2016年，《你的名字》上映在國(guó)內(nèi)掀起一片熱潮，新海誠(chéng)更是憑借該片獲得了第40屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)及第26屆日本電影評(píng)論家大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；11月3日，獲得第29屆東京國(guó)際電影節(jié)感謝獎(jiǎng)。
新海誠(chéng)所創(chuàng)造的世界，可以稱之為“唯美”。不是樸實(shí)柔軟的畫(huà)面，不是傳統(tǒng)寫(xiě)意的畫(huà)面，不是絢爛繁重的畫(huà)面，新海誠(chéng)創(chuàng)造了獨(dú)屬于他的畫(huà)面。
黑白調(diào) 遙遠(yuǎn)世界的盡頭
新海誠(chéng)最初呈現(xiàn)的畫(huà)面，是單純的黑白。沒(méi)有現(xiàn)在成熟的技術(shù)美輪美奐的畫(huà)面，在《遙遠(yuǎn)世界》中，一分半鐘的黑白畫(huà)面，凌亂的線條與黑白畫(huà)面的組合，不同的場(chǎng)景不斷的切換，簡(jiǎn)單的文字。出走，一段旅途，渴望飛翔，渴望尋找到一份愛(ài)。
此后是《她和她的貓》，依舊是黑白，但是已經(jīng)能夠從畫(huà)面的場(chǎng)景中看見(jiàn)新海誠(chéng)所創(chuàng)造的唯美畫(huà)面的雛形。即使沒(méi)有任何色彩，只是單純的大面積黑白灰和線條構(gòu)筑的世界，最樸實(shí)的光影之中，呈現(xiàn)了一個(gè)靜謐的世界。
故事開(kāi)始在一場(chǎng)雨的一日，女孩撿回了一只被遺棄的貓。沒(méi)有臺(tái)詞對(duì)白，五個(gè)小節(jié)的故事貫穿其中的都是一只貓的獨(dú)白，每一個(gè)小節(jié)的故事都是各種畫(huà)面的切換，幾乎沒(méi)有連續(xù)性的畫(huà)面。放著鑰匙的柜面，高大的電線桿與天空，流動(dòng)的云，貓邂逅的另一只貓，匆匆的列車，打電話的女孩，是誰(shuí)愛(ài)上了誰(shuí)，又是誰(shuí)，愛(ài)上了這個(gè)世界。
新海誠(chéng)只是用這些畫(huà)面，來(lái)講訴一個(gè)故事，一個(gè)簡(jiǎn)單而散亂的故事。
所謂世界 來(lái)自星星的聲音
新海誠(chéng)作為一個(gè)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作人，25分鐘的全數(shù)位動(dòng)畫(huà)，導(dǎo)演、劇本、演出、作畫(huà)、美術(shù)、剪輯等工作皆由新海誠(chéng)一人包辦。這是讓人贊嘆的，全靠他自己一個(gè)人所創(chuàng)造的世界。
新海誠(chéng)早期的故事里，都帶有一些科幻的色彩，跨越了時(shí)間和空間的表現(xiàn)方式，讓新海誠(chéng)的世界更加宏偉也更加奇妙。
《星之聲》是新海誠(chéng)嘗試的第一部較長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)作品，但是因?yàn)楣ぷ鞣泵?，?dǎo)致工作一度停滯不前。新海誠(chéng)毅然提交了辭呈，全身心投入到自己作品的制作中。在經(jīng)過(guò)前后兩年的制作后，這部由新海誠(chéng)自己擔(dān)任腳本、制作、背景、人設(shè)、監(jiān)督等工作的動(dòng)畫(huà)短片于2002年1月宣告完工。
《星之聲》用最新的數(shù)字技術(shù)描繪出的場(chǎng)景幾乎每一幀截下來(lái)都是壁紙，這就是早起新海誠(chéng)最具有個(gè)人特色的風(fēng)格。只是那個(gè)時(shí)期人物形象及配音都是新海誠(chéng)的短板。
