隸變發(fā)展與折筆泛化的關(guān)系
1、“隸變”中待回答的問(wèn)題
“隸變”，狹義上指的是漢字從篆書(shū)到隸書(shū)的演變過(guò)程。一種事物的開(kāi)端到成熟，一定是從無(wú)到有再由少變多的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中甚至存在短期或者局部的反向發(fā)展，作為文字史、書(shū)法史中的流變現(xiàn)象，隸變也應(yīng)該符合這種規(guī)律。
目前認(rèn)為，隸變的結(jié)果是最終形成了最典型的成熟隸書(shū)，即“八分隸”。通常將隸字劃分為了“古隸”和“八分”兩種。對(duì)于八分的理解，有幾種說(shuō)法，宣和書(shū)譜：“一曰去隸字八分取二分，去小篆二分取八分，故謂之八分，此蔡琰述父中郎邕語(yǔ)也?！盵1]；唐代張懷瓘認(rèn)為，“八分”隸的特點(diǎn)是字的體勢(shì)是否相背：“蓋其歲深，漸若‘八’字分散，又名之為‘八分’”[2]；明代張萱的觀點(diǎn)是古隸和八分區(qū)別在于有無(wú)波挑：“古隸與八分，有波勢(shì)無(wú)波勢(shì)微異，非兩法也”[3]。直到現(xiàn)在“八分”的解釋沒(méi)有定論，而是泛指東漢時(shí)期的典型隸書(shū)，即什么樣標(biāo)準(zhǔn)為“八分”還有待商榷，也就是說(shuō)“隸變”結(jié)束的標(biāo)志很不明確。
從筆畫(huà)的角度來(lái)看，隸變的結(jié)果就是產(chǎn)生了大量的折筆，這在東漢的隸書(shū)和篆書(shū)的比較中是顯而易見(jiàn)的，下面將會(huì)從幾個(gè)時(shí)期書(shū)法中的“折”來(lái)分析隸變的過(guò)程，試圖探究“折”與隸變的關(guān)系。
2、隸變的種子——甲骨文和早期金文中的“折”
由于早期的墨跡較少，以刻寫(xiě)為主，所以很難看到甲骨文時(shí)期的書(shū)寫(xiě)姿態(tài)，但是從早期的陶片和資料來(lái)看，刻畫(huà)的“平線”“豎線”和“斜線”是早期標(biāo)記的基本元素。甲骨文出現(xiàn)了很多筆劃，并包含一些“曲線”，也已經(jīng)有刻畫(huà)連續(xù)、斷開(kāi)的“折”的形態(tài)了，如賓組二類（典賓類）王卜辭A7-2.3中的“日”“中”“子”等字。
圖1 賓組二類（典賓類）王卜辭A7-2.3 選字
金文以銘鑄的方式加工，比之于甲骨文金文以圓渾的弧線為主，但個(gè)別字中，也形成了折筆的雛形，如大盂鼎文中的“寶”“于”“市”“嗣”字及散氏盤中的“散”字等。
圖2 大盂鼎、散氏盤選字
散氏盤這樣筆畫(huà)圓渾的金文中折筆較少，而較為疏朗的銘文中折的形態(tài)較多，如兔簋中的“月”“周”“尊”字、趩觶中的“月”“室”“更”“永”等字。
圖3 兔簋、趩觶選字
甲骨文和金文以刻、鑄成字，所以形態(tài)上的“折”不一定就是筆畫(huà)上的“折”，有可能只是兩筆的視覺(jué)綜合，但無(wú)論怎樣，折的形態(tài)已經(jīng)出現(xiàn)了，這也為“折”成為筆畫(huà)奠定了基礎(chǔ)。
3、隸變的萌芽——春秋戰(zhàn)國(guó)墨跡中的“折”
商周的金文和秦刻石文字由于篆書(shū)的內(nèi)斂性和“二度創(chuàng)作”的特性，所以不具備“筆畫(huà)”的屬性[4]，這使得春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的墨跡在考察隸變中變的尤為重要。
