《肖申克的救贖》是美國作家斯蒂芬·金小說改編的經(jīng)典影片，它在1994年奧斯卡評選中鎩羽而歸，卻被時間驗證了不朽。作為豆瓣9.7高分的影片，它所蘊含的希望主題，置于任何一個年代，都是人類精神的內(nèi)核，這是它經(jīng)久不衰的關(guān)鍵。
影片敘事不復(fù)雜，上世紀(jì)40年代末，銀行家安迪（蒂姆·羅賓斯飾）慘遭誣陷，被判終身監(jiān)禁并關(guān)入肖申克監(jiān)獄。
獄中所有犯人都在自生自滅，唯獨安迪不甘心，他用智慧和勇氣，周旋于犯人和監(jiān)獄管理者之間，最后成功越獄。同時，他也喚醒了獄中摯友瑞德（摩根·弗里曼飾）的希望，故事主要圍繞他倆展開。
監(jiān)獄題材的影片，向來以壓抑、殘酷為主基調(diào)，《肖申克的救贖》另辟蹊徑，以貫穿始終的人性溫度和積極態(tài)度表達救贖主題，讓緩慢的敘事節(jié)奏在不經(jīng)意間直抵人心，達到水滴石穿的效果。
如何看待自由，中國和西方有著不同的文化視角，但感受是相通的，所以，《肖申克的救贖》同樣能讓中國影迷產(chǎn)生共鳴，比如影片中人物的外在沖突和內(nèi)心抉擇，讓我想起王國維先生提過的人生三境界。
王國維的人生三境界，何嘗不是一種自我救贖？這種救贖某種意義上和影片內(nèi)容相契合。肖申克寓意一堵墻，可以有形也可以無形，墻里未必是囚禁，墻外未必有自由，如何越過這堵墻，找尋自己，就是每個角色的救贖使命。
我將從影片中幾位人物的外在沖突和內(nèi)心抉擇，來解讀這三個逐次遞進的人生抉擇。
①身陷囹圄，讓多數(shù)囚犯失去了救贖本能
肖申克監(jiān)獄的囚犯，一開始為了出獄而活著，時間一久只?；钪?，高墻會消磨掉他們所有的希望。
安迪剛到監(jiān)獄時，曾問瑞德：“這里每個人都是有罪的嗎？”
瑞德回答：“肖申克監(jiān)獄里每個人都是無罪的。”
瑞德的想法也代表著其他囚犯的想法，他們已經(jīng)習(xí)慣了肖申克的這道高墻，把這里當(dāng)家，顯然不想面對過去，久而久之，也就不再需要救贖，當(dāng)然認(rèn)為自己無罪。
而安迪不一樣，他是真的無罪，卻被誣陷槍殺妻子和她的情人，這個老天開的玩笑，讓安迪瞬間失去家庭、前程、自由。如果他因別人犯的罪惡去懲罰自己，才真的有罪。
對罪惡的不同理解，直接體現(xiàn)在救贖自己的態(tài)度上。瑞德在新犯人中第一眼看到文弱的安迪，就和人打賭，他認(rèn)為安迪是第一個崩潰并被獄警棍棒伺候的人，這種判斷基于他在肖申克閱人無數(shù)的經(jīng)驗，為此瑞德與人賭上幾支煙，然而賭輸了。
因為安迪走進肖申克大門那一刻，就決定自救，他知道哭鬧無用，只想觀察環(huán)境審時度勢；反觀瑞德救贖自己的方式，只剩與人賭煙這樣的無聊趣味。
瑞德此時還察覺不到安迪會給肖申克帶來改變，哪怕自己對逃避有著清醒的認(rèn)識：“起初你討厭它（肖申克監(jiān)獄），然后你逐漸習(xí)慣它，足夠的時間后你開始依賴它，這就是體制化?！?/strong>
②斯德哥爾摩效應(yīng)，本身就是一堵墻
體制化是救贖的反面，影片代表人物布魯克斯（外號老布）是肖申克監(jiān)獄中最老的囚犯，負(fù)責(zé)看管監(jiān)獄圖書館，不做體力活，服刑相對安逸。
老布是典型體制化的人，或者說是一個標(biāo)準(zhǔn)的囚徒，他安于這個身份，把肖申克當(dāng)養(yǎng)老院；他對自由唯一的殘念是偷養(yǎng)的那只小鳥，這只鳥在他的喂養(yǎng)下活一天算一天，不會飛翔。
影片中最戲劇化的一幕，是老布服刑50年滿被釋放，他居然想通過傷害囚犯海伍德的方式再獲刑罰，以期留在肖申克。這一情節(jié)對悲劇的處理很藝術(shù)，讓我想到斯德哥爾摩效應(yīng)。
所謂斯德哥爾摩效應(yīng)，指受害者對于犯罪者產(chǎn)生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結(jié)，這個情感造成被害人對加害者產(chǎn)生好感、依賴心、甚至協(xié)助加害者。
