梁次珊先生便裝照
1937年攝于上?？柕菓蛟洪T前
梁次珊，又名梁子善，1915年生于北京。父親梁俊圃，系京劇花臉前輩藝人，為黃潤(rùn)甫先生門徒。與裘桂仙、張榮奎、羅文翰為連襟，均為“京胡圣手”孫佐臣之婿。
梁俊圃先生便裝照
1917年，梁次珊隨父移居上海，八歲開始，先后于祥康小學(xué)和齊魯公學(xué)讀書。同學(xué)有李少春、李幼春、張翼鵬、舒適、呂玉堃等。十二歲時(shí)，輟學(xué)從藝，拜李玉龍為師，學(xué)文武場(chǎng)面，十三歲時(shí)改學(xué)老生，十四歲拜張永安為師，專工丑行。
梁次珊先生1936年演出于先施樂園大京班
十四歲以學(xué)員身份登臺(tái)作練習(xí)演出，十五歲在上海新新公司大京班做正式演員。從此，畢生致力于京劇丑角藝術(shù)。
梁次珊之《失印救火》劇照
三、四十年代是梁次珊藝術(shù)實(shí)踐的黃金期，他從初出茅廬的小青年逐漸成長(zhǎng)為出色的文丑演員，還兼演老生、小生、老旦、彩旦等。他并不滿足于意識(shí)的成績(jī)，潛心鉆研丑角藝術(shù)。
此外，梁次珊曾與丑角大師蕭長(zhǎng)華先生同臺(tái)演出，并得到蕭老的悉心教導(dǎo)。通過努力，逐漸掌握了老生、花臉的表演技藝，不斷豐富自己的舞臺(tái)表演。
梁次珊之《醉皂》劇照
尤其是在同周信芳、金少山、林樹森等表演藝術(shù)家的合作過程中，他耳濡目染，受益非淺，使自己的表演除固有的詼諧特點(diǎn)外，還具有生的雅和凈的媚。到40年代中期，他已成為上海頗有名氣的丑角演員。而且，梁次珊先生于1937年始，在上海為周信芳先生搭檔演出長(zhǎng)達(dá)數(shù)年，他也是周信芳先生重建移風(fēng)社的主要參與人員，周先生演出麒派劇目，其中的丑角如《路遙知馬力》《掃松下書》等配角均由梁次珊飾演。梁次珊雖然行當(dāng)為丑角，但酷愛老生，尤其喜愛麒派。梁次珊在與周信芳先生配演的多年中，耳濡目染，獲益頗多。周先生對(duì)角色精雕細(xì)琢，言傳身教之下，梁次珊在“傍角兒”中學(xué)習(xí)麒派技藝，在默契配合中揣摩麒派精髓。為此，梁次珊先生對(duì)“麒派”劇目熟悉于心，由其是唱念做之外的舞臺(tái)調(diào)度，有著親身合作配演的經(jīng)驗(yàn)，因此而成為了當(dāng)時(shí)上海麒派的“業(yè)余傳承人”。上海很多“麒派”戲迷和劇團(tuán)迷戀麒派的演員，都向梁次珊學(xué)習(xí)麒派，甚至周信芳先生原來的女婿張中原先生和麒派傳承人孫鵬志先生都向梁次珊?jiǎn)査嚒?/span>梁次珊后來在云南一度主演了《四進(jìn)士》《追韓信》《徐策跑城》《掃松下書》等麒派劇目，可見其對(duì)麒派的迷戀。當(dāng)年周信芳先生不僅在演出中提攜梁次珊，甚至在梁次珊結(jié)婚大喜之日，親自擔(dān)任證婚人，可見周信芳先生對(duì)梁次珊的關(guān)愛。也可見梁次珊與周信芳先生的特殊情意。至40年代末，梁次珊輾轉(zhuǎn)演出于上海、寧波、溫州、漢口、長(zhǎng)沙、蘇州等地，先后傍鄭冰如、白玉薇、張翼鵬、陳鶴峰、于素秋、趙曉嵐等名角演出。此時(shí)的梁次珊，已經(jīng)成為頗負(fù)盛名的丑角演員，并于1944年上海伶界聯(lián)合會(huì)改選之時(shí)，被選為干事長(zhǎng)，主席為林樹森先生。1948年末，應(yīng)邀赴香港，與馬連良、俞振飛、張君秋等同臺(tái)演出，如《打漁殺家》之教師爺、《法門寺》之賈桂、《甘露寺》之吳國(guó)太、《玉堂春》之崇公道等等，均由梁先生配演。并參與拍攝電影《漁夫恨》（即《打漁殺家》）與《玉堂春》，分別飾演丁郎、教師爺和崇公道。
1949年8月19日
梁次珊于昆明演出
1949年8月，昆明云南大戲院從上海、香港接來多位演員，以名旦于素秋為頭牌進(jìn)行演出，梁次珊作為重要配角之一來到了昆明。如《盤絲洞·盜魂鈴》之八戒、《蝴蝶夢(mèng)·大劈棺》之二百五、《翠屏山》之海和尚等，均由梁次珊扮演。