出土于山西的侯馬盟書(shū)屬于春秋的晉系文字，從墨跡中可以看到，部分筆畫(huà)出現(xiàn)了在圓轉(zhuǎn)處經(jīng)調(diào)整筆勢(shì)后駐鋒按筆的現(xiàn)象，雖然沒(méi)有行成“橫折”這一筆畫(huà)，但筆意已相差不遠(yuǎn)，例如編號(hào)S2066圭版中“事”“明”等字。
圖4 侯馬盟書(shū)S2066圭版選字
同樣的，在楚系文字中，尤其是戰(zhàn)國(guó)晚期的楚簡(jiǎn)帛中，這種現(xiàn)象會(huì)時(shí)常出現(xiàn)。例如上博簡(jiǎn)《三德》中的“句”“毋”，《民之父母》中的“和”“殜”“若”等字；子彈庫(kù)帛書(shū)中的“軍”“弗”“雨”“黃”等字。
圖5 上海博物館藏楚簡(jiǎn)選字
圖6 子彈庫(kù)帛書(shū)選字
需要強(qiáng)調(diào)的是，不管是晉系文字還是楚系文字，大部分的筆畫(huà)是弧形曲線，但都包含有少部分的“折”，較極端的例子是郭店楚簡(jiǎn)，除了個(gè)別的“而”字幾乎沒(méi)有這種初期的“折”筆[5]，這也印證了隸變是一個(gè)緩慢的過(guò)程，不是在某個(gè)文字系統(tǒng)中一蹴而就的。
圖7 郭店楚墓竹書(shū)老子甲（局部）
4、隸變的成長(zhǎng)——“折”筆的不斷增加
秦統(tǒng)一六國(guó)的過(guò)程中，文字也在不斷的碰撞與融合，表現(xiàn)為篆在實(shí)用中逐漸解體，主要是在涉及大量文字書(shū)寫(xiě)時(shí)，篆的弧線與實(shí)際書(shū)寫(xiě)的需要產(chǎn)生了巨大的矛盾[6]。然而，早期的隸變，沒(méi)有很多的墨跡能夠印證其發(fā)展，只能通過(guò)秦印與封泥來(lái)進(jìn)行研究，這里不過(guò)多詳述。
秦統(tǒng)一后推行的小篆同樣難以滿足實(shí)際的大量文字書(shū)寫(xiě)需要，所以筆者認(rèn)為，隸書(shū)和小篆很有可能同時(shí)存在于秦統(tǒng)一后的文字系統(tǒng)中，就像方言和普通話在語(yǔ)言系統(tǒng)中的情況一樣。實(shí)際上，由于實(shí)際書(shū)寫(xiě)需要，某些官方文書(shū)也沒(méi)有按照小篆的要求書(shū)寫(xiě)，如《廿六年詔版》，其中已經(jīng)出現(xiàn)了很多折筆，筆畫(huà)的形狀和標(biāo)準(zhǔn)的小篆有所不同。
圖8 廿六年詔版
在墨跡中，篆書(shū)的結(jié)構(gòu)已經(jīng)有了質(zhì)的變化，其中最明顯的特點(diǎn)就是變弧線為“折”或者是分筆直線，可以看到“折”對(duì)于字形的影響更為突出，如里耶秦簡(jiǎn)第八層簡(jiǎn)牘中164號(hào)簡(jiǎn)中的“九”“酉”“朔”“論”都已經(jīng)出現(xiàn)了明確的折筆；睡虎地秦簡(jiǎn)法律答問(wèn)中的“更”“有”“宮”“循”等字。
圖9 里耶秦簡(jiǎn)第八層簡(jiǎn)牘中164號(hào)簡(jiǎn)選字
圖10 睡虎地秦簡(jiǎn)法律答問(wèn)選字
西漢早期的墨跡能夠反映隨折隸變的進(jìn)一步發(fā)展，“折”已經(jīng)進(jìn)入了全面泛化階段，全文中出現(xiàn)折的情況也越來(lái)越多，字勢(shì)也已經(jīng)在橫向發(fā)展。
張家山漢墓竹簡(jiǎn)抄寫(xiě)于西漢早期[7]，較秦時(shí)期較近，折筆的情況和睡虎地秦簡(jiǎn)相仿，但其中的“用”“書(shū)”“門”等字使用了更為明顯的折筆。
圖11 張家山漢墓竹簡(jiǎn)二年律令（局部）
西漢早期的銀雀山漢墓竹簡(jiǎn)中出現(xiàn)的“貝”“而”基本都已經(jīng)使用折筆，“國(guó)”“固”等包圍結(jié)構(gòu)外的口，也都已經(jīng)使用折筆。