老布還是被釋放了，他就是斯德哥爾摩效應(yīng)的受害者，體制化則是罪惡，直到老布在罪惡的驅(qū)使下上吊自殺，也沒擺脫受害者身份。臨死前他用小刀在房梁上刻下一行字：老布到此一游——這是他對自由的理解，孱弱無力。
另一主人公瑞德何嘗不是受害者呢？當(dāng)他也獲得真正自由后，發(fā)現(xiàn)上廁所時尿不出來，因為他習(xí)慣了聽命令上廁所，聽不到反而無所適從。
瑞德和老布，都是體制化的受害者，當(dāng)人的靈魂被囚禁，監(jiān)獄將無處不在。
肖申克監(jiān)獄里的犯人，多數(shù)都是老布，他們看穿自己孤老終死的樣子，所以安于麻木，不做任何抗?fàn)?，很像王國維提到的第一境人生：昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
一眼看盡遠(yuǎn)方蒼茫，滿心都是空虛惆悵，我們多數(shù)人，經(jīng)歷諸多坎坷后，會在內(nèi)心壘砌一道無形高墻遮風(fēng)擋雨，同時也遮擋住了真正的遠(yuǎn)方，任憑如何眺望，都會感到力所不及，人生高度，也就止步于此。
①目標(biāo)明確，活出價值，自由才有意義
對自由的追求，安迪從未放棄，他的邏輯是：讓自己變得有用，就能爭取自由。
安迪不放過任何交換價值的機會，他和獄友戶外修葺房屋時，偶爾聽到了兇惡的獄警海利抱怨上稅的煩惱。安迪冒著挨打風(fēng)險，主動提出替海利避稅，而交易籌碼，是給每個修葺房屋的獄友3瓶Tiger啤酒。
他出乎意料的成功了，當(dāng)獄友喝著啤酒望著夕陽時，安迪沒有喝，只是享受片刻自由的感覺。這件事可以理解為安迪實施計劃前的試探，從另一個角度解讀，他當(dāng)初因為喝酒誤事，慘遭誣陷入獄，現(xiàn)在拒絕喝酒，說明自律已經(jīng)覺醒，何嘗不是救贖自己呢？
后來，為了達成越獄目標(biāo)，安迪利用豐富的金融知識幫監(jiān)獄管理人員合法避稅，不惜充當(dāng)?shù)洫z長諾頓的洗錢工具，讓自己有了更大的被利用的價值，從而為逃脫創(chuàng)造機會。
故事僅僅止步于此，影片深度也就打了折扣，但安迪還要用實際行動向獄友傳達自由的信念。
他不厭其煩寫信給州議會，爭取到圖書館的擴建經(jīng)費，還用同樣方式搞來免費書籍，從而讓犯人學(xué)會很多生存技能，這件事強化了影片傳遞的價值；后來安迪違紀(jì)占用監(jiān)獄廣播室，用大喇叭播放意大利歌曲給獄友聽時，長鏡頭給出了上帝視角，影片主旨得以升華。
樹立明確目標(biāo)，在價值交換過程中認(rèn)識到價值分享，這是安迪對自由的獨特理解。
②執(zhí)著隱忍，是實現(xiàn)自由的前提
沒人深究安迪背后的動機，事實上他一直在抗?fàn)?，通過反抗獄霸就能看出端倪。以包格斯為首的三個獄霸，一直想性侵安迪，安迪沒讓他們得逞一次，每次都與他們殊死肉搏，一直肉搏到獄警海利為了利用安迪肯于制止包格斯，才解除危機。
除了明處反抗，還有暗中反抗。監(jiān)獄組織犯人觀看電影《蕩婦吉爾達》，安迪毫無興致，事后卻讓瑞德弄到主演麗塔·海華絲的海報，大家還以為他想女人，沒人知道海報掩蓋的墻體被他每晚偷偷挖掘。
這期間安迪一邊趁放風(fēng)扔掉挖出的土，另一邊暗中領(lǐng)走諾頓黑錢，給出獄后留下本金，整個過程做的天衣無縫。
當(dāng)安迪在一個電閃雷鳴的夜晚，順著下水道一邊嘔吐一邊爬出肖申克時，鏡頭用骯臟和壓迫感來呈現(xiàn)最后這段路。這段路總結(jié)了安迪20年的堅韌執(zhí)著，也告誡世人，自由的代價有多重。
安迪主角光環(huán)太亮，被賦予了神性，幾乎成了智慧、勇敢、執(zhí)著的化身，然而現(xiàn)實生活中這樣的人很難存在。但安迪的執(zhí)著，卻能給普通人帶來啟示，比如王國維提及的第二層人生境界：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
安迪的故事，旨在告訴世人，做有意義的事，并且堅持做下去，不一定成功，卻能留住希望，并活出價值。如果安迪不堅持自由的執(zhí)念，也就沒有肖申克的救贖。
