#怎樣的詩詞才算好詩詞呢#

文/玄月初

古詩是對(duì)我國(guó)古代詩歌的泛稱，廣義上包括詩、詞、散曲等，狹義的古詩指古體詩和近體詩。本文所說的古詩指的近體詩，也就是格律詩。唐代以來，留下了無數(shù)膾炙人口的傳世名篇，無數(shù)文人墨客為之魂?duì)繅?mèng)縈，吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須。直到現(xiàn)在，仍然有許多人癡迷于古詩創(chuàng)作。那么，什么樣的古詩，才算好詩呢？千古流傳的名詩絕句都具備三個(gè)特征：

意象豐富，意境唯美

格律詩，字?jǐn)?shù)多的七律無非56個(gè)字，而五絕僅僅只有20字。如此短的篇幅，如果是現(xiàn)代詩歌絕對(duì)無從下手，而古詩卻能做到言簡(jiǎn)意賅，字少意豐。這也是古詩的魅力所在。其中的“意”字，就是指所描寫的意象和內(nèi)容。一首詩不能僅僅寫一兩個(gè)意象，而是要靠眾多的意象，搭建出一幅立體的畫面。從古至今廣為流傳的名詩絕句，莫不如此。如杜牧家喻戶曉的經(jīng)典名作《山行》：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！边@首詩寫實(shí)的意象，有寒山、石徑、白云馬車、楓林、紅葉等諸多景物，并且還有由人家引申出的炊煙、雞鳴犬吠，由楓林晚引申出的落日、夕霞，以及由紅葉引申出的“二月花”等虛擬意象。虛實(shí)結(jié)合的意象共同勾勒出，一幅色彩豐富、層次分明、生動(dòng)形象的山行秋色圖。

杜甫的絕句《春》，亦是意象豐富、虛實(shí)結(jié)合的典范之作：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！边@首短短20個(gè)字的五言絕句，不但容納了暖日、春江、青山、碧草、繁花、靈燕、平沙、鴛鴦等眾多意象景物，還有惠風(fēng)和暢、風(fēng)送花香、飛燕銜泥等引申意象，描繪出明凈清麗的初春美景，真正稱得上“言簡(jiǎn)意豐”。整首絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新，對(duì)仗工整，自然流暢，渾然天成，是杜甫別具風(fēng)韻的傳世佳作。

抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口

一首好詩，要具備音韻美。唐代以來，曾經(jīng)盛行的古風(fēng)、樂府，向近體詩（格律詩）轉(zhuǎn)變，并大行于世，直至今天。格律詩的平仄韻律和規(guī)則，是幾千年文化的積淀和總結(jié)。符合基本的格律要求，詩句就具備抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口的音韻美。否則，韻律和節(jié)奏就會(huì)凝滯、晦澀。當(dāng)前，關(guān)于寫古詩是否遵循格律，有兩種迥然不同的觀點(diǎn)。一種認(rèn)為必須嚴(yán)格遵守，一種認(rèn)為詩意為先，平仄不重要。應(yīng)該說各有道理，在此不作對(duì)錯(cuò)評(píng)判。個(gè)人認(rèn)為如果寫的是古體詩，平仄格律可以較為寬泛。如果寫的是格律詩，并標(biāo)注了律詩或絕句，就應(yīng)該遵循基本的平仄規(guī)則。當(dāng)然，如果是流傳千古的絕句，或是固定短語、替換就會(huì)因辭害意，也可以偶有例外。不然，就不應(yīng)該突破平仄規(guī)則。這是保持整首詩的音韻節(jié)奏和美感的必然需要。

格律詩流傳至今的佳作名篇，大多都是遵循平仄規(guī)則的典范。唐代詩人賀知章的名作《詠柳》，是一首七言絕句，押平水韻下平四豪，平仄韻律非常完美：

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

整首詩遵循了“一三五不論，二四六分明”的平仄規(guī)則，跌宕起伏，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，非常易于傳播。這也是《詠柳》流傳千載，家喻戶曉的一個(gè)重要原因。王維的五言律詩《山居秋暝》，也是一個(gè)非常好的例子，不再細(xì)述。所以說，音韻美是一首古詩能否成功的基本前提。讀起來拗口別扭、生澀不暢，不能傳達(dá)音韻美感的詩句，是不能稱為好詩的。

語句精彩，發(fā)人深思

縱觀傳世的古詩名作，必然都有一兩句極為出彩的“點(diǎn)睛”之筆，振聾發(fā)聵，令人眼前一亮。正是因?yàn)檫@一兩句名言警句，才使得整首詩流傳千古。如杜甫的五律《旅夜書懷》，人們耳熟能詳?shù)氖恰靶谴蛊揭伴?，月涌大江流?！眲⒂礤a的七律《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》，被人吟唱千年的是“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春?！蓖踔疁o的五絕《登鸛雀樓》，則是“欲窮千里目，更上一層樓”。諸如此類，不勝枚舉。這些古詩名句，可分為三種情況：

一是發(fā)人未發(fā)，做第一個(gè)吃螃蟹的人。王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，孟浩然的“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”，杜牧“霜葉紅于二月花”，葉紹翁的“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，都是如此。第一個(gè)寫，就令人驚艷，耳目一新。后人再寫，就是拾人牙慧，平淡無奇。

二是發(fā)人欲發(fā)，寫出人人心中皆有，往往筆下卻無的句子。李商隱的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”、“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”能夠廣為流傳，是因?yàn)樵娋浔磉_(dá)出了大多數(shù)人的心聲，引起普遍的共鳴和反響。

三是發(fā)人深省，飽蘊(yùn)哲理內(nèi)涵。如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，蘇軾的“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，陸游的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”等。這樣的詩句充滿思辨性，思想深邃，蘊(yùn)涵哲理，讓人豁然開朗。

應(yīng)該說，無論是古人詩句，還是今人寫詩，具備了上述三個(gè)條件，就會(huì)是一首好詩。大家怎么看，歡迎愛好古詩詞的朋友一起探討交流！