圖12 銀雀山漢墓竹簡(jiǎn)（局部）
西漢中期抄寫(xiě)的馬王堆漢墓帛書(shū)《春秋事語(yǔ)》、《老子甲本及卷后古佚書(shū)》中[8]“有”“馬”“是”等已經(jīng)有很多折筆，但“貝”字的右側(cè)基本還是使用弧線；但在《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書(shū)》中9，“貝”“目”“日”“口”等眾多字形已廣泛使用折筆了。
圖13 馬王堆漢墓帛書(shū)《春秋事語(yǔ)》《老子甲本》《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書(shū)》（局部）
5、隸變的成熟——“折”的泛化與定型
北京大學(xué)藏西漢竹書(shū)—倉(cāng)頡篇，成文于西漢早期，書(shū)寫(xiě)于漢武帝后期[9]，由于是識(shí)字用書(shū)，可以認(rèn)為其字形是當(dāng)時(shí)通行的，用筆很少出現(xiàn)波磔，但是通篇點(diǎn)畫(huà)有序，方整肅穆，“折”筆已經(jīng)完全成熟，尤其表現(xiàn)在“橫折”這一筆畫(huà)的應(yīng)用上，與秦隸的風(fēng)格形成了明顯差異。可以認(rèn)為，這是一種不屬于秦隸（“橫折”尚未成熟），但又有別于八分隸的隸書(shū)（波磔尚未成熟）的字形。同時(shí)期或之后的隸書(shū)墨跡，“橫折”都已經(jīng)成熟，如同時(shí)期的北京大學(xué)藏西漢竹簡(jiǎn)老子[10]及西漢晚期的武威磨咀子漢簡(jiǎn)[11]。
圖14 北京大學(xué)藏西漢竹書(shū)《倉(cāng)頡篇》《老子》（局部）
圖15 武威磨咀子漢簡(jiǎn)（局部）
“折”的泛化形成了橫豎向的架構(gòu)，將筆畫(huà)的方向推向了八面，而在“折”這個(gè)筆畫(huà)發(fā)展的前期，較橫勢(shì)弱的豎勢(shì)成就了趨扁的隸書(shū)字勢(shì)，完成了隸書(shū)結(jié)構(gòu)的定型。書(shū)寫(xiě)于秦始皇時(shí)期的龍崗秦簡(jiǎn)[12]中折筆不多，相對(duì)其他秦簡(jiǎn)墨跡，其向下方發(fā)展的字勢(shì)十分明顯，這也印證了在簡(jiǎn)牘書(shū)寫(xiě)形式下，折筆對(duì)于隸變定型的意義。
圖16 龍崗秦簡(jiǎn)（局部）
所以，“折”的成熟，是隸變中一個(gè)重要的標(biāo)志。
6、從單字看隸變——“折”的時(shí)間線
前面的幾節(jié)中，通過(guò)出土文獻(xiàn)字形的整體分析，能夠得出一個(gè)較為明顯的事實(shí)：從整體來(lái)看，“折”的泛化與隸變過(guò)程是統(tǒng)一的，從單個(gè)子來(lái)看是否也是如此呢？
以“月”字為例，從單字的角度分析一下這個(gè)過(guò)程：從商代的甲骨文、金文開(kāi)始，“月”字就已經(jīng)有兩種書(shū)寫(xiě)方式了，其中戊嗣鼎中的“月”字的“橫折”應(yīng)是兩個(gè)筆劃，但已初步具有折筆的形態(tài)；西周、東周時(shí)期，“月”字的形態(tài)十分豐富，折筆和轉(zhuǎn)筆的幾率基本對(duì)半；在楚系文字中，東周的王孫遺者鐘、戰(zhàn)國(guó)的包山簡(jiǎn)和戰(zhàn)國(guó)晚期的子彈庫(kù)帛書(shū)體現(xiàn)了“月”字中折筆在時(shí)代中的反復(fù)，而睡虎地秦簡(jiǎn)日書(shū)中的“月”字各種各樣的形態(tài)則反映出了“折”與“轉(zhuǎn)”在這個(gè)時(shí)期也是并存的，折筆甚至較少出現(xiàn)；直至秦末漢初，“月”在簡(jiǎn)帛中仍然以兩種形態(tài)并存，但從當(dāng)時(shí)所用字書(shū)倉(cāng)頡篇中“月”來(lái)看，此時(shí)人們已經(jīng)在有意識(shí)的規(guī)范“月”的寫(xiě)法；在此之后的文獻(xiàn)中，“月”字的折筆就未再發(fā)生明顯變化，字形已經(jīng)固定。