馬連良、關(guān)肅霜于昆明主演全部《烏龍?jiān)骸?/span>
1949年10月27日，馬連良攜言少朋、儲(chǔ)金鵬等人，應(yīng)昆明市長(zhǎng)曾恕懷邀請(qǐng)，從香港飛抵昆明。11月6日起至12月2日，于昆明云南大戲院演出近一個(gè)月，梁次珊仍作為重要配角參加演出。演出結(jié)束后，馬連良先生一行返回北京，梁次珊一家六口并未返回香港，而是就此留在了昆明。此后，梁次珊除演出外，任云南大戲院前臺(tái)經(jīng)理兼后臺(tái)經(jīng)理。解放后，梁次珊在云南省京劇院與劉奎官、關(guān)素霜、裘世戎、徐敏初、高一帆等藝術(shù)家在云南京劇院搭檔演出三十多年，長(zhǎng)期扎根云南邊疆，為云南的京劇藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)。云南京劇院第一任院長(zhǎng)劉奎官的開蒙老師便是梁次珊先生的父親梁俊圃，第二任院長(zhǎng)關(guān)素霜年輕時(shí)，與其師妹王鹔華常向梁次珊先生學(xué)《紅娘》《鐵弓緣》等花旦劇目。梁次珊先生在云南京劇院的三十余年，除與劉奎官、關(guān)素霜等藝術(shù)家合作外，又全部身心傳授麒派藝術(shù)于其子梁漢森。梁漢森先后上演了麒派代表作《斬經(jīng)堂》《徐策跑城》《追韓信》《投軍別窯》《打嚴(yán)嵩》《烏龍?jiān)骸泛陀嗯蓜∧俊稇?zhàn)太平》《失空斬》《伍子胥》等。在云南京劇舞臺(tái)上，正是通過梁漢森上演的這些“麒派”劇目，使觀眾較全面的了解了麒派藝術(shù)。后來，梁次珊先生又將這些麒派劇目傳授給了董建華、付強(qiáng)、花臉張培根等演員。他為麒派藝術(shù)在云南的傳承做出了重大的努力。同時(shí)，其三子梁寶森子承父業(yè)，習(xí)丑行。由于1948年國(guó)民黨將上海伶界聯(lián)合會(huì)編入“戡亂建國(guó)大隊(duì)”，并任命梁次珊為副隊(duì)長(zhǎng)（當(dāng)時(shí)梁未在上海，并不知情）。因此在“反右”期間，梁很快被戴上“右派”帽子，隨團(tuán)演出。后在羅瑞卿將軍批示下，才摘掉了帽子。文革期間也因此飽受磨難，后在老首長(zhǎng)宋任窮的幫助下，方得以解放。復(fù)出后，他繼續(xù)參加舞臺(tái)演出，并于1979年參演京劇電影《鐵弓緣》，飾演石倫。1981 年《云南畫報(bào)》以《梁次珊一家》為題，刊登了一組圖片。1982年，云南電視臺(tái)攝制了梁次珊舞臺(tái)藝術(shù)片。1984年，云南電視臺(tái)攝制了他主演的《連升店》。1985年春節(jié)，云南人民廣播電臺(tái)又播放了由次珊主持的“笑的春晚”的節(jié)目。
此外，梁次珊長(zhǎng)兄梁少華、三弟少垣（綽號(hào)“小辮子”），從小在外祖父孫佐臣家，吹拉彈唱，耳目熏陶，無所不學(xué)，后來都成為著名京劇鼓師。其中，三弟少垣十七歲就成為“傍角鼓師”，活躍于上海各大舞臺(tái)，1956年加入杭州京劇團(tuán)司鼓，被稱為“江南鼓王”。曾先后為小楊月樓、小王虎辰、李如春、白玉艷、言慧珠、李玉茹、宋寶羅、陳鶴峰、陳大濩、趙麟童等藝術(shù)家司鼓。特別是曾為蓋叫天及其子張翼鵬、張二鵬、張劍鳴司鼓多年，深諳“蓋派”武生及“張派”猴戲特點(diǎn)。而梁次珊本人由于學(xué)場(chǎng)面出身，加之家學(xué)淵源，能夠打鑼、鈸、鼓，還會(huì)拉京胡和二胡。能夠在《拾黃金》中自拉自唱《釣金龜》或麒派《四進(jìn)士》等唱段，可稱是一位藝術(shù)全面的丑行名家。
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