[考研簽到]——第三十五天
復習章節(jié)：第二章第二節(jié)——第三章完
復習重點：
一、填空
1．宋初詞人________因善寫“影”而得“張三影”的美名。
2．________大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局。
3．在兩宋詞壇上，________是創(chuàng)用詞調最多的詞人。
4．柳永描繪城市的繁榮景象和市民的游樂情景方面的代表作，首推《________》，篇首為：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華．”
5．柳永在詞的審美趣味方面朝著通俗化的方向變化，在題材取向上朝著__________化的方向拓展。
6．歐陽修的詩論作品是《___________》，其中提出了“詩窮而后工”的詩歌理論。
7．“人家在何許，云外一聲雞”是梅堯臣《__________》中的詩句。
8．宋代的___________、王安石、曾鞏和“三蘇”蘇洵、蘇軾、蘇轍，與唐代的韓愈、柳宗元齊名，被后人合稱為“唐宋八大家”。
9．王安石的散文形成了被清人劉熙載稱為“__________”的獨特風貌。
10．王安石后期詩中最有代表性的作品是寫景抒情的絕句，這種詩被稱為“____________”
1．張先 2．柳永 3．柳永 4．望海潮 5．自我 6．六一詩話 7．魯山山行 8．歐陽修 9．瘦硬通神 10．王荊公體
貴在堅持
二、名詞解釋
1．蘇、梅：指北宋初期的詩人蘇舜欽和梅堯臣，兩人的詩作開宋詩之先，體現(xiàn)了宋代詩人對矯正晚唐五代詩風的最初自覺。蘇舜欽的詩風豪放雄肆，喜以詩歌痛快淋漓地反映時政，抒發(fā)強烈的政治感慨，然而推敲、剪裁的功夫略嫌不足，宋詩暢盡而傷直露的特點，在蘇舜欽詩中已見端倪。梅堯臣詩的題材走向是寫日常生活瑣事，體現(xiàn)了宋代詩人的開拓精神，為宋詩開辟了更加貼近日常生活的題材走向。在藝術風格上，他以追求“平淡”為終極目標。梅詩的題材走向和風格傾向都具有宋詩風氣之先的意義。
2．古文運動：唐代中葉及北宋時期以提倡古文、反對駢文為特點的文體改革運動，因同時涉及到文學的思想內容，所以兼有思想運動和社會運動的性質。這一運動在中唐由韓愈、柳宗元等人發(fā)起，但它的成功卻在北宋。北宋的古文運動是以復古為號召的文學革新運動，在歐陽修、王安石和“三蘇”的大力倡導之下，繼承了韓、柳的成就，使古文成為文學主流，蔚為風氣。他們所提倡的散文實際是一種新型的散文，既有所繼承，又具有鮮明的個性特色和時代特點。就內容言。是明道載道，把散文引向政教之用；就形式言，是由駢體而散體，體現(xiàn)了散文自身發(fā)展的一種要求。
3．唐宋八大家：唐代韓愈、柳宗元和宋代歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏、王安石八位散文家的合稱，他們都是唐宋古文運動的領導者和積極參與者，努力寫作內容充實、平易流暢的散文，扭轉了唐宋的浮靡文風，影響深遠。明初朱右選韓、柳等八家古文為《八先生文集》，遂起用八家之名。明中葉唐順之所纂《文編》中，唐宋文也取八家。明末茅坤承二人之說，選輯了《唐宋八大家文鈔》，此書流傳甚廣，唐宋八大家之名也隨之流行。自明人標舉唐宋八家后，治古文者皆以八家為宗，例如清代魏源有《纂評唐宋八大家文讀本》。
4．六一風神：是歐陽修散文的美學風格，他并不刻意選擇人物、場景以及按照某種寓意的邏輯來組織內容，只是自然地敘事、自然地抒懷，在看似散漫不經(jīng)的行文中，使讀者慢慢地從尋常的敘事中體悟出難以言傳的高遠境界。他的散文一般具有筆觸多情的特點，常著眼于感情的抒發(fā)。另外，文章結構層次上的極吞吐往復、參差離合之致，語言層次上的平易自然，都是“六一風神”的構成要索。
5．王荊公體：即“半山詩”或“半山絕句”，指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作。以瘦勁剛健為特征是王安石追求的一種藝術境界，但進入老年后，他卻視奇崛為平常了，其晚年詩作雅麗精絕，既有清新閑適之作，又有沉郁悲壯之作。主要體裁是絕句。它的長處是下字工、用事切、對偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，為江西詩派的先驅。
