[龍風(fēng)詩(shī)刊.第Q004期]
龍風(fēng)文學(xué)院格律教程4
（曲度唐詩(shī)七律第二集）
龍風(fēng)大學(xué)文學(xué)院各地分院
（西北,東南,西南,海外）
2017年春季學(xué)員
教學(xué)進(jìn)度內(nèi)容統(tǒng)一安排
2017.3.1--2017.8.31
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整個(gè)學(xué)期分為六個(gè)階段:
一.2017.3.1--2017.3.10
招收新生＋入學(xué)考核
按龍風(fēng)黃埔詩(shī)校首期入學(xué)模底考核內(nèi)容
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二.2017.3.11--2017.4.15
1.唐詩(shī)五（七）絕律
出題20首（分院出題）
五絕8首
七絕8首
五律4首
七律4首
按龍風(fēng)統(tǒng)一教材:龍風(fēng)詩(shī)刊第Ｓ002期之唐詩(shī)譜內(nèi)容
2.曲度全格十六字令詞譜
出題16首（分院出題）
按龍風(fēng)統(tǒng)一教材:龍風(fēng)詩(shī)刊第G002期之曲度詞譜內(nèi)容
3.對(duì)聯(lián)
出題2組（分院出題）
4.解析詩(shī)文
出題2首（曲度出題）
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三.2017.4.16--2017.6.15
曲度全絕律近體詩(shī)譜
出題40首（分院出題）
從一言絕句到十言絕句
（各４首）
按龍風(fēng)統(tǒng)一教材:龍風(fēng)詩(shī)刊第S003期之曲度詩(shī)譜內(nèi)容
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四.2017.6.26--2017.7.25
傳統(tǒng)宋詞元曲
出題20首（由曲度出題）
按龍風(fēng)統(tǒng)一教材（龍風(fēng)詩(shī)刊第S004期宋詞譜元曲譜內(nèi)容
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五.2017.7.26--2017.8.15
曲度全格詞譜
出題40首（由曲度出題）
按龍風(fēng)統(tǒng)一教材（龍風(fēng)詩(shī)刊第S005曲度全格詞譜內(nèi)容）
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六.2017.8.16--2017.8.30
復(fù)習(xí)＋畢業(yè)考試
復(fù)習(xí)出題20首（曲度出題）
按龍風(fēng)統(tǒng)一教材（龍風(fēng)詩(shī)刊第S006期復(fù)習(xí)題內(nèi)容）
龍風(fēng)大學(xué)文學(xué)院
院長(zhǎng):朱哲
顧問(wèn):曲度
2017.3.10（制訂）
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注釋1:
在上述整體安排進(jìn)度下，龍風(fēng)文學(xué)院各分院上課時(shí)間與交作業(yè)時(shí)間，可做前后適當(dāng)調(diào)整。
注釋2:
做出合格的144--164首上述格律詩(shī)詞，是本屆畢業(yè)生最低要求作業(yè)量。
【詩(shī)詞課程13】曲度編著 :近體格律詩(shī)用韻五忌十避提綱(初稿)
作者:曲度
曲度編著 :近體格律詩(shī)用韻五忌十避提綱(初稿)
注 :本文中用韻五忌十避的例證引自網(wǎng)絡(luò).但作者在文中采用了新的分類方法,對(duì)其做了高度歸納.
摘要 :
一.本文總結(jié)了散落在網(wǎng)絡(luò)之中有關(guān)近體格律詩(shī)用韻禁忌問(wèn)題,并對(duì)該主題就現(xiàn)有人們認(rèn)識(shí),將其做了高度概括,形成了本人所提出的近體格律詩(shī)用韻五忌十避之提綱.
二.在本文之中,作者為了系統(tǒng)精煉地闡述這一專題,首次提出了下列十個(gè)新名詞(注:重韻與復(fù)韻兩名詞延用) :
1.有關(guān)用韻五忌 :錯(cuò)韻(不同韻部之韻),誤韻(一字多義之韻), 顛韻(詞組反用之韻), 濫韻(風(fēng)牛馬不及韻), 重韻(完全相同之韻) ;
2.有關(guān) 用韻十避 :生韻(用生僻字之韻),弱韻(隱晦不響之韻), 陰韻 (三陰平韻之韻),復(fù)韻 ( 意義相同之韻), 同韻(同聲韻母之韻) ; 沖韻(贅韻尾字押韻) ; 間韻 (句中之字入韻) ;
三.此外,在本文之中,作者首次提出了下列新概念 :
1.關(guān)于孤雁落群格 :將其再細(xì)分為六型 :二種落群2式, 二種落群4式,與二種落群6式 ;
2.關(guān)于同韻(連韻) :將其分為兩型 :上下相鄰的兩句(同韻 1型),或相隔的兩句(同韻2型) ;
D.QU 2015.5.31 IN PARIS
版權(quán)保留.
Huabin 21:54
引言 :
撰寫一首近體格律詩(shī),除了必須嚴(yán)格遵守公認(rèn)的平仄格律 對(duì)仗(4句絕句無(wú)須,8句以上律詩(shī)必須)要求之外,還須注意用韻五忌十避.
一.韻,聲母與韻母:
寫近體格律詩(shī)時(shí)特別要注意，每一個(gè)韻腳之中,“韻”和“韻母”這兩個(gè)完全不同概念之區(qū)別.
在押韻時(shí),須知一個(gè)“韻腳”之拼音,是由“聲母 韻母”兩部分組成.
二.平水韻與新韻:
寫近體格律詩(shī)時(shí),可選用平水韻106韻部或者新韻14韻部之中,任一同一韻部之字.
三.近體詩(shī)用韻基本規(guī)則 :
其實(shí),近體詩(shī)除了格律,對(duì)仗(絕句無(wú)須.律詩(shī)要求)與押韻的要求之外,其對(duì)壓韻并沒(méi)有做特別的限制。
本文下面內(nèi)容之中,個(gè)人認(rèn)為:用韻五忌應(yīng)忌,用韻十避能避則避.
