1994年的《三國(guó)演義》可謂是經(jīng)典，劇中許多人物都塑造的相當(dāng)成功，諸葛亮的鞠躬盡瘁、關(guān)羽的義絕，張飛莽撞卻粗中有細(xì)，劉備屢敗卻百折不撓，曹操的奸絕而又知人善用，這些都給人留下了深刻的印象。
能造就經(jīng)典，除了導(dǎo)演、化妝、劇務(wù)、制片等人的努力之外，演員同樣需要努力，若不仔細(xì)研讀劇本，把握好人物的心理、性格或者一味遵從劇本，生硬地表演，都不可能把人物演活。
劇中的曹操，是鮑國(guó)安老師飾演，鮑老師原本13歲就開始拍戲，但由于年紀(jì)小，沒學(xué)過表演，所以沒什么名氣。1978年，鮑國(guó)安考入中央戲劇學(xué)院，因品學(xué)兼優(yōu)而留校任教。
5年之后，為了演好《山下是故鄉(xiāng)》中的農(nóng)民常茂，鮑國(guó)安提前一個(gè)月到湖南攸縣一個(gè)深山，住在老鄉(xiāng)家里，什么農(nóng)活都干，身上都是跳蚤，但他并不在意。后來回家之后，兒子都認(rèn)不出來，這一切都是為了能塑造好人物。
在演曹操時(shí)，他不僅精讀劇本，跳出劇本，不拘泥于固定、傳統(tǒng)的表演，而且專門寫過幾篇文章，發(fā)表自己對(duì)曹操的看法。
比如他說：
要抓住曹操機(jī)智多變、性格多變和多疑這“三多”。在表演上要大度，隨意。在忠于原著及服從導(dǎo)演總體構(gòu)思的前提，努力開掘人物的內(nèi)心世界，尋找到自己對(duì)人物獨(dú)特的感受和體驗(yàn)。……不能簡(jiǎn)單和概念化地演其“奸”，那是注定要失敗的。
曹操在民間、評(píng)書、演義中，都被定義為“奸絕”，說他奸詐，說他是奸雄。但是，如果曹操真的是個(gè)純粹的奸人，那么他不可能成功，所以電視劇中，曹操不但有奸的一面，也有可愛的一面，他愛惜將士，疼愛幼子，多次為武將流淚。
他演的曹操，年齡跨度從39歲到66歲，年齡會(huì)影響性格，這一點(diǎn)他同樣意識(shí)到了。在十八路諸侯討伐董卓時(shí)，他意氣風(fēng)發(fā)，然而看到袁紹目光短淺，諸侯各懷鬼胎時(shí)，他決定自己?jiǎn)为?dú)干。
當(dāng)赤壁之戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，他已經(jīng)年過半百，雄心壯志不再是以前的一統(tǒng)天下，而是想著建立功業(yè)，給子孫和將士留下安全境地，不至于自己死后，這些人受到傷害，所以他從丞相到魏王，又加九錫，不惜逼死荀彧。
這不是自私，這是大愛。
他說：曹操的笑含義豐富，年輕時(shí)的笑大多是布不拘禮節(jié)，自信；中年時(shí)的笑是志得意滿，樂觀高傲；老年時(shí)的笑則是奸詐、詭譎和狐疑。
他在論文最后說，他感受到曹操內(nèi)心世界的最后翻騰：是對(duì)霸業(yè)未竟的深深遺憾；對(duì)往事依依的切切眷戀；對(duì)身后之事的憂憂惦念；他死不眼目。
這是演員的態(tài)度，這是鮑國(guó)安成功的原因，這也是現(xiàn)代年輕演員所缺乏的。
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