蘇軾有回文詩《記夢二首》，主題關(guān)于“茶”，在詩前的短序中他提到：“十二月二十五日，大雪始晴，夢人以雪水烹小茶團(tuán)，使美人歌以飲。余夢中寫作回文詩，覺而記其一句云：‘亂點(diǎn) 余花吐碧衫。’意用飛燕吐花事也。乃續(xù)之為二絕句。”這里詩人記述了一個雪霏天晴朗的美夢。在夢中詩人以白雪烹煮小團(tuán)茶，伴著美麗女子動人的歌聲，細(xì)細(xì)品味好茶，同時在夢中創(chuàng)作回文詩。只可惜夢醒后依稀隱約只記得其中一句，但是在清醒的狀態(tài)下，隨著夢中靈感的涌現(xiàn)，接著完成兩首絕句：
其一：酡顏玉碗捧纖纖，亂點(diǎn)余花吐碧衫。
歌咽水云凝靜院，夢驚松雪落空巖。
其二：空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。
紅焙淺歐新火活，龍團(tuán)小碾斗晴窗。
若將這兩首回文詩倒讀，便又成為另外兩首佳作：
其一：巖空落雪松驚夢，院靜凝云水咽歌。
衫碧吐花余點(diǎn)亂，纖纖捧碗玉顏酡。
其二：窗晴斗碾小團(tuán)龍，活火新啞淺焙紅。
江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。
這兩首《記夢》回環(huán)往復(fù)，不改一字，只是顛倒順序便可成新詩，立意不可謂不新奇，遣詞造句的構(gòu)思不可謂不精巧，心思不可謂不慎密。更有意思的是這兩首記夢全屬寫景敘夢制作，雖顛倒順序卻不影響景物的體驗(yàn)。前后顛倒拜讀，俱是同一方意象情境，用詞妙至巔毫，夢中景物逼真，呼之欲出。
然若細(xì)讀數(shù)遍，卻又發(fā)現(xiàn)雖然回環(huán)往復(fù)、情景無意，同一首詩28字中所蘊(yùn)含的情感卻又有些細(xì)微的差別。如我們先反向細(xì)讀《記夢》其一，雖然巖空、雪松、院靜、衫碧，重點(diǎn)卻落在最后一句“纖纖捧碗玉顏酡”，庭院中冬日霜雪風(fēng)姿雖則賞心悅目，最賞心悅目的卻始終是那纖纖玉手、玉碗酡顏。
倘若從此詩最末一字，反向讀之，細(xì)細(xì)品味，便會發(fā)覺，雖然景物依舊是那番景物，佳人依然是那位佳人，重點(diǎn)卻有了新的側(cè)重：美人酡顏、纖纖麗質(zhì)，手中更捧著美酒佳肴，這是何等的享受。 而更愜意的是美人在側(cè)，美酒在手，卻還能欣賞如此雅致的雪松空巖、落花凝云，豈非快哉！
景物依舊，僅是順序顛倒，卻有著別然兩重的情境體驗(yàn)，實(shí)在有趣！實(shí)在精彩！
又如蘇軾曾游鎮(zhèn)江，一日詩興大發(fā)，作下一首詠鎮(zhèn)江金山的回文詩：
潮隨暗浪雪山傾，遠(yuǎn)漁舟鉤月明。
橋?qū)λ麻T松徑小，檻當(dāng)泉眼石波清。
迢迢綠樹江天曉，靄靄紅霞晚日晴。
遙望四邊云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。
北宋時的金山，座落在長江之中，山勢巍峨，廟宇雄偉，浪潮起伏，景色十分壯觀，蘇用回文 詩對此作了真實(shí)的寫照。因是回文詩，它也可倒讀：
輕鷗數(shù)點(diǎn)千峰碧，水接云邊四望遙。
晴日晚霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。
清波石眼泉當(dāng)檻，小徑松門寺對橋。
明月鉤舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪暗隨潮。
