徐永新，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為海軍北海艦隊(duì)創(chuàng)作室專業(yè)畫家，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國海洋畫研究院副院長。
作品入選第八、九、十、十一屆全國美展；獲第十屆全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；第二屆中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)；首屆中國美協(xié)會(huì)員精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；全國中國畫展銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)；“翰墨丹心”全國美術(shù)精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。三十多次入選全國全軍等重要美術(shù)展覽。作品由中南海、中央軍委、中國美術(shù)館和國內(nèi)外美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。著有《徐永新中國畫集》、《徐永新畫集》等三十余種。
【作品欣賞】
《泰岳攬勝》760x210cm
我雖說是沿海長大的，但對于大海的認(rèn)識，一直是神秘而敬畏的。小時(shí)候，當(dāng)讀到高爾基的美文《海燕》里寫道：“在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕象黑色的閃電，在高傲地飛翔?！茁曓Z響。波浪在憤怒的飛沫中呼叫，跟狂風(fēng)爭鳴?？窗?，狂風(fēng)緊緊抱起一層層巨浪，惡恨恨地將它們甩到懸崖上，把這些大塊的翡翠摔成塵霧和碎末。”從此，蒼茫、狂風(fēng)、巨浪、懸崖、碎末……構(gòu)成了我心中對大海的基本認(rèn)知。
國外有許多藝術(shù)家都很想用手中的畫筆記錄下來對海的向往，最著名的莫過于莫奈的寫生《日出印象》與《船》了。而他所描繪的是一個(gè)港灣的小角落，霧氣繚繞，不盡海的壯闊波瀾。中國古代畫家則很少畫海，最多是畫水，如南宋馬和之畫長江赤壁，或者像馬遠(yuǎn)畫洞庭湖。原因不外乎：中原文化較為發(fā)達(dá)，海洋文明發(fā)育較遲。此其一也。其二，在交通不發(fā)達(dá)的古代，畫家不敢遠(yuǎn)航，不具備挑戰(zhàn)海的神秘的條件。其三，孔子說“仁者樂山，智者樂水”，水作為文化符號涵蓋了海的意涵，畫家在意于水的“善利萬物”之德，而不醉心于海的瞬息萬變。中國畫家以海洋為題作畫要等到20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)嶺南派畫家，受日本繪畫的影響，偶爾也畫海景，但為數(shù)不多，如高劍父偶爾有海景之作。所以說，描繪海景是一塊未被充分開墾的領(lǐng)地。
但是，真要把海景卻不是件容易的事。最少需要具備以下幾個(gè)條件：一要有生活在海上的經(jīng)歷，二具備大海的寬闊胸懷，三捕捉海景的藝術(shù)手段。中國畫是最講究對環(huán)境的耳濡目染了，劉勰《文心雕龍》中說：“夫情動(dòng)而言形，理發(fā)而文見，蓋沿隱以至顯，因內(nèi)而符外者也?！毙煊佬孪壬诤＿?，長在海邊，又長期在北海艦隊(duì)工作，對海的瞬間變化是 再熟悉不過了，他的畫比一般畫海景的畫家要高明得許多了。他為了體驗(yàn)生活，常常隨部隊(duì)出海遠(yuǎn)航幾個(gè)月，把晨夕之間的變化記錄在寫生冊中，以墨線的輕重、疾徐、濃淡來勾摹取神。在這一點(diǎn)上足見徐先生敏銳的觀察力和速寫功力。在我看來，徐先生的畫海更是拓展了傳統(tǒng)中國畫表現(xiàn)技法的空間。古代中國畫畫水，喜歡用線條為主宰，寥寥數(shù)筆，略施淡墨即止，很少用渲染的辦法。徐先生素來注重筆墨功夫，為了表達(dá)出“浩如海波翻”的雄放氣勢，大膽運(yùn)用渲染之法，“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”（蘇軾語），他的這種畫法提供了傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的成功的契機(jī)，這也是他的畫廣受歡迎的一個(gè)原因。