6．《六一詩話》：宋代歐陽修所作，他主張詩人應對于所要再現(xiàn)的情境具有真切感受，這樣才能曲盡其妙?！读辉娫挕芬粫_文人詩話之風，此前論詩之作多重品評、格例、作法或本事，此書問世，始立“詩話”之名，且兼收并蓄，內容豐富，形式活潑，創(chuàng)立了一種漫談性的論詩體例。在這以后，詩話成為評論詩人詩作、發(fā)表詩歌理論批評意見的一種廣泛流行的形式。
7．詩窮而后工說：歐陽修在《梅圣俞詩集序》里說“非詩之能窮人，殆窮者而后工也”，提出了“詩窮而后工”的說法。所謂“詩窮而后工”，就是說困厄的人生境遇，能使詩人創(chuàng)作出工致精妙的，具有高度藝術性的詩歌作品。在歐陽修之前，司馬遷、鐘嶸、韓愈等人也有類似的說法，大體上都是說創(chuàng)作主體的生活環(huán)境與創(chuàng)作潛能之間的關系。歐陽修繼承了他們的說法，并進一步將作家的生活境遇、情感狀態(tài)直接地與詩歌創(chuàng)作自身的特點聯(lián)系起來，明確地提出了詩窮而后工說。
三、簡答與論述
1．論述歐陽修的文學理論。
答：歐陽修是北宋前期的著名文學家和文論家。他的文學理論包含以下幾個方面：
一、文道關系論。在文道關系上，歐陽修繼承韓愈的觀點，重申道對文的重要性，認為“道勝者文不難而自至”，反對片面追求文辭。他主張以道作為作家的基本修養(yǎng)，充道以為文，但他不霞道輕文。歐陽修還注重道的實踐性，他認為道并不是要遠離人，而是人棄百事不關于心，不能在實踐中充道，他從生適實踐方面談論創(chuàng)作主體的修養(yǎng)，影響了后代的古文理論?？傊?，對文道關系的解釋，歐陽修形成了自己以道充、事信、理達、辭易為中心的文學理論。
二、“詩窮而后工”說。“詩窮而后工”說是歐陽修在《梅圣俞詩集序》一文中提出來的，他認為“詩人少達而多窮”，“蓋世所傳詩者，多出于古窮人之辭也”，“愈窮則愈工”，“然則非詩之能窮人，殆窮者而后工也”?！霸姼F而后工”，是說詩人在受到困險環(huán)境的磨礪，幽憤郁積于心時，方能寫出精美的詩歌作品。這種思想司馬遷、韓愈等人的文論中也有類似觀點，大體都是講創(chuàng)作主體的生活與創(chuàng)作潛能之關系。歐陽修則進一步將作家的生活境遇、情感狀態(tài)直接地與詩歌創(chuàng)作自身的特點聯(lián)系起來：一是詩人因窮而“自放”，能與外界建立較純粹的審美關系，于是能探求自然界和社會生活中的“奇怪”；二是郁積的情感有助于詩人“興于怨刺”，抒寫出曲折入微而又帶有普遍性的人情。
三、詩歌意境觀點。歐陽修在《六一詩話》中引梅堯臣的話說：“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外，然后為至矣?！边@其實代表了歐陽修自己的看法，這是上繼唐人而提出的詩歌意境理論，結合具體作品，深入分析了意境的兩大相互關聯(lián)的審美要素：所描寫的境象一定要真切生動，抒寫的情志則要深微高遠。這一觀點引發(fā)了宋代詩話中關于詩歌意境問題的深入討論，并對明清一些詩論家的意境論有所影響。
2．試述歐陽修散文的藝術成就。
答：首先，歐陽修的散文內容充實，形式多樣，無論是議論，還是敘事，都是有為而作，有感而發(fā)。他的議論文有些直接關系到當時的政治斗爭，例如早年所作的《與高司諫書》，揭露、批評高若訥在政治上見風使舵的卑劣行為，是非分明，義正辭嚴，充滿著政治激情。歐陽修另有一類議論文與現(xiàn)實政治并無直接關系，但表達了作者對歷史、人生的深刻思考，如《五代史》中的一些序論，對五代的歷史教訓進行總結，并鮮明地表達了作者的褒貶，以及國家興亡在于人事而非天命的歷史觀。歐陽修的記敘文也都言之有物，如《五代史記》一類歷史散文自不必說，即使是亭臺記、哀祭文、碑志文等作品，也都具有充實的內容，如《豐樂亭記》對滁州的歷史故事、地理環(huán)境乃至風土人情都作了細致的描寫。
其次，歐陽修的散文有很強的感情色彩，他的政論文慷慨陳詞，感情激越；史論文則低回往復，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀樂由衷，情文并至。如《瀧岡阡表》，追憶父母的嘉言懿行，細節(jié)描寫細膩逼真，栩栩如生，感情真切動人。在歐陽修筆下，散文的實用性質和審美性質得到了充分的顯示，散文的敘事、議論、抒情三種功能也得到了高度的有機融合。
再次，歐陽修的散文語言簡潔流，文氣紆徐委婉，既簡潔凝練又圓融輕快，毫無滯澀窘迫之感。深沉的感慨和精當?shù)淖h論都出之以委婉含蓄的語氣，娓娓而談，紆徐有致，創(chuàng)造了一種平易自然的新風格，在韓文的雄肆、柳文的峻切之外別開生面。