這也是一個(gè)超越時(shí)間的長(zhǎng)距離戀愛(ài)，是新海誠(chéng)風(fēng)格跨越時(shí)間和空間的對(duì)戀愛(ài)的表現(xiàn)方式。課室里擺放著凌亂的桌椅，期末考試之后，美加子和阿升還在討論著是否可以升上同一間高中，看似普通的日常。高大的電線桿，長(zhǎng)長(zhǎng)的坡道，匆匆駛過(guò)的列車，一場(chǎng)突如其來(lái)的雨。這些元素在新海誠(chéng)的畫(huà)面里總是會(huì)出現(xiàn)，雨，似乎成了引導(dǎo)故事的重要畫(huà)面。
雨后，初晴的天空，自行車的輪子壓過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的坡道，美加子決定去駕駛Tacer（有人駕駛的人型宇宙兵器）。星空的塵埃，跨越了光年距離的通訊。美加子離開(kāi)地球越來(lái)越遠(yuǎn)，一年的距離，到八年的距離。季節(jié)更迭，又到一場(chǎng)大雨時(shí)。等待的短信終于抵達(dá)，場(chǎng)景在阿升所在的地球世界和美加子所在的宇宙相互切換，被地球和宇宙拆散的戀人。
又是一場(chǎng)大雨，美加子給阿升發(fā)短信“24歲的阿升你好，我是15歲的美加子……”手機(jī)，鑰匙，手表，臺(tái)歷，放在阿升柜面上的東西。一個(gè)很簡(jiǎn)單的畫(huà)面，記錄了時(shí)間和等待，流逝的時(shí)間，八年光景，終于抵達(dá)的信息，漫長(zhǎng)到難以置信的等待。
隨著兩個(gè)人獨(dú)白的相互穿插，畫(huà)面不斷的切換，每一個(gè)畫(huà)面都有他們共同經(jīng)歷過(guò)的故事，每一個(gè)畫(huà)面都充滿了回憶，是無(wú)可替代的寶物，兩個(gè)人雖然選擇了不同的道路，時(shí)間和距離，依舊無(wú)法阻礙他們跨越時(shí)空的思念。星辰的細(xì)語(yǔ)，回憶交集部分的那一場(chǎng)場(chǎng)雨，沒(méi)有過(guò)多的涉及人物，基本都是靜態(tài)場(chǎng)景的切換，這是新海誠(chéng)開(kāi)始時(shí)運(yùn)用的表現(xiàn)手法。
云之彼端 唯美神話的締造
《云之彼端，約定的地方》是新海誠(chéng)的第一部長(zhǎng)篇，可以說(shuō)在業(yè)界掀起一陣熱潮，相信也是這部作品，讓新海誠(chéng)自此成為一顆備受矚目的新星。
精美細(xì)致的場(chǎng)景，每一幀截下來(lái)都可以當(dāng)壁紙了。無(wú)論是大面積的顏色運(yùn)用，還是細(xì)節(jié)處的表現(xiàn)，都下足了功夫。大量在光線，光影上的處理，柔和了整個(gè)畫(huà)面。因?yàn)楣饩€的運(yùn)用，畫(huà)面顯得鮮艷唯美，創(chuàng)造出一個(gè)明亮耀眼又舒服的世界。
雖然人物方面確實(shí)還存在許多不足，尤其與這般精致漂亮的場(chǎng)景，二者顯得有些脫節(jié)了。這是一個(gè)以現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)衍生出來(lái)的架空世界，所呈現(xiàn)的場(chǎng)景不再是單一的日常，而是出現(xiàn)了更多新鮮特別的元素。在新海誠(chéng)的創(chuàng)造下，這些畫(huà)面構(gòu)筑了一個(gè)如夢(mèng)如幻的唯美世界，仍舊是一場(chǎng)大雨時(shí)，故事的主人公相遇了。雨中的場(chǎng)景的畫(huà)面延續(xù)了幾部作品，每一次雨都是邂逅的契機(jī)，但是每一場(chǎng)雨都構(gòu)筑了不同的場(chǎng)景，拉開(kāi)不同故事的帷幕。