Huabin 21:59
第壹節(jié) :近體詩(shī)用韻之五忌:
一.錯(cuò)韻(也稱出韻,落韻,別韻) :不同韻部之韻
一首近體格律詩(shī),如欲押“一東”韻之詩(shī)，卻誤押了“三江”韻或“八庚”韻部之字，即為錯(cuò)韻。
錯(cuò)韻 ,即誤將別的韻部的字用進(jìn)了同一首格律詩(shī)中.這樣就混淆了該首格律詩(shī)韻腳(至少一個(gè)),使該首格律詩(shī)之全部韻腳不在同一個(gè)韻部.
附 :有關(guān)孤雁出,落,入群格問(wèn)題
1. “孤雁出群格”
一首絕句或律詩(shī)之首句,其本來(lái)可押韻或不押韻.故有人將首句押鄰韻現(xiàn)象,稱之為'孤雁出群格'.
2. “孤雁入群格”
一首絕句或律詩(shī)之尾句, 其本來(lái)就要押韻.如出于某種謀篇考慮,押了鄰韻,則稱之為'孤雁入群格'.
但詩(shī)界也有人對(duì)之提出反對(duì).
3.“孤雁落群格”
同理,本人首次提出 : 一首絕句(第2句)或律詩(shī)(第2.4.6句)句子, 其本來(lái)就要押韻. 如出于該詩(shī)整體謀篇考慮押了鄰韻,可稱之為'孤雁落群格'(我們將其再細(xì)分為 :二種落群2式, 二種落群4式,與二種落群6式,見(jiàn)下文).其也應(yīng)該被允許存在.
事實(shí)上,非但在唐詩(shī)卷中,在宋詞元曲之中,都存在有關(guān)孤雁出落入群格問(wèn)題.唐代的XXX就是該方面的高手. “孤雁落群格”其相當(dāng)于外文詩(shī)中廣泛使用的'抱韻'現(xiàn)象.但在格律詩(shī)中,通常人們認(rèn)為我們提出的“孤雁落群格”,是絕對(duì)不允許存在的.我們認(rèn)為:這種觀點(diǎn)未免太絕對(duì)化了一些.
例如 :
a.在一首第1.2.4句押韻的絕句之中,我們認(rèn)為 :可以在其第2句押鄰韻.
1A2B4A韻式(落群2式=ABA韻).
b. 在一首第2.4.6.8句押韻的律詩(shī)之中,我們認(rèn)為 :可以在其第4.6三句之中某句押鄰韻.
首句押韻起式 :
2A4B6A8A韻式(落群4式=ABAA),
或2A4A6B8A韻式(落群6式=AABA) ;
C. 在一首第1.2.4.6.8句押韻的律詩(shī)之中,我們認(rèn)為 :可以在其第2.4.6三句之中某句押鄰韻.
首句非韻起式 :
1A2B4A6A8A韻式(落群2式=ABAAA),
或 1A2A4B6A8A韻式(落群4式=AABAA),
或 1A2A4A6B8A韻式(落群6式=AAABA)
注:關(guān)于孤雁落群格,上述觀點(diǎn)屬個(gè)人看法,僅供參考.
二.顛韻(也稱倒韻)--詞組反用之韻
漢文中由兩字組成一名詞組者很多，在撰寫某一格律詩(shī)時(shí),有時(shí)為遷就韻腳，人們會(huì)將其顛倒使用.例如 :燦爛,乾坤,天地,鳳凰,光輝, 參商,慷慨,先后,新鮮,來(lái)去,凄慘,玲瓏,琴瑟,等等.
但其前提是絕對(duì)不能妨礙其本義.反之,本不可顛倒者,卻顛倒使用了,則我們將其稱之為'顛韻'. 此種做法是用韻之忌. 絕不可為押韻而顛倒該名詞的字位順序。
三.濫韻(也稱湊韻) :風(fēng)牛馬不及韻
即在某首格律詩(shī)中,某句所用押韻之字，其與全句意義完全不相關(guān)連,純屬濫用湊合之字,我們將其稱之為'濫韻'.即為押韻之故,勉強(qiáng)選用了韻部中一個(gè)與全句的意思不符合,不連貫,不關(guān)聯(lián)的韻字，湊韻腳.
四.誤韻(也稱別韻) :一字多義之韻
誤韻,即同一字因音韻不同,其意義亦有別，錯(cuò)誤押之即稱誤韻 。例如“重”字在上平二冬韻作“復(fù)疊”解，在去聲二宋韻則作“貴重”解；又如“降”字,在上平三江韻作“順?lè)苯?，在去聲三絳韻中則作“下落”解；等等......
五.重韻--完全相同之韻
重韻即同一韻腳，在同一首近體格律詩(shī)中不間隔地重復(fù)使用同一韻腳押韻。古體詩(shī)默許,但在近體詩(shī)中視為忌諱之一. 重韻即在同一首近體格律詩(shī)中,二次以上用了完全一樣的韻字.
Huabin 22:01
第貳節(jié) :近體詩(shī)用韻之十避 :
一.生韻(也稱僻韻) :用生僻字之韻
生韻,又稱 “僻韻”,“險(xiǎn)韻”或“難韻”.即韻用生僻之字. 例如 :如東韻之“蝀翀”等字。有的人專門喜歡找一些生僻的字,欲想顯示自己才能..其實(shí),這種顯擺正是一種詩(shī)病.袁枚說(shuō):'李杜大家,不用僻韻,非不能用,乃不屑用也'. 生韻即用人們不常見(jiàn)的生僻字押韻。
二.弱韻(也稱啞韻) :隱晦不響之韻
弱韻即用了聲調(diào)不響亮或意義不明顯之字。如'東'韻之中的'忡、懵'等字即是。'葩'即花也，但'葩'字不響。'芳'即香也，但'芳'字不響。以此類推......
