旺角黑夜一個(gè)殺手和一個(gè)妓女的故事。發(fā)生在旺角，這是世界上最擁擠的地方。兩人都是外來(lái)客，殺手來(lái)到這里是為了尋找失蹤的女友，而妓女則是為了尋夢(mèng)(或者說(shuō)撈錢)，可最終將他們困住的卻是最基本的生存，在這樣一個(gè)陌生的，缺少溫度的世界里，他們需要彼此靠近。可是，他們卻只有24小時(shí)的時(shí)間……
2003 《PTU》一個(gè)發(fā)生在一夜間的故事。劇情很干凈，一個(gè)倒霉的警察丟槍，找槍。人物也很干凈，警察，PTU，搶匪，黑幫老大，一個(gè)個(gè)都輪廓、個(gè)性活絡(luò)分明。畫面也干凈，你很難找到一個(gè)令你不安，感覺(jué)多余的鏡頭。還有節(jié)奏，那如皮鞋敲擊于暗夜步步驚心的節(jié)奏，我們好像也被裝進(jìn)那個(gè)夜晚那個(gè)殺機(jī)四伏的故事中。
2002 《無(wú)間道》無(wú)論從哪個(gè)角度看，《無(wú)間道》都像一個(gè)奇跡，一個(gè)將商業(yè)與夢(mèng)想雜合的奇跡，正因?yàn)樗某霈F(xiàn)，香港黑幫片才重新具有了神話色彩。故事的動(dòng)機(jī)很簡(jiǎn)單，也很巧妙，兩個(gè)臥底，分別滲入到黑白兩道，從對(duì)個(gè)人身份的迷惑，到彼此的惺惺相惜，最終衍生出人性種種明亮與晦暗的掙扎?！稛o(wú)間道》這個(gè)名字很好地為影片點(diǎn)了題，既一種人類無(wú)法回避的精神痛楚與恐懼，這表現(xiàn)了劉偉強(qiáng)的機(jī)智，也暗示了他的勃勃野心。
1996《古惑仔》什么更可怕？是一個(gè)有家有業(yè)的黑幫老大，還是一個(gè)無(wú)牽無(wú)掛的江湖混混。影片為我們做了回答。浩南，山雞，包皮，大天二，蕉皮等一干街頭混混最終成了江湖的主宰者。影片整體上就像完成了一部混混的成長(zhǎng)史，描繪了黑幫世界最為原始也是最為堂皇的一個(gè)夢(mèng)想--從一雙拳頭，一把片刀開始，打出一方天下。后來(lái)，《古惑仔》成了香港黑幫片拍的最長(zhǎng)的一個(gè)系列。
2000《江湖告急》一個(gè)老大，得到線報(bào)，有人將刺殺自己，本著“最大的敵人就是最親密的朋友”的古龍先生的原則，他從自己的身邊查起，結(jié)果發(fā)現(xiàn)人人都可疑……
1997 《暗花》那是一種令人寒到骨子里的恐怖。就好像你上了路，走進(jìn)一個(gè)游戲中，卻無(wú)法操縱自己，好像已經(jīng)變成了別人手中的一個(gè)玩偶，一只看不見(jiàn)的手將你推進(jìn)一個(gè)黑洞，而那黑洞的盡頭竟是--絕望。可以說(shuō)，《暗花》是銀河時(shí)期最為黑色，最為狠辣的一部作品，因?yàn)樵谄形覀兛床坏揭唤z希望的亮光。甚至看不到一個(gè)真正的好人，兩個(gè)人的爭(zhēng)斗，更像是末路之前的一次無(wú)力的掙扎。
1999 《暗戰(zhàn)》一部另類的電影，游離于銀河映像的整體風(fēng)格之外，看上去更像一部商業(yè)片，講述了一個(gè)聰明的罪犯與一個(gè)聰明的警察的周旋。雖然是一個(gè)犯罪故事，但片子里并沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)正兒八經(jīng)的壞蛋，兩人之間更像是在玩一個(gè)游戲，進(jìn)行一場(chǎng)智力，體力，乃至精神的比拼。