整個(gè)故事的畫(huà)面色調(diào)都是明快鮮亮的，即使冷色調(diào)也無(wú)法阻止畫(huà)面中的溫暖蔓延?？床灰?jiàn)盡頭的軌道，行使的列車，車廂里轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)扇，窗外匆匆的景色，座位上的三個(gè)人，又是一段故事的展開(kāi)。云端的高塔，他們渴望觸及那云的彼端。塔的盡頭，好像連接到另一個(gè)世界一般不可思議。
《云之彼端，約定的地方》看著像是《星之聲》加長(zhǎng)版，呈現(xiàn)了一個(gè)更加廣闊的世界，也不僅僅是講訴兩個(gè)人的戀愛(ài)故事。只是這部長(zhǎng)篇也看出了新海誠(chéng)對(duì)于長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)的駕馭能力明顯不足，一個(gè)半小時(shí)的故事顯得有些拖沓，比起長(zhǎng)篇，新海誠(chéng)駕馭短篇更加游刃有余。
他在用他創(chuàng)造的畫(huà)面來(lái)講訴故事，即使是單一的畫(huà)面，凌亂的畫(huà)面，無(wú)論被切割還是連接在一起，都可以從中讀出故事。《云之彼端，約定的地方》中配樂(lè)的搭配是點(diǎn)睛之筆，新海誠(chéng)無(wú)可挑剔的唯美場(chǎng)景與配樂(lè)的配合，是一場(chǎng)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的盛宴。
櫻花飄落的速度 秒速5厘米
繼前兩部作品的科幻元素題材之后，新海誠(chéng)這一部作品是三個(gè)短篇組成的《秒速5厘米》，試圖從一個(gè)不同的觀點(diǎn)來(lái)看真實(shí)世界，描寫(xiě)1990年代至現(xiàn)在的日本，取材于真實(shí)生活中實(shí)景，進(jìn)行的二次創(chuàng)作。
漫天的櫻花飄落，長(zhǎng)長(zhǎng)的下坡道上奔跑的貴樹(shù)和明理，兩個(gè)孩子畢業(yè)了，一封書(shū)信重新把升上中學(xué)的他們聯(lián)系起來(lái)，沒(méi)有跨越光年的時(shí)間，沒(méi)有跨越地球和宇宙的距離，他們之間有著可以跨越的距離，只要希望，可以向著對(duì)方靠近。
景物畫(huà)面的描繪更加細(xì)致入微，每一處精致到位的細(xì)節(jié)都真實(shí)還原了生活中的真實(shí)場(chǎng)景。新海誠(chéng)描繪的世界，染上了一層溫柔鮮艷的光，沾上了唯美的顏色。冬日的列車，冰冷的空氣，大雪耽誤的時(shí)間，空蕩蕩的候車廳，等待的他，和等待的她，終于重逢了。
故事切換到另一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，貴樹(shù)和另一個(gè)女孩花苗的插曲。兩個(gè)人一同見(jiàn)證了運(yùn)輸火箭的大型貨車，據(jù)說(shuō)是時(shí)速5公里，隨后，是一個(gè)大雨，兩個(gè)人開(kāi)著摩托車在雨中前進(jìn)。一場(chǎng)雨的場(chǎng)景，總是在重要的時(shí)刻推動(dòng)故事發(fā)展的進(jìn)程。在雨中的思考，關(guān)于宇宙，關(guān)于孤獨(dú)，關(guān)于那幽深的黑暗里，前往探尋那無(wú)盡的深淵，不知道自己會(huì)遇到什么，只是帶著一份追逐，走下去。
發(fā)射的火箭割裂了天空，拼命把手伸向天空，只是為了所注視的彼端。天空染滿了不同層次的色調(diào)，火箭升空的煙霧割裂了天空的色調(diào)。闊別多年，場(chǎng)景再次回到櫻花落滿的坡道上。
故事的最后，從貴樹(shù)的角度去講訴故事。從畫(huà)面反映出貴樹(shù)心境的變化，不再是那么清新明麗的色彩，而是帶著沉重蕭瑟的冷色調(diào)占了更多的部分。襯托出冬日的冷澀，雪花飛揚(yáng)中，這一回是明理乘坐列車離開(kāi)，而貴樹(shù)在大雪中行走在擁擠的人群中。
