上圖是壺友提供的圖片，說是某國家級工藝師作品，泥料為本山綠，花了2000元。下面開始分析：
整體方面：
【幾何分析 ：一把漂亮的“子冶石瓢” 】
石瓢是非常經(jīng)典的壺型，具體又分子冶、景舟等器型。但無論怎么變，石瓢壺的核心理念—“三角”都不會變，這也是我們?nèi)ヅ袛嘁话咽皦亍懊莱蟆钡闹匾獦藴省?/p>
但這把壺整體就顯得有些非主流了，用一個詞形容就是“笨拙”。初看照片，壺的“身筒”就有問題：對于一只優(yōu)秀的子冶石瓢，圖中標注A位置，應(yīng)當是近乎直線，而不是鼓起；B位置應(yīng)當有張力，而不能干癟。其次壺蓋也與壺身的整體比例不協(xié)調(diào)：壺“的子”（C處位置）原本應(yīng)該是三角形的，它幾乎做成了長方形，而且做得太高了；D處也做得太厚?？偟母杏X就是該挺的地方不挺，不該挺的地方亂挺，和子冶石瓢應(yīng)有的“秀氣”二字相距甚遠。
局部方面：
從壺把、壺嘴等構(gòu)件來看，這把壺也有較為明顯的缺陷，再用一個詞來形容就是“無力”。和幾何分析的那把壺一對比就可以發(fā)現(xiàn)：壺把（E處位置）“三角”得不夠明顯，與壺身連接的角度也值得商榷，所以力感不足。壺嘴也很怪，主要是暗接的地方（F處位置）過渡過于拖沓，沒有爆發(fā)的力度。所以即使拋開整體不談，局部構(gòu)件也和一把好壺應(yīng)有的“神氣”大相徑庭。
泥料方面：
單看圖片，而且圖片也不清晰，我沒法準確判斷泥料的好壞（感覺泥料還可以），但絕對不是賣家號稱的“本山綠”（本山是指黃龍山，綠是指綠泥也叫段泥，本山綠是段泥中的極品）。關(guān)鍵還是價格不對，因為行情再不好、中間環(huán)節(jié)再沒有加價，一把“本山綠”做成的壺也不遠不止2000，我自己做壺的，這個我有絕對的發(fā)言權(quán)。
【我自己用“本山綠”做的仿鼓壺】
真是國工的作品？
由于沒有實物，我不能確定這把壺是全手還是半手。但說實話，我不認識壺的作者。從壺的做工、價格等方面看，我感覺不會是國工（國家級制壺工藝師）的作品，哪怕是代工的也太不可能，又或者署名的作者根本不是國工（我也懶得去查）。因為，作為一名國工，實力還是要打底的，起碼這些錯誤應(yīng)該不會犯吧，這樣的壺流出來，不是在壞自己名聲么？
綜上，我認為這壺肯定不值2000，但泥料看著問題不大，平時喝喝茶還是可以的。
【壺友敘述：仿古壺、泥料為小煤窯朱泥、全手工】
一、推敲“做工”
【左邊的壺，右邊是壺友淘的壺】
（1）身筒（壺的身體）：“仿古”又叫“仿鼓”，是仿造“鼓”的造型，所以一把仿古壺的身筒必須像鼓的身體一樣，具備膨脹的力感。和左邊我自己做的壺對比，這把壺的身體在整個A區(qū)域都不夠“挺括”，缺乏“鼓”的沉穩(wěn)、膨脹之感，造成整體精氣神不足。
（2）壺把：壺把既要講究與壺身的協(xié)調(diào)，又要考慮到使用者的舒適度，然而它的壺把受身筒影響顯得不夠舒展，特別在B處過于拱起，這樣的造型在使用時，手指易觸碰到滾燙的壺身。
（3）壺頸：仿古壺講求“矮頸”，但這把壺的脖子（C）處做得太高了，乍一看，整壺就像一只探頭張望的鵝，完全不符合“仿古壺”應(yīng)有的閑庭自若之氣。
（4）的子：仿古壺的“的子”（D處）應(yīng)當是壺“身體”的縮小版，這把壺“身筒”沒處理好，“的子”也不像。另外“的子”的脖子（E處）做的太高了，看著感覺很多余，忍不住給它砍一刀。
二、推敲“泥料”
【剛買回來的時候拍的圖】
對于一般壺友，做工差點就差點，喝喝茶嘛，又不是搞選美。但泥料要是有問題，那就不能忍了！對于鑒別泥料好壞，不看實物我也不敢下定論。但這時，壺友給了我一條重要信息，壺友說：“這壺買來的時候顏色很紅，用著用著越來越潤了，透氣性越來越好了，但也褪色了，有圖為證”。
那這個問題就大了，我稱之為“一把連煙灰缸都沒法做的紫砂壺！”，為什么？正宗的紫砂壺，顏色只可能越用越深，怎么可能褪色呢？那假如不是真紫砂，怎么會有良好的透氣性？又怎么越來越潤？這不是矛盾了嘛！答案：賣家在普通紫砂壺上打了一層蠟，以此冒充朱泥壺；壺友平時茶用水沖多了，表面蠟少了，就開始養(yǎng)壺了，透氣性自然也好了，壺也潤了。所以這樣的東西，喝茶肯定不行的，因為打過蠟??；做煙灰缸也不行，因為它里面還是紫砂，吸味啊，煙灰彈多了就成個“煙味香薰”了。
三、最終結(jié)論
【小煤窯 朱泥】
確定的方面：做工不行、打過蠟，至于是不是全手工、是不是名家作品，甚至是不是朱泥，我想也都不重要了。
【宣傳為：壺型：子冶石瓢、泥料：原礦黑泥、某工藝師全手工制作】
