清涼寺2000年的第6次發(fā)掘，共發(fā)現(xiàn)了窯爐19座，作坊兩處，以及水井、灰坑、過濾池、沉泥池等重要遺跡。
村內(nèi)發(fā)掘，彌補(bǔ)了長期以來研究汝窯瓷器不見窯址和實物標(biāo)本缺乏的遺憾，窯址中出土的遺物之豐富，也是歷年來發(fā)掘所沒有見過的。
這些出土汝窯器帶著千年的歷史滄桑，那些土沁、水沁、對釉面的侵蝕表現(xiàn)淋漓。那斷口破碴處也將內(nèi)部的胎土結(jié)構(gòu)、呈色表現(xiàn)充分，為廣大的汝瓷愛好者提供了即為珍貴的學(xué)習(xí)資料。
讓我們認(rèn)真地學(xué)習(xí)吧！
這次發(fā)掘出土的遺物不僅有豐富的瓷器，也有別具一格的模具和窯具，為天青釉汝瓷工藝的研究提供了不可多得的實物資料
1． 瓷器 絕大多數(shù)采用滿釉支燒工藝。
碗 形制繁多，常見的有裹足、高直圈足、矮直小圈足和葵式大圈足。凡裹足的皆支燒，高直圈足友燒，也有墊燒，矮直小圈足支燒絕少，只有極個別的三個支釘見于圈足面上，并且這類碗都是采用手拉坯工藝，葵式大圈足也有少數(shù)支燒，有紋飾的見于高直圈足碗，以模印為主，如標(biāo)本Y5：16，刻花的極少。
盤 圈足盤分曲腹和弧腹兩種，模制。皆裹足，都是滿釉支燒，以五個支釘為主。高足平底盤分大小兩種形式，大的盤深，手制，小的盤淺，模制，都是五支釘支燒，平底較少，模制，滿釉支燒。
碟 皆平底。標(biāo)本T21③：6，滿釉支燒，以三個支釘支燒為主，器形略大者為五支釘支燒。
洗 為本次發(fā)掘也土數(shù)量最多的器類之一。常見的有深腹和淺腹兩種，深腹的器形較大，平底，五支釘支燒；標(biāo)本T65③：27，為淺腹，裹足，支燒，以五支釘支燒為主。
套盒 常見的有六邊形和圓形兩種，皆模制。六邊形腹壁較深，以墊餅支燒為主，個別的滿釉，五支釘見于圈足面上；圓形同樣有墊餅支燒，圈足面上無釉，也有滿釉五支釘在圈足面上，腹壁較淺的五支釘見于盒盤底面上。
缽 模制。有斂口和敞口兩種，形制大小不一，外壁有紋飾的以牡丹和蓮花為主，內(nèi)底常見有模印龍紋圖案。
瓶 也是種類較多的器形之一。有梅瓶、盤口折肩瓶、小口細(xì)戲瓶、敞口鵝頸瓶等。以手拉坯工藝為主，模制的較少，有圈足、假圈足、平底三種。圈足和假圈足絕大多數(shù)底面無釉，墊餅支燒；平底皆滿釉，五支釘支燒，器表有紋飾的較少，常見的有纏枝蓮花、牡丹、龍紋圖案等。有刻花、劃花和模印三種裝飾手法。
盆 器形較小，與民用青瓷盆有所不同。常見的為板沿假圈足、瓜棱腹平底、唇口直圈足、窄板沿裹足、橢圓形四足和敞口假圈足等。如標(biāo)本F1K3：2。前四種以模制為主，后兩種手制。除唇口直圈足墊餅支燒和橢圓形水仙盆是六支燒外，其余皆五支釘支燒。有紋飾的僅見于敞口假圈足盆，如標(biāo)本Y14：16，青綠釉刻花鹿紋盆，這類盆出現(xiàn)在早期地層和窯爐內(nèi)，當(dāng)是天青釉汝瓷創(chuàng)燒階段的作品。
盞 有手制和模制兩種。手制與汝民窯豆青釉盞接近，不同的是制作工藝講究，有墊燒，也有滿釉三支釘在圈足面上。這類盞較少，我們視為天青釉汝瓷的早期作品。另一類盞模制，與碗的形制接近，又分為假圈足、圈足兩種，有支釘痕三個，常見于圈足面上，底面上的極少，無支釘者墊燒。
盞托 有三種形式。一種盤心凸起，盤下高圈足，有紋飾的見于器腹四周，以墊餅支燒為主，滿釉者五支釘在圈足面上；另一種花式盤，盤心凸起且與圈足相通，有支燒，也有墊燒；第三種制作工藝簡單，作平底盤狀，盤心凸起一圓環(huán)，皆滿釉五支釘支燒。
爐 制作工藝復(fù)雜，由四部分組成，上承了口鏤孔蓋，爐身蓮花形，高柄，蓮葉狀底座，由模制、手制結(jié)合而成，如標(biāo)本C2：211。
器蓋 形制較多。標(biāo)本T28③：37覆燒，以素面為主，不見有支燒，大型盒蓋頂面常見有龍紋圖案。（圖三，2） 文出處：http://www.pds.org.cn/ruci/daguan/4a.htm
宋磁