故事的最后，是錯(cuò)過(guò)。現(xiàn)在與回憶中的場(chǎng)景不斷穿插切換，他與她在列車道口擦肩而過(guò)。驀然回首，列車駛過(guò)后，對(duì)面空無(wú)一人。錯(cuò)過(guò)，已經(jīng)是他們注定的結(jié)局。沒(méi)有言語(yǔ)，沒(méi)有獨(dú)白，故事的最后只是不斷的用畫(huà)面來(lái)講訴故事，用畫(huà)面來(lái)描繪他們的結(jié)局。
時(shí)光不能倒流，過(guò)去不能重來(lái)，他們彼此都已經(jīng)踏上各種的人生。他們的相遇，一個(gè)男孩和一個(gè)女孩的故事，僅僅發(fā)生在秒速5厘米的短暫恒久中。
我想再次聽(tīng)到那個(gè)聲音 一場(chǎng)旅程
《追逐繁星的孩子》對(duì)新海誠(chéng)而言是他迎來(lái)的一場(chǎng)變革，海外的經(jīng)歷和感受讓新海誠(chéng)決定創(chuàng)作一部在不同的國(guó)家文化背景下成長(zhǎng)的人們都能看懂的故事。為了明確的故事，他舍棄了一貫的唯美詩(shī)情將之打造成一部純粹的娛樂(lè)片，讓人們能單純地沉浸于畫(huà)面、音樂(lè)和情節(jié)之中。
以迎合主流的表現(xiàn)形式不無(wú)不可，但是為了讓場(chǎng)景與人物更為融合統(tǒng)一風(fēng)格，在場(chǎng)景的精致程度上大大降低的要求，反而失去了新海誠(chéng)獨(dú)特的味道。
新海誠(chéng)表示：“我越來(lái)越想拍對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，看起來(lái)更簡(jiǎn)單、更有沖擊力的作品。所以我就想到要拍這樣一個(gè)‘到某處去，找到某些東西，然后返回現(xiàn)實(shí)’的典型故事。
繁星雖美，卻不可及。這次的故事構(gòu)筑了一個(gè)人與自然的大世界，在場(chǎng)景的構(gòu)筑上新海誠(chéng)是有著自己獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，必定能創(chuàng)造出一個(gè)相當(dāng)讓人過(guò)目難忘的世界?！蹲分鸱毙堑暮⒆印分挟?huà)面過(guò)于平淡，他更專注于去塑造人物，講訴故事。而不是一貫的用畫(huà)面來(lái)講訴故事，這一回，是傳統(tǒng)的用人的角度，去經(jīng)歷，去思考，去感受，去演繹一個(gè)故事。這是一場(chǎng)真正切身經(jīng)歷的旅程，只是為了再次聽(tīng)到那個(gè)聲音。
村落里遇到的老人說(shuō)過(guò)，生和死都是大過(guò)程的一個(gè)小節(jié)而已，不能準(zhǔn)許人類阻擋這個(gè)過(guò)程。哀悼死者是應(yīng)該，但不斷憐憫自己和死者是不對(duì)的。
生與死，是開(kāi)啟旅程的契機(jī)。深不見(jiàn)底的懸崖之下是通往雅思特拉里的雅戈泰的天涯海角，存在“克查爾特的墓場(chǎng)”，以及相連到雅思特拉里的“生死門”。
對(duì)于泰戈?duì)柕娜藗兌?，死去的人都以另一種方式生存在著。神之子的咪咪是亞得利科動(dòng)物，與人類一起成長(zhǎng)，完成引導(dǎo)明日菜的任務(wù)之后便留下迎接死亡，死去的咪咪被克查爾特吞下成為其一部分。生命融合到更大的生命里，繼續(xù)生存下去。這是老人的話，也是戈?duì)柼┤藗兊南敕ā?/p>
心與哥哥說(shuō)再見(jiàn)與過(guò)去的自己說(shuō)再見(jiàn)，在戈?duì)柼┨ど狭骼说穆贸蹋槔蠋熍c理莎說(shuō)再見(jiàn)與地上世界的自己說(shuō)再見(jiàn)，與心一起留在戈?duì)柼?，明日菜回到地上世界離開(kāi)的父親和瞬說(shuō)再見(jiàn)，開(kāi)始接受和面對(duì)新生活，對(duì)母親坦率的笑臉，現(xiàn)在的明日菜已經(jīng)不再感到寂寞了吧。