①被救贖者的靈魂復(fù)蘇，來自外部推力
在我看來，瑞德這個角色在《肖申克的救贖》中，和安迪同樣重要。
瑞德對安迪的了解來自打賭輸煙，他原以為安迪會像別的犯人那樣，不得不接受獄中余生。令瑞德沒想到的是，自己妥協(xié)的余生卻被改變了，安迪就是改變他的外部力量。
瑞德是肖申克的地下商販，也是整個故事的講述者，正因為他具備搞到各類小商品的能力，才能串聯(lián)起完整劇情，但瑞德從沒有想過利用這項能力改變自身處境。
比如，安迪以打磨石頭工藝品為由，讓瑞德弄鶴嘴鋤，瑞德很輕松幫安迪弄到，自己卻沒想過利用鋤頭挖墻；安迪聽說瑞德喜歡口琴，買了一把送他，諷刺的是，口琴也是瑞德幫搞到的，瑞德居然從沒想過為自己買一把。
瑞德的能力，和內(nèi)心麻木形成鮮明對比，就是為了凸顯個體被體制改造的戲劇性。
安迪并不需要救贖，他一登場靈魂就是自由奔放的，瑞德才是肖申克真正需要救贖的人。他早獲得了保釋資格，卻一次次打退堂鼓；他已經(jīng)習(xí)慣了在監(jiān)獄中的特殊地位，和老布一樣，認(rèn)為只有肖申克監(jiān)獄才能給自己尊嚴(yán)，這很悲劇。
但瑞德也不同于別的囚犯，他仍保留著記憶的溫度，所以才能成為肖申克的鏡子，晶瑩剔透的反襯出各類人性，這給安迪救贖他埋下伏筆。即便他已經(jīng)接近體制化，仍然能夠給予安迪同情、理解、欣賞、再到由衷欽佩，在靈魂回暖的過程中，自己的希望也一點點蘇醒。
②真正的自由，需要釋放出靈魂
瑞德服刑20年時獲得假釋機會，面對假釋官，直言已經(jīng)洗心革面，請求出獄，然后被拒絕。
他服刑30年時，面對假釋官，說了同樣的話，得到同樣的拒絕。
我可以推測瑞德被拒絕的原因，他和肖申克大多數(shù)囚犯一樣，企圖裝可憐蒙混過關(guān)，沒有認(rèn)識到被囚禁的真相；而假釋官代表著枷鎖，他們見過太多瑞德這類人，想通過說謊換取開鎖的機會，顯然他們的火候還不夠，因為懲罰源于自身，鎖也要由自己開。
瑞德服刑40年時，已經(jīng)心灰意冷，抱著愛誰誰的態(tài)度，對假釋官的提問一通嗆。
他對假釋不報希望，也就無求于假釋官，無求才說出了真心話，說話時瑞德內(nèi)心的鎖已經(jīng)打開了，反而獲得了真正的救贖。
假釋官因為聽到真話而釋放一個人，點睛的情節(jié)。
瑞德出獄后，和老布一樣難以適應(yīng)社會，一度也想上吊，但他想起與安迪的約定，在橡樹下找到安迪寫給他的信，恍然大悟。看完信后，我想，瑞德已經(jīng)成了和安迪一樣的人。
安迪越獄后，在諾頓的保險柜里留下一本圣經(jīng)，圣經(jīng)第一頁寫著“得救之道，就在其中”。諾頓最后開槍自殺，用血來洗刷罪惡，而同時瑞德獲得了新生。我不由想起王國維提到的第三層人生境界：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火珊闌處。
安迪是希望的化身，瑞德始終陪伴著安迪，寓意沒有放棄希望，希望多了才帶來涅槃重生。仔細(xì)看，燈火闌珊處的身影，正是自己。
原作者斯蒂芬·金旨在通過《肖申克的救贖》告訴世人，追逐自己的人生，活的才有意義。
而王國維則用三句宋詞告誡世人，成就自我，是痛苦、執(zhí)著、頓悟的破繭歷程。
第一層人生，是肖申克監(jiān)獄里的人生，可以是囚犯也可以是獄警，大家都在高墻內(nèi)掙扎；這種也是我們大多數(shù)人生，被囚禁在自我設(shè)限的欲望區(qū)間，遠(yuǎn)方雖可眺望，雙腳早已陷于方寸之間。
第二層人生，是反抗者的人生，安迪用行動詮釋著何為希望，何為自由；這種人生也是少數(shù)永葆初心者的人生，他們目標(biāo)明確，才活的心無旁騖，即便失敗，反抗也會讓他們的人生更飽滿。
第三層人生，是救贖者的人生，瑞德借助反抗的力量找到自我；這種人生也是智者的人生，智者不能生來洞悉一切，必然通過諸多坎坷，才能看到一馬平川，而他們的智慧積淀，離不開希望二字。
影片結(jié)尾，瑞德在墨西哥海濱找到安迪時，出現(xiàn)了全片最明快的色調(diào)，一掃之前的陰霾，觀影者也獲得了解脫感，這很重要。
