文/劉藝
學(xué)寫毛筆字，必須先學(xué)用筆。過去，把用筆說得很神秘，似乎只有極少數(shù)人才能悟出真諦，才能寫出一手好字?，F(xiàn)在，又有另一種現(xiàn)象，就是不講究用筆，或者以繪畫的用筆來寫字，以為這樣才能使線條豐富有味。這兩種相反的現(xiàn)象都失之于偏。實(shí)際上，毛筆字的用筆既不是極其深?yuàn)W難以掌握，也不是不言自明、可以無師自通，它是有一定法則的基本功夫，是學(xué)寫毛筆字首先要掌握的基礎(chǔ)性技巧。學(xué)寫行筆迅捷的草書，更要先學(xué)會(huì)正確用筆，否則，高難度的一氣呵成是無法實(shí)現(xiàn)的。
用筆，包括執(zhí)筆和運(yùn)筆兩個(gè)方面，兩者是密不可分的。運(yùn)筆實(shí)際上是運(yùn)腕，運(yùn)腕又和運(yùn)肘有關(guān)聯(lián)，乃至和肩部的運(yùn)動(dòng)有關(guān)聯(lián)，這要看用什么姿勢寫字和寫多大的字。初學(xué)草書的人，從臨摹小草字入手，以坐在案前書寫為宜。這時(shí)，兩肘平放在桌面上，執(zhí)筆的右手抬起，使手腕能夠靈活轉(zhuǎn)動(dòng)。有人主張坐著寫字也要懸起右肘，以便使腕靈活。其實(shí)，寫一寸左右的小草字，肘關(guān)節(jié)受不到牽動(dòng)，不懸肘也不影響腕子運(yùn)動(dòng)。由于是坐著寫小草字，所以執(zhí)筆不能太高，太高則右手必須高懸，容易疲勞，行筆速度也慢。但也不可執(zhí)筆太低，太低則手指容易影響視線，腕子也不能靈活運(yùn)轉(zhuǎn)。坐著寫字，執(zhí)筆的拇指在筆桿中部或稍下為宜。即使是站立懸肘書寫大草字，也不宜執(zhí)筆過高，因?yàn)楦邎?zhí)筆往往和慢行筆連在一起，很難有痛快淋漓的表現(xiàn)。站立書寫若執(zhí)筆過低，則往往要彎腰過度，容易疲勞，也不宜采用。
上面提到，運(yùn)筆實(shí)際上是運(yùn)腕，現(xiàn)在就來做一個(gè)實(shí)驗(yàn)。先采用端坐姿勢，用毛筆寫“橫”和“豎”兩種筆畫。以右肘為支點(diǎn)支在桌面上，右腕固定不動(dòng)，筆桿保持垂直紙面。這時(shí)先由左向右寫一長橫，再自上而下寫一長豎，看看結(jié)果是怎樣的？由于右腕不轉(zhuǎn)動(dòng)，只有靠右小臂以肘為支點(diǎn)向左右運(yùn)動(dòng)，因此所寫橫畫成了由左下方向右上方延伸的斜線，豎畫成了由右上方向左下方延伸的斜線，既不成橫也不成豎。再采用站立姿勢，右肘懸起，以右肩為支點(diǎn)，右腕仍固定不動(dòng)，手中毛筆與紙面保持垂直。先自左向右寫一長橫，再自上而下寫一長豎，看看結(jié)果又如何？這次雖由于肘關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，可以寫出橫平豎直的筆畫，但因沒有手腕的提按動(dòng)作，橫豎畫都較呆板。經(jīng)過這兩個(gè)試驗(yàn)便可以體會(huì)到，運(yùn)筆離不開運(yùn)腕，腕不動(dòng)則筆不活，連橫平豎直都難以寫出，更不用說藏鋒、出鋒、提按、頓挫等細(xì)微動(dòng)作所產(chǎn)生的微妙變化及藝術(shù)效果了。
由于字的點(diǎn)畫不同，指和腕的動(dòng)作也不同。一般來說，橫畫比較容易寫，豎畫相對較難寫。這和人的生理因素有關(guān)。人的眼球左右移動(dòng)比較靈活，上下移動(dòng)就不那么靈活。現(xiàn)代書籍報(bào)刊文字自左至右橫排，比起直排更便于閱讀，就是符合眼球活動(dòng)的特點(diǎn)。寫橫畫時(shí)，視線跟著筆尖走，容易判斷筆畫的走向，便于不斷調(diào)整筆尖，使之按預(yù)定目標(biāo)行走。寫豎畫時(shí)雖也是視線跟著筆尖走，但因眼球向下移動(dòng)和手腕向內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)都不是十分靈活，所以控制筆尖的走向不如寫橫畫時(shí)便利，容易將豎畫寫斜。因此，必須多做寫豎畫的運(yùn)筆練習(xí)，才能將豎畫寫好。