梅雨季節(jié) 言葉之庭
六月的梅雨季節(jié)，淅淅瀝瀝的雨綿綿不斷，積水的倒影映滿世界的面貌。精致的場(chǎng)景，無(wú)可挑剔的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，又回復(fù)到新海誠(chéng)真正的作風(fēng)。優(yōu)雅文藝的短篇故事，屬于新海誠(chéng)輕車駕熟的駕馭范圍。貫穿始終的主題是雨，這個(gè)一直出現(xiàn)在新海誠(chéng)作品中的關(guān)鍵元素，邂逅的契機(jī)，同樣是《言葉之庭》中孝雄和百香里相遇，并且維系一段關(guān)系的契機(jī)。
一如既往細(xì)膩的言語(yǔ)，人物的獨(dú)白配合切換的換面，行走的思緒，這次融入了另一個(gè)人的思念和故事。梅雨季節(jié)，雨的表現(xiàn)更具真實(shí)的美感，無(wú)論綿綿細(xì)雨，還是夏日突如其來(lái)的暴雨，煙雨籠罩下的城市，傾盆大雨匯聚的流水沿著屋檐落下，窗沿交匯的的雨水，葉子上滑落的雨滴，傘上的雨滴反射出陽(yáng)光的光輝。光線的運(yùn)用恰到好處，給畫(huà)面增添了另一份絢爛的色彩。事物的色彩都暈染上光投射的顏色，陽(yáng)光透過(guò)雨水折射出七彩虹的光輝，自然美好。
延續(xù)了《秒速5厘米》中清新的風(fēng)格，故事隨著季節(jié)變遷，從梅雨季節(jié)到盛夏時(shí)節(jié)。場(chǎng)景在訴說(shuō)他們的故事，而他們的交錯(cuò)，互動(dòng)，言語(yǔ)，是這靜默的故事中一段有力的沖擊。他們相遇在雨天，別離在雨天，留下一個(gè)承諾作出告別，踏上自己的生活。
這部作品把新海誠(chéng)唯美詩(shī)意般的畫(huà)面，配合這文藝的故事主題，用清新優(yōu)雅的方式表現(xiàn)出來(lái)。無(wú)疑是新海誠(chéng)相當(dāng)出色的作品，故事節(jié)奏拿捏準(zhǔn)確，沒(méi)有長(zhǎng)篇的拖泥帶水，故事簡(jiǎn)單清晰，人物情感表現(xiàn)真摯細(xì)膩，從景的描述映襯出人物內(nèi)心的變化。這場(chǎng)雨，帶給他們彼此人生邁進(jìn)的動(dòng)力。
在《言葉之庭》后，新海誠(chéng)監(jiān)督的另一部新作情報(bào)也發(fā)表了，原創(chuàng)短篇?jiǎng)赢?huà)《某人的目光》，講訴家庭的牽絆，這又是新海誠(chéng)未曾嘗試過(guò)的一個(gè)新的主題。時(shí)雨，邂逅，散亂穿插的畫(huà)面，再看那些截取下來(lái)的圖，總是能想起那一段故事。是那些場(chǎng)景在記錄，那些畫(huà)面在訴說(shuō)，那些人的故事。
世間所有的相遇 都是久別重逢
新海誠(chéng)說(shuō)，這個(gè)故事的來(lái)源是小野小町的一首和歌：“夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，若知是夢(mèng)何須醒。縱然夢(mèng)里常幽會(huì)，怎比真如見(jiàn)一回?！睉阎鴮?duì)你的思念便會(huì)在夢(mèng)里相逢吧，只是，如果知道那僅僅是一個(gè)夢(mèng)，我寧愿深陷夢(mèng)中不再醒來(lái)。想來(lái)，無(wú)論在夢(mèng)中有多少次相遇，都不如在現(xiàn)世有那么一回真正的相見(jiàn)。
在《你的名字》中，這也是跨越時(shí)間和空間的表現(xiàn)方式，在時(shí)間線上有不少人會(huì)特別考究，但是跳出來(lái)，在天馬行空的幻想中去看這個(gè)故事，也有更浪漫的感觸。
