泊秦淮
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
在這首詩(shī)里杜牧借用南陳后主的故事來(lái)借古諷今，提醒廟堂之人吸取教訓(xùn)，要有憂患意識(shí)。事實(shí)也證實(shí)了杜牧的這種擔(dān)心并非杞人憂天，二十年后菊花詩(shī)人鹽販子黃巢造反，再三十年后，黃巢起義中的投機(jī)分子朱溫親手終結(jié)了大唐王朝。歷史進(jìn)入了五代十國(guó)的百年混亂。
《泊秦淮》諷刺了不知危險(xiǎn)依舊行樂(lè)的人們，可笑的是很多時(shí)候杜牧也是這些人中的一員，這種行為與內(nèi)心的的痛苦反差是盛中唐的詩(shī)人體會(huì)不到的。李商隱讀懂了杜牧，看出了他詩(shī)中所隱含的深層含義，人間唯有杜思勛表達(dá)了他對(duì)杜牧的推崇?？芍^知音。
在文學(xué)上，李商隱與杜牧不相伯仲，兩人并稱小李杜，是唐代除李白杜甫以外的另一對(duì)才華橫溢的雙子星。李商隱的詩(shī)以晦澀難懂著稱，這個(gè)晦澀不是指使用了大量生僻字，佶屈聱牙，而是明明字都是常見字，就是覺(jué)得莫名其妙，不知所指。而且常常是大量使用典故，上下句之間邏輯關(guān)系跳脫，但是依然能讓人覺(jué)得美輪美奐，回味無(wú)窮。實(shí)在是太有魅力了。比如李商隱的代表作《錦瑟》
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
這首詩(shī)其實(shí)是無(wú)題詩(shī)，只不過(guò)把開頭兩個(gè)字做題目了，寫給誰(shuí)的歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，（你說(shuō)你倒寫個(gè)題目啊，好歹給人點(diǎn)線索）。有的說(shuō)是寫給令狐楚家一個(gè)叫錦瑟的女人；有的說(shuō)明明是寫給亡妻的，瑟是25弦，他寫成50弦是弦斷了的意思；也有說(shuō)這是快奔五的作者自己在傷感生平呢。
曾侯乙墓出圖的瑟
接下來(lái)作者用了一連串的的典故，令人眼花繚亂目不暇接。莊周夢(mèng)蝶，望帝化鵑，鮫人啼淚，良玉生煙。八句里用了四個(gè)典故，且各有意義，莊周夢(mèng)蝶是對(duì)人生的迷茫（莊子做夢(mèng)變成蝴蝶，醒來(lái)思考到底是我夢(mèng)見變成蝴蝶呢，還是蝴蝶夢(mèng)見變成我了？），望帝春心是執(zhí)著的悔恨（望帝禪讓后，心有不甘，化為杜鵑，啼血凄鳴），滄海珠淚是空曠的寂寥（鮫魚的眼淚落入貝殼中會(huì)化為珍珠），藍(lán)田玉暖是傷感的美麗，（美玉遠(yuǎn)看有如煙光芒，近看卻沒(méi)有了）。美不美，工不工？華麗的讓人屏住呼吸，抽象的讓人不知所謂。習(xí)慣就好了，這就是李商隱詩(shī)的特點(diǎn)。
一般來(lái)說(shuō)一首詩(shī)如果引用了太多典故，在中章搞得太華麗的話，結(jié)尾很容易摟不住，陷入虎頭蛇尾的境地，從而降低了詩(shī)的品味，這首詩(shī)則不同，尾聯(lián)如大師匠人之手，任你隨意發(fā)散，我自渾然收束。且尾聯(lián)如定海神針，完全壓的住氣場(chǎng)。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然，追憶與開頭的華年遙相呼應(yīng)，可見布局早具匠心。這份感情可以值得將來(lái)回憶追念，只是當(dāng)初親身經(jīng)歷時(shí)，卻毫不在意，如今回憶起來(lái)，不禁茫然若有所失?？吹竭@里不禁讓人想起了大話西游里的經(jīng)典臺(tái)詞，曾經(jīng)有一份真摯的感情擺在我面前我沒(méi)有珍惜.......，可謂一唱三嘆，意境幽遠(yuǎn)，不同感情經(jīng)歷的人會(huì)引起不同的共鳴，余味無(wú)窮，好詩(shī)，這就是詩(shī)歌的文字之美。
我們說(shuō)唐朝有三位詩(shī)人的風(fēng)格是后人無(wú)法學(xué)習(xí)的，恰巧他們還是本家，都姓李。李白的詩(shī)仙氣十足，無(wú)人能比。李賀的詩(shī)浪漫之中透出鬼氣，也無(wú)法效仿。似乎李商隱的詩(shī)可以一試，后世許多詩(shī)人，包括西昆派都嘗試著模仿過(guò)李商隱，最終都拿不出手，所以，對(duì)于大師們的詩(shī)作，我們欣賞就好。
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