《二月踏青》 郎世寧 清
春天到了，楊柳抽新綠，玉蘭又生香。古畫中的筆墨，就像是一幕幕穿越時空的光，經(jīng)過千百年，它的絢爛依然還在流淌。千百年前的依依楊柳，就是這樣，被定格、被抒寫、被凝視，化成一幅綠意朦朧的柳色之作。
傅抱石《春風(fēng)楊柳萬千條》
柳,自古以來,總沾染著許多的傷感。從《詩經(jīng)·小雅·采薇》中出現(xiàn)'昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏……我心傷悲，莫知我哀'的句子，柳便與離別相關(guān)聯(lián)。
《桃花春柳》 李蟬 清
此后，'灞（bà）橋在長安東，跨水作橋，漢人送客至此橋，折柳送別'（《三輔黃圖》）。折柳送別，也就成為了一種極具文化意味的形式。唐代女詩人魚玄機(jī)的《折楊柳》寫道：'朝朝送別泣花鈿（diàn），折盡春風(fēng)楊柳煙。愿得西山無樹木，免教人作淚懸懸。'西山無柳，則無枝可折，似可免除送別的悲傷，卻讓送別的悲傷更深入一層。
《仿仇英漢宮春曉圖》 局部 冷枚 清
在唐詩中，關(guān)于折柳送別的名篇極多，至今讀來，猶催魂裂魄。
明 陳遵《柳岸立鳧圖》
霧捻煙搓一索春，年年長似染來新。
應(yīng)須喚作風(fēng)流線,系得東西南北人。
——崔道融《楊柳枝》
《春花圖》 惲壽平 清代
灞岸晴來送別頻,相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定,爭解垂絲絆路人。
——羅隱《柳》
《桃花鳴禽軸》絹本清蔣季錫
高佛危樓低佛塵,灞橋攀折一何頻。
思量卻是無情樹,不解迎人只送人。
——裴說《柳》
《山水花卉冊》 傅山傅眉 明代
柳，生命力強(qiáng)，'無心插柳柳成蔭'，且風(fēng)姿綽約，歷來被人所青睞。陶淵明不但愛菊，亦頗喜柳，任彭澤縣令時，他于宅邊栽下五棵柳樹，自號'五柳先生'。還有湘軍名將左宗棠駐節(jié)大西北時，曾令士兵到處植柳，并寫詩抒懷：'手栽楊柳三千里，引得春風(fēng)度玉關(guān)。'
夏圭《西湖柳艇圖》
柳，是一種美麗的植物，具有一種女性的嬌媚之態(tài)。'數(shù)枝新開翠影齊，倚風(fēng)情態(tài)被春迷'（唐·杜牧《柳絕句》）；'依依裊裊復(fù)青青，勾引春風(fēng)無限情'（唐·白居易《楊柳枝》）；'裊裊千條復(fù)萬條……風(fēng)流才是女兒腰'（宋·呂本中《三眼柳》）。因柳條纖細(xì)柔軟，常用來比喻女子柔細(xì)的腰肢，謂之'柳腰'。因柳芽嬌嫩清圓，用以形容美人的眼睛，稱為'柳眼'。因柳葉細(xì)長，故稱美人之眉為'柳葉眉'。
《蘇堤春曉》局部 董邦達(dá) 清代
柳，多入畫，湖畔堤側(cè)，依依垂柳，春雨中的湖與柳籠輕煙，實在是一幅絕美的圖畫。小編最喜歡的是夏圭的這幅《西湖柳艇圖》，畫面柳堤回環(huán)，可以看到三層。其疏密、遠(yuǎn)近、曲直和穿插、點(diǎn)景的木橋、屋宇、小船等相互配合得豐富、生動而有變化。天空用淡墨染出浮動的白云，與煙霧迷朦中的遠(yuǎn)方樹木相接、畫柳的筆法勁健，密而不亂，節(jié)奏感甚強(qiáng)，頗得真實之美。岸邊有游船停泊，水上小舟往來，近處柳梢上露出酒旗，好一幅春光的佳勝。
