疊印，英文：Superimposition，法文：Surimpression，是指把兩個或兩個以上不同內(nèi)容的畫面，疊合印成一個畫面的制作技巧，1898年由法國電影導(dǎo)演梅里愛發(fā)明，他最早在影片L'Homme de têtes中采用了疊印技術(shù)，在黑背景上進(jìn)行三重疊畫。過去的疊印技術(shù)主要依靠多重曝光配合沖洗來完成，今天的疊印技術(shù)完全可以通過電影制作軟件來輔助完成。
　　疊印鏡頭一般用來表現(xiàn)人物的回憶、想象、思索和夢幻。有時也藉此交代時間的流逝和各種紛繁現(xiàn)象。疊印鏡頭是一種具有復(fù)合內(nèi)容的畫面，它可以使觀眾同時看到兩個或兩個以上不同的畫面內(nèi)容。由于畫面的重疊，使各個內(nèi)容之間本來就存在著的對列關(guān)系更為強(qiáng)烈，激起觀眾的思索和聯(lián)想。疊印鏡頭出現(xiàn)很早，無聲電影時代就是用來表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的一種藝術(shù)手段。
　　應(yīng)用與發(fā)展:
　　 默片時期
　　在默片時期，疊印技術(shù)主要成為展現(xiàn)幽靈、鬼魂、魔術(shù)等驚奇效果的手段，這種商業(yè)性的運用讓疊印的技術(shù)豐富起來，配合著淡入淡出、化入化出等技術(shù)，出現(xiàn)了很多種種疊印技術(shù)的應(yīng)用，但在默片時期，這種技術(shù)還是非常昂貴的特技，因而發(fā)展緩慢。

　　 先鋒電影時期
　　法國先鋒派和超現(xiàn)實主義對疊印技術(shù)的發(fā)展起到了重要作用。
　　到了30年代，法國導(dǎo)演讓·維果（Jean Vigo）在《亞特蘭大號》（L'Atalante，1934年）中將平行蒙太奇與疊印對立起來，表現(xiàn)一對相隔一方的情侶在夢境中相遇的場景，把疊印當(dāng)作一種重要的電影語言來使用。

　　 當(dāng)代
　　在當(dāng)代電影中，使用疊印最大膽、最大量的導(dǎo)演當(dāng)數(shù)戈達(dá)爾和他的四卷本《電影史》（Histoire(s) du cinéma），在這部電影中，戈達(dá)爾運用了大量的圖片、繪畫作品、攝影、紀(jì)錄片、故事片與拆分的西方單詞和字母進(jìn)行大量的疊印嘗試，將疊印技術(shù)作為一種陳述和論述語言，廣泛應(yīng)用到散文體電影（film d'essai）中。

 應(yīng)用疊印技術(shù)的著名電影
《Le Mélomane》 (1903年，Georges Méliès)
《一條安達(dá)魯狗》（1921年，Luis Bunuel）
《亞特蘭大號》（1934年，Jean Vigo）
《電影史》（Jean-Luc Godard）
《自由區(qū)》（Free zone，2005年，Amos Gitai）