三.陰韻 :即三陰平韻
如果在一首近體七絕中的三個(gè)韻字都使用 陰平字，則會(huì)對(duì)詩(shī)的韻感造成一種破壞。
王之渙--七絕.涼州詞
黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬(wàn)仞山. 羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。
該首詩(shī)中的三韻,‘間’、‘山’、‘關(guān)’屬三陰平韻，但卻感覺(jué)不到三陰平之傷,仍覺(jué)得全詩(shī)朗郎上口.原因何在 ?
其關(guān)鍵是在第二句,該句‘萬(wàn)仞山’把這句做了“活韻”.形成了一首音韻完美流暢之詩(shī).
該首詩(shī)也是消“擠韻”毛病之佳作，讀者可細(xì)推敲王之渙如何將“擠韻”之病消于無(wú)形之中。
四.復(fù)韻 : 意義相同之韻
復(fù)韻,即在同一首格律詩(shī)中,使用了二個(gè)以上意義相同的字作為韻腳.如六麻韻中之'花、葩、華',七陽(yáng)韻中之'芳、香',十一尤韻中之'憂、愁'等字.它們之義相同,一首格律詩(shī)之中雙押即為復(fù)韻，亦宜善為避之。
附 :永明體大小旁正之四病
五.大韻:聯(lián)內(nèi)忌同韻腳字.-->近體詩(shī)沒(méi)有此條硬性規(guī)則;
例如：漢樂(lè)府：胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。
六.小韻:聯(lián)內(nèi)忌同韻母字. -->近體詩(shī)沒(méi)有此條硬性規(guī)則;
例如：古樹(shù)老連石，急泉清露沙。樹(shù)與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。
七.旁鈕:聯(lián)內(nèi)忌同聲母字. -->近體詩(shī)沒(méi)有此條硬性規(guī)則;
例如：魚游見(jiàn)風(fēng)月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病（另外獸走同韻，犯小韻）。
八.正鈕:聯(lián)內(nèi)忌同聲韻母. -->近體詩(shī)沒(méi)有此條硬性規(guī)則;
比如：梁簡(jiǎn)文帝詩(shī)：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調(diào)不同，這就是正紐的毛?。髋c秋小韻）。
附 :同韻(也稱連韻) :同聲韻母之韻?即犯永明體的正鈕之病.
同韻(也稱連韻),既上下相鄰的兩句(同韻 1型)或相隔的兩句(同韻2型)應(yīng)押韻之字用了同音字.在一首格律詩(shī)中如此用韻是有些別扭的。其在絕句中表現(xiàn)的尤其突出.在一首絕句之中,想找出破解“同韻”方法,不太容易.
1.同韻 1型 :
王昌齡--七絕.從軍行
大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門.前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報(bào)生擒吐谷渾。
該首詩(shī)中盡管不是“同韻”，但‘昏’,‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對(duì)詩(shī)的傷害。
2.同韻 2型 :
劉長(zhǎng)卿--七律.使次安陸寄友人
新年草色遠(yuǎn)萋萋,久客將歸失路蹊.暮雨不知溳口處,春風(fēng)只到穆陵西。
孤城盡日空花落,三戶無(wú)人自鳥(niǎo)啼.君在江南相憶否,門前五柳幾枝低。
該首詩(shī)的前兩句,‘萋’,‘蹊’兩個(gè)同音字組成了“同韻”.但作者第一句用‘遠(yuǎn)’字把“遠(yuǎn)萋萋”一句做成了“活韻”.從而避免了連韻的傷害。
從上面的剖析中,一首詩(shī)用韻好壞前提,是應(yīng)先知道何為“活韻”,何為“死韻” ?如果一首詩(shī)均用“死韻”,一傷則病。
附 :沖韻與間韻
九.沖韻或贅韻(也稱撞韻)--贅韻尾字押韻
何為沖韻？即在撰寫格律絕句或律詩(shī)之時(shí),在不該用韻句子的尾字位置上(比如4句絕句的第3句 尾字;或8句律詩(shī)的第3.5.7句尾字),不管作者在無(wú)意或有意之中,用了同該首詩(shī)中韻腳相同韻母的仄聲字(平韻詩(shī))或平聲字(仄韻詩(shī))。即稱 沖韻(也稱撞韻). 我們也將其稱為贅韻.
在一首格律詩(shī)(無(wú)論平韻詩(shī)或仄韻詩(shī))之中，一旦在上述位置上(贅韻位)用了與該詩(shī)韻腳的韻母相同之字,都屬?zèng)_韻。如格律詩(shī)中發(fā)生這種現(xiàn)象，則整首詩(shī)讀起來(lái)就會(huì)感到缺少聲韻變化,朗誦起來(lái)感到總有一點(diǎn)不對(duì)勁的地方.故應(yīng)盡可能避之.
韓愈--七絕.初春小雨
天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú).最是一年好去處,絕勝煙柳滿皇都 .
該詩(shī)第三句贅韻之“處”,與正常第1.2.4句之韻腳“酥，無(wú)，都”皆屬押烏（u）韻,故犯沖韻之避，系平仄混押.但讀該首詩(shī)，人卻感覺(jué)不到?jīng)_韻的弊病.系韓愈將其做成了“活韻”. 韓愈在第二句用“近卻無(wú)”三字,故該句的重心落在第五個(gè)字‘近’字就做活了.
十. 間韻 (也稱擠韻,犯韻,冒韻) :句中之字入韻?即犯永明體的正鈕之病.
間韻 ,也稱“擠韻”,“犯韻”,“冒韻”.即在詩(shī)句之間,使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但與韻腳連一塊的疊韻,是一種修辭手法，不算間韻。
何為間韻？所謂間韻就是一首詩(shī)的某些句子中,過(guò)多的使用了同韻母的字.
如在一首格律詩(shī)的每一句子中,不是韻腳的位置上,無(wú)意識(shí)的使用了與韻腳相同的字，使人讀起來(lái)感到別扭.即犯間韻.
王安石--七絕.泊船瓜洲
京口瓜洲一水間,鐘山只隔數(shù)重山.春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還.
贅韻之“岸”與正常三韻腳“間、山、還”都是an韻母,故沖韻了.但王安石在第四句用“照我還”,把其做活了,故將“沖韻”消于無(wú)形.
