朦朧的光影 -----光影造形
中世紀(jì)繪畫(huà)的造形是單線平涂式的，用假定性的線條勾出粗粗的輪廓線，省略了大部分細(xì)節(jié)，輪廓線里填充上平平的色塊，間或有一點(diǎn)明暗的變化，卻不求立體感。在半真半假中迅速把人們的視線從似真的感覺(jué)引向視覺(jué)迥異的另一個(gè)世界。
文藝復(fù)興時(shí)代，發(fā)展起另一種以明暗光影為手段的精確造形語(yǔ)言。這種造形語(yǔ)言，用畫(huà)面的明暗對(duì)比來(lái)描述對(duì)象的光影變化。對(duì)象的光影變化又是其形體的凸凹背向造成的，因而畫(huà)面上的明暗也成了對(duì)形體起伏的描述。
與中世紀(jì)相比，光影造形語(yǔ)言的確是一個(gè)奇跡。它使得畫(huà)面形象有了根本的變化。因?yàn)?，第一它是從直接觀察而來(lái)，肯定了人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。第二，它可以把握一切可見(jiàn)形體的細(xì)節(jié)，與中世紀(jì)的形象相比，它豐富、具體入微。它可以吸引眼睛在現(xiàn)實(shí)形體的一切細(xì)節(jié)、一切微小的起伏中轉(zhuǎn)折中慢慢地玩味，細(xì)細(xì)地感受。第三，它對(duì)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)作了一種獨(dú)特的分解。
人們常說(shuō)，達(dá).芬奇的光影是一種朦朧的光影。其實(shí)，米開(kāi)朗基羅和拉斐爾又何嘗不是呢？拋開(kāi)朦朧的詩(shī)意聯(lián)想，光影造形語(yǔ)言經(jīng)歷了一個(gè)很長(zhǎng)的歷史時(shí)期。
光影造形不能喧賓奪主，光影的本身表現(xiàn)里要為形的表現(xiàn)里讓路?！靶巍本褪前盐盏米〉男误w，有體積感、有重量感。物象里的光影被概括成兩類，一種是與造形無(wú)關(guān)的，如偶然的投影和與背景混為一體的陰影。另一種是能夠顯示造形的，也就是達(dá).芬奇說(shuō)的有“浮雕感”的光影。
在古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的造形與色彩之間，在“朦朧光影”與“真色”之間，有一種內(nèi)在的聯(lián)系，有一種精神上的相通之處。
------------《畫(huà)布上的創(chuàng)造》讀書(shū)筆記
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