順讀此詩，展現(xiàn)在眼前的情境是由近到遠(yuǎn)，由下往上，從近潮到遠(yuǎn)浦，從寺門松徑到天邊紅霞，眼簾漸漸壯闊；倘若顛倒讀之，視野則恰恰相反，從上到下，從遠(yuǎn)及近，意味綿長，仿佛有一個空中橫置倒懸的攝像機(jī)，不斷調(diào)整焦距，俯拍山寺美景。
一首以人物為中心，一首以天地為輪廓。雖是同樣一番景色，讀來視角卻大有不同，不可謂不妙！文字技藝處理若此，其情趣理趣已遠(yuǎn)非一般寫景的詩詞能與之比擬。
再有一首蘇軾詞，名為《題織錦圖回文》，亦為寫景抒情之詞，按照正常的順序，讀之應(yīng)為：
春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。
人隨雁遠(yuǎn)邊城暮，雨映疏簾繡閣空。
反向讀之，則為：
空閣繡簾疏映雨, 暮城邊遠(yuǎn)雁隨人。
桐梧半月低涼夜，草碧余花落晚春。
順讀之，便是一副日暮瀟瀟、人丁凄涼、月缺梧桐的孤寂景象。試想，春日已晚、落花低垂，更有夜涼月缺、雨幕垂閣，風(fēng)雨飄搖之中，卻有一孤獨(dú)行人，意興闌珊、禹禹獨(dú)行，凄風(fēng)冷雨之下，寂寞凄苦的走出城門。頭頂更有孤雁盤旋唳鳴，更添凄楚。
讓我們換一次角度，從最后一個字開始往回念，場景意向卻已是截然不同的兩重世界：
此時日暮晚雨之下、禹禹出城的孤獨(dú)旅人則成了月夜小雨之中往城內(nèi)趕、歸心似箭的幸福人兒。雖然依舊是落花零落、碧草飄搖，可這又如何？城里也許有他的妻子家人在雨幕之下的秀閣中翹首企盼，若是如此，晚春雨幕也不再凄涼，而成了歸家游子最后的歡歌。即便不是家鄉(xiāng)，沒有親人，最不濟(jì)城里也有暖酒熱食，可以充饑解渴，豈非比那雨夜疾行的孤獨(dú)行者要來得幸福的多？
同樣的28個漢字，一樣字詞的寫就搭配，只是換了念讀順序便能成就兩幅截然迥異的鮮麗畫卷，用字之妙、構(gòu)詞之巧、心思之敏、才智之卓歷歷可見，而回文詩的趣味妙境更是體現(xiàn)無疑，不愧是才子蘇軾。
重句詩又名疊辭詩，是指在詩詞之中，將部 分文字反復(fù)重疊運(yùn)用，視覺上顯而易見，聽覺上 也有相應(yīng)的音效，形成具高度美感與詩趣的作 品。
歷來有不少的文學(xué)名家，循此途徑創(chuàng)作，透過 用字的技巧與適當(dāng)?shù)呐判蚪M合，增進(jìn)詩句的意 境。原本就要求用字簡練明確、精準(zhǔn)雅致的詩詞， 在這種限制下，困難度大增，然而有多位詩壇名 家，分別寫下為世傳頌的奇作，實(shí)是文學(xué)藝術(shù)上 一大成就，絕非賣弄文字而已。
宋代的大文豪蘇東坡，在其詩集中就載有這 類詩作，
以“賞花歸去馬如飛酒力微醒時已暮” 十四字重疊字句，排列組合成七言絕句一首:
賞花歸去馬如飛，
去馬如飛酒力微。
酒力微醒時己暮，
醒時己暮賞花歸。
除此之外，蘇東坡尚有《采蓮》詩一首，采用 “采蓮人在綠楊津一閩新歌聲漱玉”十四字，排 列組合成七言絕句一首:
采蓮人在綠楊津，
在綠楊津一閩新;
一閱新歌聲漱玉，
歌聲漱玉采蓮人。
六月的一天下午，蘇小妹與長兄蘇東坡正蕩舟湖上，欣賞那無邊景致，忽然有人呈上蘇小妹丈夫秦少游捎來的一封書信。打開一看，原來是一首別出心裁的回文詩：
蘇小妹看罷微微一笑，立即省悟出其中的奧秘，讀出了這首疊字回文詩：
靜思伊久阻歸期，
久阻歸期憶別離；
憶別離時聞漏轉(zhuǎn)，
時聞漏轉(zhuǎn)靜思伊。