由此可以看出，一個(gè)字在隸變的過(guò)程中，伴隨著折筆的確定，同時(shí)，又存在著反復(fù)和并存的現(xiàn)象，充分體現(xiàn)了文字的發(fā)展不是線性，而是螺旋式發(fā)展的。
圖17 “月“字的隸變
7、結(jié)論
目前的主流觀點(diǎn)認(rèn)為，波磔的裝飾化及八分隸的形成標(biāo)志隸變的完成，但筆者認(rèn)為，波磔的確定與字勢(shì)的趨橫都只是隸變的現(xiàn)象之一，隸變完成的主要標(biāo)志是折的成熟，“折”的泛化就是隸變的主要方式，折筆的成熟標(biāo)志著隸變的完成。正是“折”的使用使得筆畫(huà)由圓轉(zhuǎn)方，為長(zhǎng)橫的書(shū)寫(xiě)提供了“蓄勢(shì)”的基礎(chǔ)，也使得篆籀中筆畫(huà)下行的“勢(shì)”被“折”所控制，從而造成了字勢(shì)向扁平方向發(fā)展。也就是說(shuō)，隸變完成時(shí)間是在西漢中期，而非東漢典型隸書(shū)成熟之時(shí)，從“折”的成熟到八分書(shū)的演化，只能說(shuō)是一種審美的進(jìn)步，而不是隸變的過(guò)程。
參考文獻(xiàn)
[1]《宣和書(shū)譜》八分書(shū)敘論，《歷代書(shū)法論文選》874頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979
[2]唐張懷瓘《書(shū)斷》，《歷代書(shū)法論文選》161頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979
[3]明張萱《疑耀》，45頁(yè)，中華書(shū)局，1985
[4]《中國(guó)書(shū)法史繹》卷二，第29頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2014
[5]參考《楚地出圖戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)冊(cè)合集（一）郭店楚墓竹書(shū)》圖版，文物出版社，2011
[6]西晉·衛(wèi)恒《四體書(shū)勢(shì)》中有“隸書(shū)者，篆之捷也?！?，《歷代書(shū)法論文選》15頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版
[7]《張家山漢墓竹簡(jiǎn)》，第1頁(yè)，文物出版社，2001社，1979
[8]《長(zhǎng)沙馬王堆漢墓簡(jiǎn)帛集成》，中華書(shū)局，2014
[9]《北京大學(xué)藏西漢竹書(shū)壹》，第176頁(yè)，上海古籍出版社，2015
[10]《北京大學(xué)藏西漢竹書(shū)貳》，第208頁(yè)，上海古籍出版社，2015
[11]《武威漢簡(jiǎn)》，第52頁(yè)，中華書(shū)局，2005
[12]《秦簡(jiǎn)牘合集貳》，第4頁(yè)，武漢大學(xué)出版社，2015年
作者／鄧序之
一個(gè)書(shū)法和文字的愛(ài)好者
2018級(jí)上海戲劇學(xué)院書(shū)法高級(jí)研修班在讀
