面取得了相當(dāng)?shù)某煽?jī)。畫(huà)院真正意義上的第一任院長(zhǎng)朱佩君即是知名的工筆畫(huà)家，她的《瑞鵠祥云》工致細(xì)膩、富麗典雅、極富廟堂氣息，受“黃氏風(fēng)格”的影響可見(jiàn)一斑。此圖現(xiàn)在就懸掛在成都畫(huà)院中庭之中，預(yù)示成都的工筆畫(huà)家將“含弘光大，繼往開(kāi)來(lái)”。葉瑩認(rèn)為，以朱佩君為代表的工筆畫(huà)家，如姚思敏、李青稞、江溶、高曉笛、向洋等，把成都的工筆畫(huà)做到了極致，在全國(guó)許多大賽大展中，金榜上總有成都畫(huà)院的名額。在全國(guó)性美展上屢獲大獎(jiǎng)的四川省美協(xié)副主席、著名工筆畫(huà)家李青稞的女紅軍題材作品，富有深刻的思想內(nèi)涵和時(shí)代意義，其風(fēng)格樸實(shí)、淡雅、秀潤(rùn)而簡(jiǎn)約，她以寫實(shí)主義的手法和抒情性的審美樣式，關(guān)注著時(shí)代的脈搏和聲音。而新生代畫(huà)家向洋的工筆人物兼具了現(xiàn)實(shí)主義、理想主義和浪漫主義，以一個(gè)女藝術(shù)家的獨(dú)特視角和人文關(guān)懷的情愫解讀著本土城市人的生活和情感。
王嘉 朱大勇 文/圖
（責(zé)任編輯: 和訊網(wǎng)站）聯(lián)系客服