在本作中，新海誠(chéng)巧妙的將小鎮(zhèn)與都市，過(guò)去與現(xiàn)在，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，時(shí)間與時(shí)空，人類居住的現(xiàn)世與靈魂棲息的隱世通通編織在一起。貫穿本作始終的，瀧戴了三年的手工編織的繩結(jié)，是三葉親自把手中的絲線扭曲，纏繞，還原，連接而成，這些繩，是時(shí)間的流動(dòng)，而這世間萬(wàn)物，都是結(jié)，都在生生不息中相連，預(yù)示著他們必然的重逢。
新海誠(chéng)說(shuō)的這個(gè)故事其實(shí)是并不新穎，互相交換的身體，觸碰不到的迷藏。 到這里，需要說(shuō)一說(shuō)本作故事的核心，系守町這個(gè)名字的由來(lái)。那一天，三葉的外祖母帶著兩姐妹到神體去供奉神靈，其實(shí)這一天在三葉身體里的是瀧。外祖母問(wèn)兩姐妹是否知道“結(jié)”，這是一個(gè)土地神的古語(yǔ)，連接繩線的是“結(jié)”，連接人與人的是“結(jié)”，時(shí)間的流動(dòng)也是“結(jié)”，全部都是神的力量，我們所做的結(jié)繩，也是神的作品。水、米、酒，這些東西進(jìn)入人的身體，與靈魂連接，也都是“結(jié)”。
跨過(guò)眼前的這條溪流，踏進(jìn)前方就是隱世，也就是那個(gè)世界。要回到這個(gè)世界，必須要用你最重要的東西交換，獻(xiàn)給神體的口嚼酒，就是三葉的半身，而這個(gè)最重要的東西，也成為了后來(lái)兩個(gè)人改變命運(yùn)的奇跡。敬神之后三人啟程返回，此時(shí)已經(jīng)是黃昏時(shí)分，黃昏被稱為“逢魔之時(shí)”，在現(xiàn)世與隱世的夾縫中，可以見(jiàn)到那個(gè)世界的人。
此時(shí)外祖母問(wèn)三葉，你是在做夢(mèng)嗎？這一句話暗示著，三葉與瀧并不僅僅是在不同的空間，其實(shí)他們還在不同的時(shí)間里，他們夢(mèng)中的相遇，跨越了時(shí)間和空間，也跨越了現(xiàn)世和隱世。瀧醒來(lái)時(shí)，不自覺(jué)落下來(lái)的眼淚，大抵就是意味著夢(mèng)醒之時(shí)，會(huì)有悲痛來(lái)臨吧。
“晝夜之間臨近黃昏的時(shí)候，世界的輪廓逐漸變得模糊，人們有可能會(huì)遇到幽靈”，萬(wàn)葉集課上老師解釋的“逢魔之時(shí)”就是為某一刻兩人的相見(jiàn)作出的鋪墊。
就如外祖母預(yù)言般的道來(lái)那一句，要好好珍惜哦！夢(mèng)這東西，醒來(lái)就會(huì)消失的！所以，為了避免醒來(lái)之后忘記，我們寫(xiě)上名字吧！只是，三葉還未來(lái)得及在瀧的掌心寫(xiě)下自己的名字，黃昏之時(shí)就已經(jīng)過(guò)去了，天邊最后那一道昏黃的光芒被夜色覆蓋，馬克筆落在地上，還未說(shuō)出口的那一句，“無(wú)論你在世界的哪里，我都會(huì)再一次去見(jiàn)你?！?/p>
紅樓夢(mèng)中有一段黛玉和寶玉的初見(jiàn)，黛玉在心中想道：“好生奇怪，倒像在哪里見(jiàn)過(guò)一般，何等眼熟到如此！” 寶玉看罷，笑道：“這個(gè)妹妹我曾見(jiàn)過(guò)的?！?賈母笑道：“可又是胡說(shuō)，你又何曾見(jiàn)過(guò)他？” 寶玉笑道：“雖然未曾見(jiàn)過(guò)他，然我看著面善，心里就算是舊相識(shí)，今日只作遠(yuǎn)別重逢，未為不可。”
看，都說(shuō)世間所有的相遇都是久別重逢，這一次，他們?cè)诂F(xiàn)世，同一個(gè)空間同一個(gè)世間，重逢在平行的樓梯上。觀眾們都以為他們會(huì)再次擦肩而過(guò)了，這一次瀧回頭了，“我在哪里見(jiàn)過(guò)你嗎？”淚流滿面的三葉笑了：“我也是……”“你的名字是……”聽(tīng)，這大抵是于他們而言，這世間最美的情話了。
二次元小窩作者編輯：瑾
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