一、對仗：
相對于格律詩，絕句沒有嚴格對仗要求，可對可不對。律詩則不盡其然，一般來說，首頷頸尾所要求也不盡相同，首尾兩聯(lián)沒有明確的要求，但頷、頸兩聯(lián)必須對仗。如首聯(lián)已經(jīng)對仗了，則頷聯(lián)可不對仗，這就叫偷春體，否則必須對仗。頷聯(lián)相對頸聯(lián)，要求稍寬些，可用寬對。頸聯(lián)要求則相對嚴格，最好工對。
二、頷頸聯(lián)句式禁忌：
在頷頸聯(lián)中，其句式是不可相同，如頷聯(lián)是2/2/1句式，那么頸聯(lián)最好要是2/1/2句式，盡量避免相同。律詩兩聯(lián)的詩眼在同一位置，叫做“摞眼”，是一大忌。
三、合掌重字：
合掌則是指對仗的對句與出句意思相近，明清以來，重字和合掌成為格律詩的嚴重忌諱，出于尊重歷史、繼承歷史的考慮，今人作詩，還是必須盡量避免這些毛病的。但是不能就律害意。
四、八病。
“八病”包括：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐。其中“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝”。
上尾原意是指五言詩第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論），到了格律詩成型的時代，這一規(guī)則實際已經(jīng)被律詩格律包涵。但是，有一些評論家卻根據(jù)上尾的意義，進一步嚴格化為五言律詩第五字不得與第十五字同一聲調(diào)，推廣之，就是要求格律詩的相鄰兩副對聯(lián)出句尾字不得同屬一個聲調(diào)（比如上聲、去聲或者入聲）。
平頭原意是指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲，同樣，這一規(guī)則實際上也已經(jīng)被格律固定化了，但一些評論家同樣的把它擴大化為格律詩的相鄰兩副對聯(lián)對句首字不得同屬一個聲調(diào)。上尾平頭還包括句法上的雷同，比如杜甫《秋興》詩“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏”，王母、函關(guān)、宮扇、圣顏，格式類似，俱在句尾，也稱上尾，再如周王褒詩“高箱照云母，壯馬飾當(dāng)顱。單衣火浣布，利劍水精珠”，四句疊用四物，而每物各用一虛一實字面，皆是平頭。
關(guān)于蜂腰、鶴膝，按照蔡寬夫的說法，“首尾皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝”。比如張衡有詩“邂逅承際會”，“邂、逅、會”是匣紐，“承”字禪紐，都是全濁音，而“際”字精母全清音，以濁夾清，這就是所謂“蜂腰”。
“大韻”指句中有字與韻腳同韻；
“小韻”指律詩一聯(lián)中有兩字同屬一個韻部；
“正紐”指一句中出現(xiàn)兩字同音，僅僅聲調(diào)不同；
“旁紐”就是說詩中任一句里有兩字屬于同一聲紐；其中旁紐小韻不包括雙聲疊韻。
平頭、上尾、蜂腰、鶴膝這四病還能得到一些明清評論家的贊同，而大韻、小韻、正紐、旁紐幾乎沒幾個支持者。