一、推敲“做工”
“子冶石瓢”是一個非常經(jīng)典的傳統(tǒng)器型，相關(guān)的知識我就不贅述了。但正是這個壺型的經(jīng)典，使得它的“美丑”標準有個相對嚴格界限。
結(jié)合我自己多年的做壺經(jīng)驗，我認為“子冶石瓢”必須要講究“在規(guī)矩范圍內(nèi)的靈動”，但這把壺一沒規(guī)矩、二不靈動。下面我拿一把自己做的子冶石瓢和它作個對比，從整體上看，子冶石瓢應(yīng)該是由多個三角形組成，比如，A處位置這把壺太挺、B處位置太癟，造成壺的身筒過于臃腫，同時也造成壺嘴沒有力感；壺的子（C處），原本應(yīng)該是三角形，它做成了長方形。細節(jié)方面也不夠靈動，比如壺把與壺身的連接處（D處），應(yīng)該是很流暢的暗接，但它處理的跟個明接似的，非常突兀。所以單從這一張圖，不用細致推敲，就可以看出這壺不咋滴。
二、推敲“泥料”
我想對于廣大壺友來說，壺的做工差一點就差一點，關(guān)鍵泥料不能出問題，因為消費者要的是放心；對于我們制壺者，做壺水平有差別，這是能力問題，但對于泥料這種完全可控的環(huán)節(jié)，不能有半點水分，因為紫砂藝人也是人，做人要有良心。所以，泥料差是我看不起這把壺的真正原因！
從目前市場來看，原礦黑泥已經(jīng)非常緊缺，正宗原礦黑泥再怎么也不會是這個價格，而且從圖片看，壺身發(fā)亮，顏色很濃郁，符合一般化工壺的特質(zhì)。另外從我了解到的情況看，現(xiàn)在大部分低端壺用的黑泥里摻了錳，更有甚者直接用錳礦來做。有的人說經(jīng)過高溫燒制后，用來喝茶對人體沒有壞處，說不定適量補充猛對人體也有好處。我想對說這話的人說，有沒有害另當別論，但你愿意天天拿著這玩意兒喝茶嗎？！其次，作為紫砂藝人，我想問問你，紫砂壺的泥料都不純了，摻了這么多化工玩意兒，你賣的還叫紫砂壺嗎？！這樣下去終究是害人害己。
三、其他推斷
綜上所述，我們可以確定:壺的做工一般、泥料為化工料。簡單推斷：不可能是“工藝師全手工”作品，因為沒哪個工藝師會做這種得不償失的蠢事。所以，這壺的宣傳介紹沒有一句是真的，屬于低端化工壺！
【壺友敘述：“民國綠泥、全手工、花器、200元”】
一、關(guān)于“做工”
【壺的細節(jié)圖】
紫砂壺常見的造型有：光貨、花貨、筋囊貨以及雕塑壺品，其中一把好的“花貨”最講究個“巧”字，具體說就是“巧形、巧色、巧工”。但這把壺怎么看也沒有“巧”的感覺，從壺嘴與壺身的連接以及動植物的造型看，均有肉眼可見的明顯缺陷，而且整體過于粗糙呆板。當然，對于200元的紫砂壺，我們也不能要求太多的藝術(shù)效果。
二、關(guān)于“全手工”
這把壺說是“全手工”的，但從細節(jié)看，并非如此，下面我詳細講：
（一）看“壺把”。
全手和半手做“壺把”時，都要先把紫砂泥搓成條狀（如A所示），但下一步精細成型就不一樣了：全手工的“壺把”成型完全靠藝人的手去把控（如B所示），所以顯得渾然一體；但半手工的壺把成型依靠的是模具（如C所示），當用模具壓的時候，就會在壺把的中間位置留下痕跡。當然，有的經(jīng)過后期精修，也會沒有，但這把壺的壺把顯然沒處理好，在D位置就留有很明顯的半手工特征。
（二）看“內(nèi)部”。
【壺內(nèi)部】
這把壺的內(nèi)部“滑溜溜的”，沒有一絲痕跡，他錯就錯在太光滑了。這部分內(nèi)容在【】這篇文章中，我詳細講過（感興趣的朋友點擊藍色文字即可查看），我就不再贅述了。
簡單說，就是半手工在搪身筒的時候，是由內(nèi)向外用力，無法避免的會把底片與壺身的連接痕跡給擦除（如E所示）；而全手工是在外面整形，由外向內(nèi)用力(如F所示)，內(nèi)部連接處多少會留下痕跡（如下圖所示）。
再次聲明一點：半手工和全手工，不能說誰一定好，相反我強烈推薦新手去買半手工的壺。但話又說回來了，半手就是半手，全手就是全手，老實說就好了，半手又不丟人，一套魚化龍的模具在那里，又有幾個人能做出神韻來?所以，沒必要用半手冒充全手，以此來吸引眼球。更何況200元的紫砂壺，怎么可能是全手工呢？
三、關(guān)于“泥料”
對于這個“民國綠泥”，我沒有給壺友做太多科普，只喊他泡壺茶，隔個一晚上，聞聞有沒有怪味。結(jié)果第二天，壺友反應(yīng)味道很大，好了，這就證明了我的判斷，這是一把化工壺。說真的，對于一般預算不太高，路子也不多的壺友，這類“綠色”“藍色”等鮮艷的紫砂壺還是盡量不要去買，現(xiàn)在大家掙錢都挺難，盡量做到理性消費、合理消費，不要一時沖動買了后悔。