該首詩(shī)不但沖韻還間韻.詩(shī)中“江南岸”就是典型的擠韻.但王安石在贅韻處用“岸”字(其系淺意開(kāi)口音字),則將間韻消于無(wú)形.
綜上所述,如在詩(shī)中出現(xiàn)沖韻或間韻,不能說(shuō)絕對(duì)不允許.這還要看作者文字功底和駕馭聲韻能力,能否將“死韻”做成“活韻”.
第三節(jié) :活韻句與死韻句問(wèn)題
一.死韻
如果整句詩(shī)的句讀重心,落在尾字上,這樣的詩(shī)句稱之為'死韻句'.
二.話韻
反之如果整句詩(shī)的句讀重心,落在尾韻字之前的別的字上，這樣的詩(shī)句稱之為'活韻句'。
(待續(xù))
D.QU 2015.1.20 IN PARIS
版權(quán)保留.
【詩(shī)詞課程14】'曲度六言絕律詩(shī)譜'和'曲度四言絕律詩(shī)譜'
作者:曲度
14.1 '曲度六言絕律詩(shī)譜'
曲度六言絕律基本四式（曲度近體詩(shī)譜）
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正格原型四式
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1.基式仄起仄收(2.4押韻)-->原式衍生(1.2.4押韻）
仄仄平平仄仄
平平仄仄平平（韻）
平平仄仄平仄
仄仄平平仄平（韻）
2.基式平起平收(2.4押韻)-->原式衍生(1.2.4押韻)
平平仄仄平平
仄仄平平仄仄 （韻）
仄仄平平仄平
平平仄仄平仄 （韻）
3.基式仄起平收(2.4押韻)-->原式衍生(1.2.4押韻)
仄仄平平仄平
平平仄仄平仄 （韻）
平平仄仄平平
仄仄平平仄仄（韻）
4.基式平起仄收(2.4押韻)-->原式衍生(1.2.4押韻)
平平仄仄平仄
仄仄平平仄平 （韻）
仄仄平平仄仄
平平仄仄平平 （韻）
（摘自曲度六言近體詩(shī)譜）
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六絕一組四首（按曲度六言絕律近體詩(shī)譜）
文／華斌
藏中詩(shī).六絕.龍鳳吉祥
出海龍騰萬(wàn)里，
飛天鳳舞千秋。
詩(shī)琴吉?dú)獬Ｔ冢?/p>
書畫祥風(fēng)久悠。
藏尾詩(shī).六絕.龍鳳迎送
文飄海內(nèi)尋龍，
賦蕩天涯覓鳳。
天上詩(shī)仙賀迎，
人間畫圣歡送。
雙頭式.六絕.龍風(fēng)非夢(mèng)
龍歷風(fēng)雷變龍，
鳳經(jīng)云雨成鳳。
非陳舊論無(wú)非，
夢(mèng)賜新經(jīng)未夢(mèng)。
藏頭詩(shī).六絕.風(fēng)雷震蕩
風(fēng)云愿伴龍舞，
雷雨甘隨鳳游。
震率延伸赤縣，
蕩波牽涉全球。
D.QU. IN PARIS
2016.12.15
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六言律詩(shī)（按曲度六言絕律近體詩(shī)譜）
文／華斌
曲化風(fēng)濤入派，
度規(guī)云浪成流。
龍行海內(nèi)驅(qū)駕，
風(fēng)卷天涯使舟。
詩(shī)縱千秋魄蕩，
詞橫萬(wàn)代魂游。
理新思故何盡，
論古談今不休。
D.QU. IN PARIS
版權(quán)所有
14.2 四言絕律四首 （按曲度四言絕律近體詩(shī)譜）
四言絕句.宇海--上平一東
文／華斌
流星閃慧，平平仄仄
點(diǎn)綴深空。仄仄平平
宇海何際，仄仄平仄
無(wú)西怎東？平平仄平
四言絕句.地球--下平十一尤
文／華斌
宇宙微粒，仄仄平仄
銀河一舟。平平仄平
紅塵浪滾，平平仄仄
瞬眼春秋。仄仄平平
四言律詩(shī).鬢耆--上平四支
文／華斌
垂垂鬢耆，平平仄平
日夜耕馳。仄仄平平
創(chuàng)補(bǔ)唐律，仄仄平仄
增修宋詞。平平仄平
深幽賦海，平平仄仄
險(xiǎn)峻文崖。仄仄平平
來(lái)日無(wú)幾，中仄平仄
思之感危。平平仄平
四言律詞.雄雞--下平一先
文／華斌
日旭東天，仄仄平平
君鳴宅前。平平仄平
群仍醉夢(mèng)，平平仄仄
唯汝恭虔。中仄平平
氣勢(shì)何壯，仄仄平仄
情懷不湮。平平仄平
紅塵有際，平平仄仄
宇宙無(wú)邊。仄仄平平
華斌 IN PARIS
2016.12.31
14.3 運(yùn)用'曲度四言絕律近體詩(shī)譜'對(duì)'詩(shī)經(jīng)四言詩(shī)'內(nèi)在格律之初探(2)
一.研究資料:
A.抽取'詩(shī)經(jīng)'風(fēng)雅頌三部各篇之中頭四句四言詩(shī)(注1).
B.詳細(xì)抽取細(xì)節(jié)見(jiàn)注2.
C,本次研究共抽查了詩(shī)經(jīng)305篇中的38篇四言詩(shī)(38/305=12.5%)其中風(fēng)部23篇(23/160=14.4%),雅部10篇(10/105=9.5%),頌部5篇(5/40=12.5%).
注1.詩(shī)經(jīng)是中國(guó)第一部詩(shī)歌總集,分為風(fēng)雅頌部,收集了自西周初年至春秋中期約500年的詩(shī)歌305篇.其中'風(fēng)'包括'十五國(guó)風(fēng)',有詩(shī)160篇,是詩(shī)經(jīng)中的核心內(nèi)容;雅分大雅與小雅,有詩(shī)105篇;頌”分周頌魯頌商頌,有詩(shī)40篇.詩(shī)經(jīng)共收集了311篇詩(shī)歌,其中6篇為笙詩(shī)(只有標(biāo)題,沒(méi)有內(nèi)容).
