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 成立一家新公司 

茅威濤卸任“小百花”團(tuán)長(zhǎng)，轉(zhuǎn)型成為“百越文創(chuàng)”董事長(zhǎng)。

馬云和宋衛(wèi)平強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

       本場(chǎng)發(fā)布會(huì)的“主人”，是一家新公司——百越文化創(chuàng)意有限公司（以下稱百越文創(chuàng)），但它的四家出資單位，赫赫有名——它由阿里巴巴集團(tuán)、綠城集團(tuán)、遠(yuǎn)行地投資有限公司及浙江小百花越劇院（團(tuán)）聯(lián)合出資建立。公司董事長(zhǎng)，就是著名越劇表演藝術(shù)家、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（越?。┐硇詡鞒腥?span>茅威濤。這也意味著，茅威濤的身份轉(zhuǎn)變，正式對(duì)外公布：她卸任“小百花”團(tuán)長(zhǎng)，轉(zhuǎn)型成為百越文創(chuàng)董事長(zhǎng)。

       從1999年擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，18年來，茅威濤一直帶領(lǐng)“小百花”不走尋常路，不斷變革求新，這也使得“小百花”和她本人表現(xiàn)出極富爭(zhēng)議又極具魅力的形象。此次擔(dān)任百越文創(chuàng)董事長(zhǎng)，則是她參觀了紐約百老匯、英國(guó)倫敦西區(qū)等成熟戲劇運(yùn)作模式后，為越劇發(fā)展而思考的全新嘗試。

      茅威濤多次表示，越劇百年的發(fā)展，走的是一條兼容并蓄、銳意進(jìn)取的道路。一代又一代戲劇人繼承創(chuàng)新，才使得越劇的發(fā)展達(dá)到了今天的藝術(shù)格局。今年是越劇誕辰112周年，越劇在繼承傳統(tǒng)的前提下，要有開拓時(shí)代精神需求、文化需求和審美需求的新境界。在浙江省文化廳主管部門的全力支持下，她大膽地選擇了這條轉(zhuǎn)型之路，開始為新生的文化企業(yè)掌舵。

       公司初創(chuàng)時(shí)的各個(gè)環(huán)節(jié)，茅威濤不厭其煩地再三過問。她用“親近藝術(shù)、敬畏工匠，堅(jiān)守創(chuàng)意”這十二個(gè)字，表達(dá)對(duì)公司的期許。

       發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，馬云和宋衛(wèi)平的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，吸引了很多人的目光。這毫無疑問是浙商與浙江文化的又一次攜手共進(jìn)。而對(duì)于兩人而言，組建這家公司，包含了強(qiáng)烈的家鄉(xiāng)情懷。

       馬云的祖籍是浙江嵊州，宋衛(wèi)平更是土生土長(zhǎng)的嵊州人。嵊州則是越劇發(fā)源地，至今仍有百年古戲臺(tái)留存。越劇對(duì)于他們，本就是再為熟悉不過的鄉(xiāng)音。前不久，馬云字正腔圓的京劇現(xiàn)代戲演唱，刷屏無數(shù)。他曾說，當(dāng)年還在杭州師范學(xué)院讀書的時(shí)候，每次騎自行車路過“小百花”門口，都恨不得騎慢一點(diǎn)，以便偶遇“小百花”的演員們。

       而宋衛(wèi)平完全是個(gè)越劇迷。茅威濤說，私下聚會(huì)時(shí)，兩人還會(huì)合作一曲。百越文創(chuàng)組建，源于宋衛(wèi)平與茅威濤關(guān)于劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)方式的一次對(duì)談。茅威濤說，在一次籌劃公司的會(huì)議上，她中途離席了一下，回來后發(fā)現(xiàn)自己竟然被兩位企業(yè)大佬推舉為董事長(zhǎng)，阿里和綠城作為兩大股東，不僅將經(jīng)營(yíng)權(quán)充分交與了她和她的團(tuán)隊(duì)，還將永遠(yuǎn)地為浙江文化和越劇事業(yè)的發(fā)展，給予強(qiáng)力的精神支撐。

  落成一個(gè)新劇場(chǎng) 

“世界上最大的蝴蝶”落在了西湖邊

       這座西湖之畔的劇場(chǎng)，由臺(tái)灣著名設(shè)計(jì)師李祖原擔(dān)綱設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)方案充分使用了蝴蝶這一吳越文化的經(jīng)典意象。正門為蝶狀門拱，可以直接透視劇場(chǎng)背靠的山林，側(cè)面及通道也采用了蝴蝶狀的鏤空，在夜間燈光開啟時(shí)，能夠映照出華美的視覺效果。

       公司藝術(shù)總監(jiān)郭小男說，為了達(dá)到最佳的藝術(shù)業(yè)態(tài)，公司對(duì)劇場(chǎng)類別進(jìn)行了反復(fù)論證，最終確定了大劇院、經(jīng)典劇場(chǎng)、九五劇場(chǎng)三個(gè)空間，以三種劇場(chǎng)形態(tài)，分別覆蓋不同文化消費(fèi)群體的審美定位。此外，不同于國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)劇場(chǎng)僅有演出功能的現(xiàn)狀，中國(guó)越·劇場(chǎng)集戲劇、博物館、展覽、茶道、書吧、生活休閑場(chǎng)所等內(nèi)容為一體，形成了綜合性的城市文化生活新空間。