有一種寫豎畫的方法是，將筆桿向紙的下方也就是向書寫者自己這邊傾斜，使筆頭朝紙的上方倒臥紙上，然后向下拖拉筆桿，筆頭便在紙上留下一條豎畫。這樣雖然可以將豎畫寫直，但沒有提按動(dòng)作，所拖出的線條光滑單調(diào)，若是一篇中有幾個(gè)有長豎的字，也易雷同，所以不是好的運(yùn)筆方法。要寫好豎畫，必須注意發(fā)揮手指和手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)作用。正確的方法是，第一要保持中鋒行筆；第二要指、腕、肘協(xié)調(diào)動(dòng)作。坐著寫小草字，因豎畫較短，只須手指自上向下運(yùn)動(dòng)，腕和肘基本不動(dòng)。站立寫長豎時(shí)，則須指腕自上向下一起轉(zhuǎn)動(dòng)，同時(shí)收肘，使筆桿漸漸向紙的上方傾倒，筆頭逆行紙上，這樣才可寫出有力的豎畫。這種運(yùn)筆動(dòng)作，就好像在砧板上剔魚鱗，必須逆著魚鱗的生長方向剔，才能剔光。切忌寫豎畫時(shí)指腕僵硬不動(dòng)，筆桿也垂直紙面不變，只靠收肘使筆頭向下，這樣很難寫好豎畫。初學(xué)者只要多做指、腕、肘上下協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的練習(xí)，便可攻下寫豎畫的難關(guān)。由于草書的豎畫變化很多，并非都是筆直的，因此在掌握了轉(zhuǎn)動(dòng)指腕寫豎的動(dòng)作，能將豎畫寫直后，還要練習(xí)提按以及指尖抖動(dòng)等動(dòng)作，才能寫出姿態(tài)不同的豎畫。豎畫往往是一個(gè)字的脊梁。起著重要的支撐作用，寫好了豎畫，這個(gè)字才能立穩(wěn)。
草書的點(diǎn)畫比楷書約簡，基本上以點(diǎn)、橫、豎、折、轉(zhuǎn)為主。楷書中的撇、捺，在草書中常以長點(diǎn)出現(xiàn)；楷書的“走之”，草書常用折或轉(zhuǎn)的行筆，等等。草書中的圓轉(zhuǎn)起著簡化和連貫點(diǎn)畫的作用，是草書的通常筆法。圓轉(zhuǎn)的線條，須由腕部的適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)來完成。由上往下、自右至左地轉(zhuǎn)動(dòng)（順時(shí)針方向），很難一筆完成。在快速轉(zhuǎn)筆時(shí)，筆毫難免出現(xiàn)扭絞。因此在行筆過程中須注意調(diào)整筆毫。一般說，由上向右再向下的圓轉(zhuǎn)易保持中鋒行筆。如果接著由下向左再向上行筆，向上轉(zhuǎn)筆的瞬間，筆毫常常隨之扭絞。遇到由下向左再向上的圓轉(zhuǎn)行筆，可在向上轉(zhuǎn)筆時(shí)，輕輕提筆并順勢翻轉(zhuǎn)筆鋒，用筆毫的另一面書寫，既可保持中鋒行筆，也可避免筆毫扭絞。這種翻轉(zhuǎn)筆鋒的動(dòng)作，在連續(xù)寫橫畫時(shí)也會(huì)用得上，不過較易掌握。翻轉(zhuǎn)筆鋒，是古人所謂四面用鋒的一種形式，初學(xué)者應(yīng)注意體會(huì)和練習(xí)。
選自孟云飛主編《翰墨人生——?jiǎng)⑺嚂ㄖ黾巴性u論選集》（大眾文藝出版社）
劉藝先生(1931-2016)，出生于藝術(shù)世家，其父劉錦堂(又名王悅之)先生為著名油畫家、美術(shù)教育家，與徐悲鴻、林風(fēng)眠等同為中國新美術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者之一。劉藝先生書法諸體皆善，尤以“章草”最負(fù)盛名，雄長坫壇。所書皆高古淳樸，“如幽燕老將，氣韻沉雄” ;而又清新剛健，“似建安風(fēng)骨，秋水為神”。為我國當(dāng)代書壇泰斗級人物，中國書協(xié)顧問、原副主席，被譽(yù)為中國當(dāng)代書法展覽和評審的奠基人，中國書協(xié)“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”及“蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”獲得者，享受國務(wù)院特殊津貼專家。
聯(lián)系客服