注2:
A.抽取詩(shī)經(jīng).雅部(國(guó)風(fēng)·周南)全章各篇四言詩(shī)內(nèi)容;非四言詩(shī)排除三篇,即:葛覃(曲譜444式),螽斯(曲譜3343式),麟之趾(曲譜334式).
B.抽取詩(shī)經(jīng).雅部之其余各章第1篇第1.2句四言詩(shī)。
C.下面右邊篇名欄下所標(biāo)明的'摘句': 則指因其第1篇第1.2句非4言詩(shī)時(shí),在該篇其它句中摘錄之。
D.下面右邊篇名欄下所標(biāo)明的'卷選': 則指因其第1篇第1.2句非4言詩(shī)時(shí),在每章其它詩(shī)中選錄之。
二.研究方法:
A.標(biāo)準(zhǔn):采用我們首次提出的'曲度四言絕律近體詩(shī)譜';
注1:從理論上推導(dǎo):我們指出'曲度四言絕律共有十六式';
注2:曲度四言絕律近體詩(shī)譜之基本四句式: 平平仄仄.仄仄平平.仄仄平仄.平平仄平.
注3:上面四言絕律基本四句式中,其中'仄仄平仄’句式中因二仄夾一平,可用'仄平平仄'替代.在本文為讀者容易理解,采用'仄仄平仄'.
B.檢測(cè):對(duì)上面所抽取的詩(shī)經(jīng)中的38篇四言詩(shī)進(jìn)行逐字平仄格律分析.
三.研究過(guò)程:
（略）
四.,統(tǒng)計(jì)情況如下:
1)格律情況:
A.38首全部出格:38/38=100%;
B.失對(duì):15/37=40,5%;
C.失粘:16/37=43.2%;
D.失對(duì)失粘兼有:5/37=13.5%;
注:失對(duì)與失粘統(tǒng)計(jì)37例(那首四言三句聯(lián)詩(shī)排外).
2),每首尾字平仄:
A.平平平平型:7例;
B.仄仄仄仄型:6例;
C.仄平仄平型:6例; -->但無(wú)一例其平仄符合近體詩(shī)格律.(2.4押平韻)
D.平平仄平型:5例; -->但無(wú)一例其平仄符合近體詩(shī)格律..(1.2.4押平韻)
E.仄平平平型:4例;
F.仄平仄仄型:2例; --> 但無(wú)一例其平仄符合近體詩(shī)格律..(1.2.4押仄韻)
G.平仄平仄型:1例; -->但無(wú)一例其平仄符合近體詩(shī)格律..(2.4押仄韻)
H.仄仄平平型:2例;
I. 平平仄仄型:1例;
J.平仄仄平型:1例;
K.平仄仄仄型:1例;
L.仄仄平仄型:1例;
注:統(tǒng)計(jì)37例(那首四言三句聯(lián)詩(shī)排外).
五.初步結(jié)論:
1.先秦時(shí)代人們已開(kāi)始大量創(chuàng)作四言詩(shī).
2.先秦時(shí)代人們還不清楚四言絕律規(guī)則。
D.QU 2015.3.7 IN PARIS
版權(quán)所有!
注1:注明首創(chuàng)作者與原文出處,正常學(xué)術(shù)引用不限.
注2:湖邊小鎮(zhèn)(沈利中)與潭州雨夢(mèng),剽竊侵權(quán)必究!
Huabin 11:35
01 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 --關(guān)雎
古： 平平平平 仄平平平 仄仄仄仄 平仄仄平
曲標(biāo): 平平仄平 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平
曲度批注:該詩(shī)頭四句是平起平收在1.2.4句押平韻之不合格四絕體.
0.該詩(shī)第二聯(lián)內(nèi)失對(duì);
1.該詩(shī)第一句第3字與第二句第2字出格;
2.該詩(shī)第三句第4字與第四句第2字出格.
3.仄仄平仄'可用'仄平平仄'代替,以避二仄夾一平.(下面同理,不再加注).
----------------------------------------------------------------------------------------
02 葛之覃兮，施于中谷，維葉萋萋。 --葛覃
古： 仄平平平 平平平仄 平仄平平
曲標(biāo): 仄仄平平 平平仄仄 平平仄平
黃鳥(niǎo)于飛，集于灌木，其鳴喈喈?！ ?
古： 平仄平平 仄平仄仄 平平平平
曲標(biāo): 仄仄平仄 仄仄平平 平平仄仄
曲度批注1:第一種分析:將其按近體詩(shī)粘對(duì)規(guī)則分析.看成一聯(lián)二句.
該詩(shī)是一首三個(gè)4字句成聯(lián)的特殊四言詩(shī),試析其中格律規(guī)則.
1.該詩(shī)第一句第2字出格(應(yīng)仄),第二句第3字出格(應(yīng)仄);該詩(shī)第三句第2,3字出格(應(yīng)仄平).
2.該詩(shī)第四句第4字出格;該詩(shī)第五句第2,3,4字均出格,第六句第3.4字出格;
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
附: 曲度著: 四言三句成聯(lián)格律詩(shī)(我們將其稱之謂'四言小絕')
曲度批注2:第二種分析:將其不按近體詩(shī)粘對(duì)規(guī)則分析.原本一聯(lián)三句.
1.該詩(shī)韻腳很有規(guī)則:第一聯(lián)三句韻腳與第二聯(lián)三句韻腳,均是'平仄平';
2. 如果按該詩(shī)原三句韻式,我會(huì)將其三句4字聯(lián)平仄格律改成如下:
A.按三句一聯(lián)中1.2句對(duì),2.3句粘之規(guī)則.
B.按三句一聯(lián),每聯(lián)之間須粘之規(guī)則; -->加上稱'四言絕句'
式一:
仄仄仄平 平平平仄 平平仄平 -->仄仄平仄.