       同時(shí)，立足杭州這座具有無限可能的城市，得益于這里濃厚的互聯(lián)網(wǎng)氛圍和高科技土壤，中國(guó)越·劇場(chǎng)將成為國(guó)內(nèi)第一所“智慧劇院”。在劇場(chǎng)的空間內(nèi)，前沿科技元素會(huì)充斥于各個(gè)功能模塊之中，既為觀眾提供便利，又使其富有各種趣味與驚喜。隸屬阿里演出事業(yè)群的大麥網(wǎng)，與百越文創(chuàng)密切合作，雙方共同打造的專屬票務(wù)系統(tǒng)，在未來中國(guó)越·劇場(chǎng)的票務(wù)渠道運(yùn)用中，將會(huì)產(chǎn)生巨大的推廣效應(yīng)。

 開啟一部新戲 

新戲《三笑》，首開劇團(tuán)駐場(chǎng)演出先河

       目前，倫敦西區(qū)、美國(guó)百老匯、東京的四季劇團(tuán)與寶冢劇團(tuán)，是世界上為數(shù)不多的駐場(chǎng)演出成功模版，音樂劇《歌劇魅影》、《貓》、《西貢小姐》、《媽媽咪呀》都是常演不衰的經(jīng)典作品，此次中國(guó)越·劇場(chǎng)的大劇場(chǎng)，也規(guī)劃了駐演劇目《三笑》。

      新戲《三笑》由郭小男執(zhí)導(dǎo)，撈仔、劉建寬、黃海威、王秋平等一批資深業(yè)內(nèi)藝術(shù)人士擔(dān)任主創(chuàng)，是一出江南民調(diào)音樂劇。

      駐演劇目《三笑》開拓并展示了百越及浙江小百花越劇團(tuán)在越劇表演形式和內(nèi)容上的新境界、新探索。同時(shí)，以駐場(chǎng)演出為牽引，將文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)橫向拓寬、縱向發(fā)展，開啟杭州品質(zhì)生活優(yōu)質(zhì)藝術(shù)的新局面。

  打造一個(gè)全新女團(tuán) 

國(guó)風(fēng)女團(tuán)，脫下戲服華麗轉(zhuǎn)身

       盡管SNH48、SING等女團(tuán)紅遍當(dāng)下，但論成立時(shí)間，“小百花”可以說是國(guó)內(nèi)第一女團(tuán)。

       浙江小百花越劇團(tuán)的前身，是1983年成立的浙江越劇小百花赴港演出團(tuán)。一聽這個(gè)名字就知道，本來這個(gè)團(tuán)是為香港演出而臨時(shí)集結(jié)的。沒想到，就是這第一代女團(tuán)，28個(gè)平均年齡不到18歲的姑娘，第一次到香港，演出了如今的鎮(zhèn)團(tuán)之劇《五女拜壽》之后，轟動(dòng)香江。隨后，北京、上海的演出，更是刮起了一陣“小百花”旋風(fēng)。次年，她們應(yīng)文化部之邀參加了建國(guó)三十五周年獻(xiàn)演并觀禮。浙江省決定保留這一團(tuán)體，并正式成立“浙江小百花越劇團(tuán)”。原生代茅威濤、陳輝玲、董柯娣等，中生代蔡浙飛、魏春芳、章益清等，以及這次在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)全新亮相的新生代，構(gòu)成了小百花三十多年的女團(tuán)傳承。

       去年底至今年初，“小百花”的姑娘們“秘密”在韓國(guó)接受了集訓(xùn)。百越文創(chuàng)攜手韓國(guó)KIWI傳媒集團(tuán)，對(duì)浙江小百花越劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員開展了全天候集訓(xùn)，打造了兩支MV，分別為五人組C-POP形式以及八人組音樂歌舞形式。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，脫下戲服的江南女子，呈現(xiàn)出了熱情、靚麗、活潑、現(xiàn)代的時(shí)尚美韻和優(yōu)雅品質(zhì)。

        現(xiàn)場(chǎng)，還出現(xiàn)了另一位戲劇圈的老熟人——李東，百越文創(chuàng)的運(yùn)營(yíng)總監(jiān)。他是國(guó)家話劇院制作人，也是話劇《生死場(chǎng)》、《四世同堂》、《青蛇》、《北京法源寺》等劇目制作人。2015年，他擔(dān)任制作人的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版，引起了演藝界與戲劇界的震動(dòng)。李東說，中文版《戰(zhàn)馬》誕生前后，他在和英國(guó)國(guó)家劇院的接觸過程中受到了很多觸動(dòng)，并開始思考全面引進(jìn)國(guó)外成熟的戲劇制作體系的方式與路徑。本次攜手KIWI，就是希望通過韓國(guó)成熟的女團(tuán)打造方式來對(duì)“小百花”演員進(jìn)行全新訓(xùn)練與包裝，從而拓展其舞臺(tái)可能性。