特約評(píng)改人：錢(qián)玉清
林君義作品評(píng)語(yǔ)：
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古人留給我們的大草、狂草資源是極為有限的，較之篆、隸、楷、行、小草來(lái)說(shuō)，真可謂判若天淵，這不能不說(shuō)是書(shū)法史的一大缺憾?，F(xiàn)當(dāng)代，喜歡大草、狂草的人數(shù)急增，同時(shí)，資料的匱乏又給我們的學(xué)習(xí)造成了很大困難。有些初學(xué)者缺乏客觀(guān)的認(rèn)識(shí)和正確的方法，往往會(huì)深陷泥潭，加之缺乏必要的自救措施和及時(shí)的良師點(diǎn)化，導(dǎo)致數(shù)年甚或數(shù)十年舉步維艱，趑趄不前，此類(lèi)人群不在少數(shù)，該作者也許就是其中之一。
君義
行草中堂
規(guī)格 180cm×96cm
花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。
錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。
舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。
盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。
從該作情況來(lái)看，作者用心大草匪直（不只）數(shù)年，徑取張旭《古詩(shī)四帖》，揮運(yùn)流利，點(diǎn)畫(huà)清朗，已有較嫻熟的表現(xiàn)。然當(dāng)前作者的瓶頸有二：一是對(duì)張旭《古詩(shī)四帖》理解不深。很多人初涉《古詩(shī)四帖》，往往會(huì)被它連綿的表象所吸引，殊不知它尤為可貴的是開(kāi)張的氣勢(shì)，流動(dòng)的氣韻，古雅的氣息；豐富的字構(gòu)，奇崛的章構(gòu)；勁澀的線(xiàn)，勁健的點(diǎn)；以及矛盾、對(duì)比關(guān)系的處理。作者疏忽了對(duì)《古詩(shī)四帖》多角度、全方位的關(guān)注、通釋?zhuān)髌飞星啡贝蟛輵?yīng)有的審美意象，毫無(wú)節(jié)制的習(xí)慣性、機(jī)械式的連線(xiàn)是該作一大弊。二是取法過(guò)于單一。我們學(xué)習(xí)書(shū)法，一定要研究、遵循大規(guī)律。從該作傳遞出的信息判斷，作者主要取法《古詩(shī)四帖》，基本沒(méi)有其他帖系參糅，此類(lèi)學(xué)習(xí)方法對(duì)初學(xué)者當(dāng)然不失為一種良策。但問(wèn)題在于，歷觀(guān)古今，環(huán)顧周遭，很少或基本沒(méi)有哪位書(shū)家僅靠窮通《古詩(shī)四帖》而名標(biāo)書(shū)史。故此，建議作者在學(xué)習(xí)《古詩(shī)四帖》的同時(shí)，應(yīng)穿插學(xué)習(xí)張旭《肚痛帖》《疾痛帖》《千字文》《李青蓮序》等帖，以及懷素《自敘帖》、王羲之《大觀(guān)帖》等，融參互鑒，通化熔鑄，方為達(dá)道。
錢(qián)玉清示范作品
行草中堂
規(guī)格 180cm×90cm
舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。
盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。
經(jīng)典解讀
張旭《古詩(shī)四帖》中的
“難”字解讀
■ 錢(qián)玉清
《古詩(shī)四帖》是不可多得的大草、狂草學(xué)習(xí)模板，是張旭眾多傳世作品中最具代表性和最為歷代所推崇的法帖，沒(méi)有之一。該帖跌宕恣肆，峻偉天放，氣勢(shì)閎闊，不可方物，是張旭草書(shū)的巔峰之作。因無(wú)書(shū)者款識(shí)，錯(cuò)謬多，且與張旭其他法帖風(fēng)貌上的差異等原因，真?zhèn)沃q，爭(zhēng)論不休，但擯棄斯議，它的歷史地位、藝術(shù)價(jià)值和對(duì)后世的影響都是無(wú)可取代和極為重要的。
（傳）張旭《古詩(shī)四帖》中的“難”字
《古詩(shī)四帖》應(yīng)為長(zhǎng)鋒且彈性較強(qiáng)的筆毫所書(shū)，擬領(lǐng)略“草書(shū)是線(xiàn)條演繹的藝術(shù)”，宜乎從《古詩(shī)四帖》開(kāi)始?！半y”字（如圖）是該帖最為精彩的單字之一，通體行云流水，映帶自如；起承轉(zhuǎn)合，無(wú)懈可擊。有人說(shuō)“草書(shū)最難的是連”，此話(huà)說(shuō)對(duì)了一半，其實(shí)最難的是連中有斷，斷中有連，似連非連，似斷非斷，忽連忽斷，若斷還連?！半y”字第一感覺(jué)是鉤環(huán)盤(pán)紆，筆筆相連，細(xì)觀(guān)不然，其間有三處明顯斷點(diǎn)：一是上部二點(diǎn)牽帶處的提筆飛斷；二是二點(diǎn)與長(zhǎng)橫之間的換鋒巧斷；三是左下部直豎后的順勢(shì)急斷。周星蓮《臨池管見(jiàn)》有論：“古人作書(shū)，于聯(lián)絡(luò)處見(jiàn)章法，于灑落處見(jiàn)意境?！^‘狀若斷而復(fù)連，勢(shì)如斜而反正’者，妙于離合故也?！庇纱?，我們發(fā)現(xiàn)，該字線(xiàn)向的多姿組合也是其精彩關(guān)捩，特別最后一豎的大幅度傾斜，起到了打破舊規(guī)、啟動(dòng)局態(tài)、調(diào)節(jié)平衡的作用，使人嘆服于作者超乎尋常的造勢(shì)能力。
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