1997 《兩個(gè)只能活一個(gè)》風(fēng)格有點(diǎn)怪。很飄，很迷幻。一男一女，兩個(gè)殺手，只有一把槍，一個(gè)使命。換句話說(shuō)，他們中只有一個(gè)人需要死，可是，在兩人即將行動(dòng)的時(shí)候卻發(fā)生了感情，于是一個(gè)簡(jiǎn)單的殺人游戲變成了一個(gè)涉及生命的兩難命題，最終，金城武偷走了槍，去完成自己的宿命。
1999 《槍火》5個(gè)陌生的槍手，被一個(gè)黑老大聘為保鏢，從此結(jié)為兄弟，可是后來(lái)，一個(gè)偶發(fā)事件卻使他們拔槍相向。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這是一個(gè)典型杜琪峰風(fēng)格的暴力故事，但在片中真正有魅力的并不是故事本身，而是他為故事所鋪就的氣氛，始終是一種陰冷，低沉的調(diào)子，緊張，懸疑，黃秋生，吳鎮(zhèn)宇，林雪，張耀揚(yáng)，呂頌賢扮演的5個(gè)槍手也風(fēng)格各異，形色相宜，其中，購(gòu)物廣場(chǎng)的那場(chǎng)槍戰(zhàn)堪稱“暴力美學(xué)”的經(jīng)典。
1989 《賭神》什么叫帥呆，酷斃？看看發(fā)哥在賭桌上的表現(xiàn)你就會(huì)明白。片子里，發(fā)哥的綽號(hào)就是“賭神”，可是一天，一個(gè)偶然的事故卻將他摔成了失憶，于是與江湖上一個(gè)三流小混混小賭棍華仔混在了一起，兩個(gè)人從相互抵觸到相互信任，最終產(chǎn)生了一種兄弟般的情感，后來(lái)，發(fā)哥恢復(fù)了記憶，與華仔攜手，一同打敗了邪惡的賭魔。
1988 《旺角卡門》兩個(gè)江湖混混，一個(gè)做老大，一個(gè)當(dāng)馬仔，兩個(gè)人時(shí)常命懸一線，又彼此藕斷絲連。這就是王家衛(wèi)的處女作，他的第一個(gè)也是最后一個(gè)江湖故事，雖然鏡頭的處理上還微顯稚嫩，但其飄零，唯美的風(fēng)格已初具模型。
1990 《縱橫四?！啡齻€(gè)盜賊的故事。兩個(gè)帥哥，一個(gè)美女，自由自在，浪跡天涯，其生活著實(shí)令人艷羨。不過(guò)，影片真正講述的卻是一個(gè)充滿“正義感”的故事，片中的三個(gè)角色不像罪犯，倒像是三個(gè)現(xiàn)代都市中的游俠，來(lái)去如風(fēng)，懲惡揚(yáng)善。
1989 《喋血雙雄》一個(gè)殺手，一個(gè)警察，會(huì)形成怎樣的關(guān)系？在本片中你會(huì)找到答案。當(dāng)兩人在斗室持槍相對(duì)，我們呼吸到一種雄性的氣息。那是一場(chǎng)真正男人的對(duì)峙，與正邪無(wú)關(guān)，只與英雄豪情有關(guān)，其力度遠(yuǎn)比《暗戰(zhàn)》中的劉德華與劉青云要強(qiáng)勁。
1986 《英雄本色》它屬于整整一代人的記憶。所有六，七十年代出生的孩子都曾經(jīng)為之頂禮膜拜，它也是香港黑幫片歷史最為里程碑的一部作品?？赐昶?，你可能會(huì)忘記那些迎風(fēng)飛嘯的子彈，如水龍頭般噴濺的血漿，甚至可能忘記那兩場(chǎng)發(fā)生于餐廳，碼頭的著名槍戰(zhàn)，但你一定不會(huì)忘記小馬哥，他的雙槍，墨鏡，風(fēng)衣，牙簽，及嘴角的微笑。
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