他筆下的海景圖大致可以分為三類：驚濤駭浪、漁船休憩與山海圖。驚濤駭浪，激昂頓挫，卷起千堆雪。漁船休憩，寧靜細(xì)潤，從容自若，一如莫奈的《船》，有著安詳之美。山海圖則磊落揮霍，披離點(diǎn)畫，怪石嶙峋，勢來不可遏。。他的畫具有強(qiáng)烈的震撼力，攝人心魄，在當(dāng)代畫壇獨(dú)樹一幟，各種題材，皆極其妙，為眾所不可及也。
徐永新先生在繪畫界被譽(yù)為“山海畫家”。除了海之外，還把大量的精力投入對北方山水的描繪上。若按投入的精力而言，約在五五開之間。這大概也是中國山水畫中山與水不能分割的傳統(tǒng)吧，有山必有水，山水之間，寄托了無限的情懷。
數(shù)年前，我曾聽到一種論調(diào)，說：“北方的山水不能用小筆畫，必須大塊面，大筆頭?！背诌@種論調(diào)的人，硬生生地割裂了繪畫技法體系中的巧拙統(tǒng)一關(guān)系。關(guān)于畫學(xué)上的南北分野，梁啟超先生曾有過概括，說：“北派擅工筆，南派擅寫意。李將軍之金碧山水，筆格遒勁，北宗之代表也。王摩詰之破墨水石，意象逼真，南派之代表也?！比喂詷O是，北派山水畫的“筆格遒勁”并不是?？看蠊P頭來充其體積的。青島地處南北之間，又是沿海城市，文化性格兼容南北，這在徐永新先生的山水畫作品中得到了充分的驗(yàn)證。他的作品用筆流暢凝重，松柔秀拙，豐富多彩。用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化。構(gòu)圖新奇，或是全景式場面宏闊，或?yàn)榫植刻貙?，突出某一主題。他為人豪爽，這與他長期的軍旅生涯有關(guān)。作畫講求氣勢，興酣時(shí)筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小節(jié)，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放見勝。畫風(fēng)蒼勁恣肆、縱橫排奡、氣勢奪人，賦予北方山水畫以一種“草木澤生、平淡天真”的個(gè)性與“素雅蒼茫、圓渾靜穆”的風(fēng)格，逐漸形成了蒼郁恣肆、厚拙雅致的獨(dú)特藝術(shù)語言符號。
作為繪畫的先天稟賦——視覺的感受力，徐永新先生更是獨(dú)契靈異和得盡天機(jī)。他早年練過西方素描與速寫，有著深厚的造型功力。他每到一處，都隨身帶著速寫本，隨時(shí)記錄山石樹木、海風(fēng)拍岸、街頭巷尾……在他的作品中，除了傳統(tǒng)的題材外，還有許多的現(xiàn)代都市與鄉(xiāng)間繪畫。他從日常生活中尋找創(chuàng)作題材，揚(yáng)棄傳統(tǒng)的題材限制，直接描繪真實(shí)的自然，“丹青來自萬物中”（任伯年語）。這就沖破了傳統(tǒng)的程式體系，把畫架搬到戶外去，更能描繪多彩而明朗的景物，拓寬了繪畫的邊界。在他那有選擇的繪畫題材中，看到了平和中有奇崛、閑靜中有天趣的內(nèi)心世界，清新密致，靈變極致，為大家所認(rèn)可和折服，國內(nèi)外各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)莫不爭相收藏他的作品，即是最好的說明。
就筆者愚見，現(xiàn)階段的徐先生正處于借古開今、破格創(chuàng)新的階段。一方面，不斷上溯宋元古法，融古法為我法，不囿于程式，取南宗北宗之技為我所用，兼收并蓄，不拘一格；另一面，以造化為師，“搜盡奇峰打草稿”（石濤語），汲取名山大川的靈氣，將觀察大白然與借鑒宋以來優(yōu)良繪畫傳統(tǒng)技法結(jié)合起來，以期進(jìn)入“用無不神，法無不貫，理無不入而態(tài)無不盡”的自由灑脫的藝術(shù)之境。
中國美術(shù)學(xué)院 中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院
戴家妙副教授