平平仄平 仄仄平仄 平平仄平 -->仄仄平仄
式二:
仄仄平平 平平仄仄 平平仄平 -->仄仄平仄
平平仄平 仄仄平仄 平平仄平 -->仄仄平仄
3.這樣就產(chǎn)生了一種非常特殊的四言格律詩(shī)(四言三句成聯(lián)之四言格律詩(shī),即'四言小絕').
------------------------------------------------------------------------------------------------------
03 采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。--卷耳
古： 仄仄仄仄 仄平仄平 平仄平平 仄仄平平
曲標(biāo): 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平
曲度批注:該首四句均不合近體詩(shī)規(guī)則.聯(lián)間失粘,第二聯(lián)內(nèi)失對(duì).
04 南有樛木，葛藟累之。樂(lè)只君子，福履綏之。--樛木
古： 平仄平仄 仄仄仄平 仄仄平仄 仄仄平平
曲標(biāo): 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平
曲度批注:該首三句(1.2.4)出格;兩聯(lián)內(nèi)均失對(duì);不合近體詩(shī)規(guī)則.
05 桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。--桃夭
古： 平平仄仄 仄仄平平 平仄平平 平平仄平
曲標(biāo): 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平
曲度批注:該首第三句第四字出格(應(yīng)仄),故不合近體詩(shī)規(guī)則.
曲度
20150307
版權(quán)所有
【詩(shī)詞課程15】關(guān)于我首創(chuàng)的四個(gè)格律詩(shī)譜系列之簡(jiǎn)介
作者:曲度
曲度著:關(guān)于我首創(chuàng)的四個(gè)格律詩(shī)譜系列之簡(jiǎn)介
一.歷史上只有唐詩(shī)近體五（七）言格律詩(shī)譜
二.曲度狹義全絕律詩(shī)譜
1.在我之前，從未有人做過(guò)這方面深入探討。故才研究之。
2.你己看到的和己做過(guò)同期作業(yè)題的曲氏六言絕律譜與四言絕律詩(shī)譜，只不過(guò)是我的廣義格律詩(shī)譜四個(gè)系列之中的一個(gè)系列之二譜（它們各有16式，我只不過(guò)各取其基本四式示教）而已。
3.曲氏狹義全絕律，近體絕律詩(shī)譜共有七譜，組成我的一個(gè)詩(shī)譜系列。該系列之中的五（七）絕律詩(shī)譜，遵從和延用世人所知的經(jīng)典唐絕律。其余全屬我首創(chuàng)。
三.曲度廣義全絕律詩(shī)譜
1.曲氏廣義格律詩(shī)譜，還有三個(gè)完整詩(shī)譜系列，各有完整九個(gè)詩(shī)譜。
2.即它包括曲氏狹義全絕律詩(shī)譜在內(nèi)，則共有四個(gè)詩(shī)譜系列。
（這些以后再講）。
曲度著:'孤平（夾平）'問(wèn)題
一.基本四式中易犯孤平之句子
1.唐五絕律基本四句式
01平平仄仄平
02仄仄平平仄
03仄仄仄平平
04平平平仄仄
注:完全按照上面四式寫格律詩(shī)，就不存在＂孤平＂問(wèn)題。
2.所謂＂孤平＂（或二仄夾—平）
A.基本四句中最易犯＂孤平＂之一個(gè)句式
a)上面四式之中，通常人們搞不清楚且易犯孤平（或二仄夾—平）的地方只有一個(gè)句子。即:
01平平仄仄平（正常句式）
如寫成，
仄平仄仄平（即犯孤平）
b)＂孤平＂是指排除那個(gè)尾韻平聲之外，前面那個(gè)＂平＂落單了。
c)已故王力教授傳承＂孤平＂之說(shuō)。已逝啟功教授繼承了＂夾—平＂之說(shuō)。
B.基本四式中其他三句式中，犯二夾—的情況如下:
02仄仄平平仄-->仄仄仄平仄
注:出句可以不救。
03仄仄仄平平-->仄仄仄仄平
注:犯二四六不動(dòng)之忌了，不允許發(fā)生。
04平平平仄仄-->仄仄平仄仄
注:用對(duì)句＂平平平仄平＂救此拗。
或
平平平仄仄-->仄平平仄仄
注:唐絕律合律。
曲度 IN PARIS
2017.1.3子夜
又及:
一.人們老生常談:
1.＂一三不論，二四分明＂（對(duì)五言絕律而言），
＂一三五不論，二四六分明＂（對(duì)七言絕律而言）:
2.兩者后—句是必須遵守的。
3.兩者前—句是有條件的，并不正確（以后再談）。
像上面講到的，
仄平仄仄平（犯孤平）
禁忌！
或以后會(huì)遇到的，
仄平仄仄仄平平（本人不用）
或
仄平仄仄平平仄（本人不用）
二.個(gè)人看法與本校規(guī)定:
1.新手不寫滿100首唐絕律不用中。
2.不寫滿200首不救拗。
＂—三五不論，二四論分明＂
前者有條件 ，后者必執(zhí)行！
【詩(shī)詞課程16】曲度著:'孤平（夾平）'問(wèn)題
作者:曲度
曲度著:'孤平（夾平）'問(wèn)題
一.基本四式中易犯孤平之句子
1.唐五絕律基本四句式
01平平仄仄平
02仄仄平平仄
03仄仄仄平平
04平平平仄仄
注:完全按照上面四式寫格律詩(shī)，就不存在＂孤平＂問(wèn)題。
2.所謂＂孤平＂（或二仄夾—平）
A.基本四句中最易犯＂孤平＂之一個(gè)句式
a)上面四式之中，通常人們搞不清楚且易犯孤平（或二仄夾—平）的地方只有一個(gè)句子。即:
01平平仄仄平（正常句式）
如寫成，
仄平仄仄平（即犯孤平）
b)＂孤平＂是指排除那個(gè)尾韻平聲之外，前面那個(gè)＂平＂落單了。
c)已故王力教授傳承＂孤平＂之說(shuō)。已逝啟功教授繼承了＂二仄夾—平＂之說(shuō)。
B.基本四式中其他三句式中，犯二夾—的情況如下:
02仄仄平平仄-->仄仄仄平仄
注:出句可以不救。
03仄仄仄平平-->仄仄仄仄平
注:犯二四六不能動(dòng)之忌了，絕不允許發(fā)生。
04平平平仄仄-->仄仄平仄仄
注:用對(duì)句＂平平平仄平＂救此拗。
或
平平平仄仄-->仄平平仄仄
注:唐絕律合律。
曲度 IN PARIS
2017.1.3子夜
又及:
一.人們老生常談:
1.＂一三不論，二四分明＂（對(duì)五言絕律而言），
＂一三五不論，二四六分明＂（對(duì)七言絕律而言）:
2.兩者后—句是必須遵守的。
3.兩者前—句是有條件的，并不正確（以后再談）。
像上面講到的，
仄平仄仄平（犯孤平）
禁忌！
或以后會(huì)遇到的，
仄平仄仄仄平平（本人不用）
或
仄平仄仄平平仄（本人不用）
二.個(gè)人看法與本校規(guī)定:
1.新手不寫滿100首唐絕律不用中。
2.不寫滿200首不救拗。
**************************
@胡向前?
我分別在五（七）基本四式＂用中＂二課之中，巳經(jīng)實(shí)際上己講明白了如何避開(kāi)＂孤平＂（或二仄夾—平）的方法。
在五（七）絕律各四式之中，學(xué)會(huì)＂（仄仄）仄平平仄平＂之用法，它的正確原式是＂（仄仄）平平仄仄平＂。不是你猜想的那樣。
曲度
2017.01.03
IN PARIS
版權(quán)所有,侵權(quán)必究!
【詩(shī)詞課程17】曲度八言絕律近體詩(shī)譜
作者:曲度
龍風(fēng)詩(shī)詞流派同題作業(yè)
龍風(fēng)黃埔詩(shī)校布置作業(yè)
時(shí)間:
2017.1.9--2017.1.13
主題:
一幅山水畫，或一幅田園畫
曲度
2017.1.9 IN PARIS
**************************************
1.曲度八言絕律近體詩(shī)譜（平起仄收，二平韻）
平仄仄平平平仄仄
仄平平仄仄仄平平（韻）
仄平平仄仄平平仄
平仄仄平平仄仄平（韻）
八絕.兔蟒--上平十一真
今夜里空中飄大雪,
似天仙往地灑鹽銀.
未曾思狡兔藏?zé)o影,
唯在想莽蛇何匿身.
2014.2.8（IN PARIS）
注:使用句中意群3212式。
2.曲度八言絕律近體詩(shī)譜（仄起仄收，二平韻）
仄平平仄仄平平仄
平仄仄平平仄仄平
平仄仄平平平仄仄
仄平平仄仄仄平平
八絕.雀鶴--上平十一真
龍?bào)@大地濁風(fēng)藏垢,
鳳嘯碧空清云洗塵.
神界曉雀卑群有伴,
（荒嶺里）
圣間知鶴傲獨(dú)無(wú)鄰.
（野林中）
2014.2.8 （IN PARIS）
注:使用句中意群3212式。
3.曲度八言絕律近體詩(shī)譜（仄起平收，三平韻）
仄平平仄仄仄平平
平仄仄平平仄仄平
平仄仄平平平仄仄
仄平平仄仄仄平平
八絕.退役兵--下平八庚
那時(shí)光炮雨獸何驚，
何想到彈流禽不聲,
都在贊眼前征戰(zhàn)士,
但天知誰(shuí)惜退殘兵.
2014.2.8（ IN PARIS ）
4.曲度八言絕律近體詩(shī)譜（平起平收，三平韻）
平仄仄平平仄仄平
仄平平仄仄仄平平
仄平平仄仄平平仄
平仄仄平平仄仄平
八絕.望盡盈虧月--上平七陽(yáng)
那一刻庭前皓夜光,
汝思之地上怎成霜?
誰(shuí)曾思望盡盈虧月,
惟夢(mèng)醒身依在異鄉(xiāng).
2014.2.8（IN PARIS）
八言絕句平韻四譜四首（按曲度八言絕律近體譜壹）
文／華斌
八絕.暇心(下平十二侵)--BY D.QU
君不見(jiàn)古今成事者,
誰(shuí)能離體倦又勞心.
故須知俗雅觀成敗,
莫忘了繁枝根必深.
八絕.養(yǎng)心(下平一先)--BY D.QU(折腰體)
圣人云大道行天下,
唯世上平生應(yīng)自然.
君須知六合原無(wú)事,
沒(méi)道理庸人自擾眠.
八絕.殫心(上平四支) --BY D.QU
古之來(lái)稚鳥(niǎo)夢(mèng)騰飛,
人偶見(jiàn)功成凡事推.
然莫忘殫心拼報(bào)國(guó),
有人云老驥奮身追.
八絕.誠(chéng)心(上平十灰)--BY D.QU
凡世見(jiàn)心誠(chéng)萬(wàn)物開(kāi),
也常聞純敬淡何災(zāi).
若遵循信義風(fēng)常在,
人注定德功書未來(lái).
2015.11.28 IN PARIS
版權(quán)所有
Huabin 08:16
八言絕句仄韻四譜四首（按曲度八言絕律近體詩(shī)譜壹）
八絕.治心(去聲十三問(wèn))-仄韻--BY D.QU
圣人云萬(wàn)物本如萍,
賢者悟擾神風(fēng)樹(shù)紊.
君若想爭(zhēng)嬴天下棋,
則先思怎把民心醞.
八絕.名利(去聲七遇)--仄韻--BY D.QU
君不見(jiàn)爭(zhēng)名氣時(shí)怒,
故當(dāng)然凡事心無(wú)懼.
人雖云好利量能容,
當(dāng)警惕終歸不知惡.
八絕.篤行(上聲二十三梗) --BY D.QU
若洞曉心如老子靜,
汝身輕飛入蓬萊境.
若知之凡事謹(jǐn)躬行,
則最后成功途可騁.
八絕.名利(上聲十七筱)--仄韻(孤雁格)--BY D.QU
汝當(dāng)聞知足三餐飽,
君不見(jiàn)貪婪天地小.
君不見(jiàn)虛名終暴光,
到頭來(lái)世欲何時(shí)了.
2015.11.28 IN PARIS （初稿）
版權(quán)所有
【詩(shī)詞課程18】關(guān)于近體詩(shī)（格律詩(shī)）中句子字詞意群?jiǎn)栴}
作者:曲度
曲度著:關(guān)于近體詩(shī)（格律詩(shī)）中句子字詞意群?jiǎn)栴}
今天，開(kāi)講第17課。
一.五言絕律（近體格律詩(shī)）
1.唐五絕律（常式）
A.句中字詞意群（1式）
XX. XX. X
2. 2. 1
B.句中字詞意群（2式）
XX. X. XX
2. 1. 2
C.句中字詞意群（3式）
XXX. XX
3. 2.
D.句中字詞意群（4式）
XX. XXX
2. 3.
2.唐五絕律（罕式）
句中字詞意群（5式）
X. XX. XX
1. 2. 2.
注:該句式本人創(chuàng)用，一般不用。特別情況下使用有意想不到效果。
二.七言絕律（近體格律詩(shī)）
除上面五言絕律所有句式前加一個(gè)2字詞意群之外，尚可見(jiàn):
1.唐七絕律句中意群
XX. XXX. XX
2. 3. 2
2.唐七絕律句中意群
XX. XX. XXX
2. 2. 3
3.唐七絕律句中意群
XXX. XX. XX
3 2 2
三.唐絕律（近體格律詩(shī)）之中字詞意群使用
1.唐絕句
絕句二聯(lián)，應(yīng)使用不同的字詞意群。
2.唐律詩(shī)
特別提醒，凡唐律詩(shī)中間對(duì)仗二聯(lián)，最好使用不同字詞意群式。
四.為何要在一首唐絕律（近體詩(shī)）中使用不同字詞意群
1.避免單調(diào)性。豐富句式。
2.意像表達(dá)本身需要。
3.用意像將讀者導(dǎo)入意境之需要。
曲度 IN PARlS
2017.1.12
版權(quán)所有
七律.深空皓月襯天河--下平五歌
深空皓月襯天河,
遠(yuǎn)處風(fēng)傳動(dòng)魄歌.
子美凄涼乃詩(shī)弟,
東坡得意當(dāng)詞哥.
紅塵滾滾仙何少,
靜女悠悠圣不多.
瀟灑酒仙狂殿賦,
千年史上幾人和?
曲度 2014.7.24 IN PARIS
版權(quán)所有.
七律.西湖懷古--下平五歌
武林溪聚笑江河,
自古西湖騷客多,
柳浪蘇堤念叔夜,
錢江六和嘆荊軻.
岳王含怨朝天賦,
屈子懷悲對(duì)水歌.
年少追風(fēng)曾幾次,
始知人際莫蹉跎.
曲度 2014.10.15 IN PARIS
版權(quán)所有.
七律.寡鶴--上平一東
荒原獨(dú)舞一仙翁,
野沼驚鳴震碧空.
百載世間云與月,
千秋滄海霧和風(fēng).
弱冠?；锰熘醒?
而立真成地上鴻.
寡欲清心居嶺北,
終生不忘過(guò)江東.
曲度 2014.12.27 in PARIS
版權(quán)所有.
七律.讀史感懷--下平一先
孔明空抱凌云志,
六出祁山難上天.
叔夜琴聲山水沒(méi),
謫仙詩(shī)韻霧塵湮.
吳生醉畫遺多壁,
張旭狂書剩幾篇.
西施縱有顏如玉,
歲月蹉跎化陣煙.
曲度 2016.4.2 IN PARIS
版權(quán)所有.
七律.鯤鵬擊浪--上平十五刪
青春氣盛越邊關(guān),
蕩盡天涯始愿還.
猛虎怎驚荒沼地,
蛟龍無(wú)懼野深山.
五洲原嶺生芳草,
四海周邊有港灣.
人欲橫流顯本色,
鯤鵬擊浪笑瀛寰.
曲度 2014.12.26 IN PARIS
版權(quán)所有.
七律.賀新年(下平一先)--和雨花君一首
北云南霧蘊(yùn)文篇，
秀嶺青川入筆巔。
天下詩(shī)詞屏上聚，
人間賦曲網(wǎng)前連。
高山流水情能醉，
白雪陽(yáng)春怎了緣。
圣誕滿城燈似雨，
引來(lái)騷客賀新年。
曲度 2014.12.23 IN PARIS
版權(quán)所有.
七律.女神(王勃體)--上聲七麌(仄),下平十一尤(平)
女神仙塔驚蒼宇,
天籟傾心醉詩(shī)舞.
俯望南云送夏風(fēng),
仰觀東霧迎秋雨.
青山碧水日逍悠,
滄海人間幾載秋.
江山美女今何在,
鶴志丹心空負(fù)流.
曲度 2014.12.31 IN PARIS
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七律.品詩(shī)偶得之一 --下平五歌
都道唐人好作多，
今人曾品幾枝荷？
詩(shī)佳貴在豪情賦，
詞美珍藏婉約歌。
李杜文存精髓在，
圣仙篇有糟粕么？
一章觀后無(wú)留映，
偏說(shuō)它優(yōu)怎奈何。
曲度 IN PARIS
2016.10.1
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七律.品詩(shī)偶得之二 -- 下平五歌
唐朝五萬(wàn)怎詩(shī)多，
今日能描萬(wàn)朵荷。
古韻偷些充現(xiàn)賦，
舊詞剽點(diǎn)湊今歌。
左觀句內(nèi)何其似，
右想文中寫什么？
騷客三秦真不少，
權(quán)當(dāng)時(shí)興怎奈何。
曲度 IN PARIS
2016.10.1
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