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劇本結(jié)構(gòu)，是編劇根據(jù)故事的內(nèi)容和主題，對一系列人物和事件以不同的輕重主次合理進(jìn)行的組織安排，達(dá)到一個劇本最終想要達(dá)到的效果。
以下是在電影中經(jīng)常使用的10種劇本結(jié)構(gòu)，其中的某些電影已經(jīng)成為經(jīng)典電影，一起來看一看都有哪些劇本結(jié)構(gòu)。
三幕結(jié)構(gòu)
老實(shí)講，盡管許多大師在結(jié)構(gòu)上都推行他們自己的哲學(xué)，但每件事情總有一個開始、中間和結(jié)尾。從村莊篝火的故事到在石壁上蝕刻洞穴壁畫，故事總是從狩獵(開始)、面對獵物(中間)、擊敗獵物(結(jié)束)，這一直是人類遵循的故事結(jié)構(gòu)。
不管大師和學(xué)者怎么說，電影中的三幕結(jié)構(gòu)是大多數(shù)電影最基本、最純粹的結(jié)構(gòu)。
四幕結(jié)構(gòu)、五幕結(jié)構(gòu)和電視電影中的七幕結(jié)構(gòu)，以及許多其他變體只是核心三幕結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充。本文下面介紹的其他九種結(jié)構(gòu)，通常也可以分為三個場景，只是用不同的方式來描述罷了。
當(dāng)你選擇在劇本中使用基本的三幕結(jié)構(gòu)時，你可能是在為觀眾提供最容易理解的故事設(shè)計。
每一個場景都很重要。這是人物角色設(shè)計和故事背景設(shè)計，接著是一個沖突，他們要么被迫面對，要么選擇承擔(dān)，然后他們被引導(dǎo)找到解決方案。
像《星球大戰(zhàn)》、《亡命天涯》、《證人》、《奪寶奇兵》和《虎膽龍威》這樣的電影都是三幕結(jié)構(gòu)的完美例子。
實(shí)時結(jié)構(gòu)
它不像在三幕結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的那樣——僅僅用故事中最重要的部分拼湊成一個劇本。實(shí)時結(jié)構(gòu)是用一個不間斷的時間流來表達(dá)故事，人物沖突的因果關(guān)系是實(shí)時呈現(xiàn)的。
像《十二怒漢》、《與安德烈共進(jìn)晚餐》、《千鈞一發(fā)》、《聯(lián)航93》和《正午》這樣的電影都是實(shí)時結(jié)構(gòu)的范例。
沒有中斷，沒有時間跳躍，沒有閃回，或任何類似的東西，故事被完整地呈現(xiàn)出來，每時每刻都很重要，試圖將這種結(jié)構(gòu)應(yīng)用到故事中的編劇必須明白這一點(diǎn)。比如采用實(shí)時結(jié)構(gòu)的電視劇《24小時》中，是不會出現(xiàn)主角上衛(wèi)生間這種鏡頭的，因?yàn)?4小時的每一刻都很重要。
這種類型的劇本并不好寫，所以你必須找到一種方法來驅(qū)動角色的行動和動機(jī)?！熬o迫的時間”或許是最好的實(shí)現(xiàn)方式。
如果你在看《正午》，特別是《千鈞一發(fā)》，你會發(fā)現(xiàn)行動和戲劇轉(zhuǎn)變都源于“緊迫的時間”。
電影《正午》里，小鎮(zhèn)警長必須為宿敵找上門的那一刻提前做好準(zhǔn)備。
《千鈞一發(fā)》里的父親如果想再次見到女兒就必須按歹徒說的做，這時時間就開始倒數(shù)了。
如果你選擇在實(shí)時結(jié)構(gòu)中講述故事，那你必須遵守規(guī)則——在角色的生命中，沒有一秒可以被中斷。
這種結(jié)構(gòu)的奇妙之處在于，故事中所涉及的緊張關(guān)系會逐步升級，而這種緊張關(guān)系給人的印象更加深刻。
多重時間線結(jié)構(gòu)
這可能是劇本創(chuàng)作中最復(fù)雜的結(jié)構(gòu)之一，把一些線性的故事混合在一起。
像《黨同伐異》、《珍愛泉源》以及《云圖》，乃至《教父2》等電影都采用了多重時間線結(jié)構(gòu)。
大多數(shù)情況下，這些故事都是混合在一起的，有著相同的主題、情感和信息，但并不直接聯(lián)系在一起，一個故事的因果關(guān)系并不直接影響其他故事。故事之間唯一的聯(lián)系是共同的主題、情感和信息，比如使用相同的演員來扮演不同的角色，在不同的時間展示相同的地點(diǎn)等等。
這種結(jié)構(gòu)的神奇之處在于，它能給觀眾一種感覺，即宇宙中所有的生命都是相互聯(lián)系的。
如果你想像弗朗西斯·福特·科波拉在《教父2》中所做的那樣，以某種方式連接故事情節(jié)，那么每個故事都可以有更深的意義。當(dāng)我們看到邁克爾·科利昂的勢力崛起時……
與他父親權(quán)力的微妙上升相匹配...
我們開始感覺到這兩個故事的雙重性，否則它們可能會成為獨(dú)立的電影。
不管你是否能在電影中將這些多重時間線的故事聯(lián)系起來，這種結(jié)構(gòu)都為編劇提供了一種超越傳統(tǒng)故事的方式。
鏈接結(jié)構(gòu)
鏈接結(jié)構(gòu)，就像三幕結(jié)構(gòu)中的故事一樣，展示了某種多米諾骨牌效應(yīng)。每一個多米諾骨牌都會向前倒下，導(dǎo)致下一個倒下，下一個倒下，再下一個倒下，直到最終解決。它講的是從a點(diǎn)到z點(diǎn)的故事，中間不會漏掉一個字母連接。
但有些電影故事，像《木蘭花》、《撞車》和《通天塔》看似是多重時間線結(jié)構(gòu)，其實(shí)每個分支故事都是鏈接在一起，就像多排不同的多米諾骨牌在相互交織，但最終通向相同的結(jié)局。每個故事的起因和結(jié)局都會聯(lián)系在一起。
這種類型的故事會給觀眾一種感覺，我們每個人的生活竟可以如此相互聯(lián)系，我們所作所為或者不作為對其他人的生活會產(chǎn)生平行影響。
在《木蘭花》中，保羅·托馬斯·安德森精心創(chuàng)作了一個故事，八個角色和他們的故事隨著電影的繼續(xù)慢慢地聯(lián)系在一起。
鏈接故事的關(guān)鍵在于，最終每個故事和角色都必須巧妙地影響其他故事和角色，如果要刪除其中一個故事線或角色，那么整個故事就行不通了。這是很難掌握的，甚至我們提到的這些鏈接結(jié)構(gòu)的電影可能也算不上完美的程度，但這種嘗試可以讓讀者或觀眾感到振奮。
這種結(jié)構(gòu)的劇本的閱讀效果更好，因?yàn)樗鼤x者，他們想知道所有這些故事和角色是否以及如何真正地聯(lián)系在一起。
Fabula/Syuzhet結(jié)構(gòu)
雖然你可能從未聽說過這種故事結(jié)構(gòu)，但它在電影中比你想象的更常見。《搏擊俱樂部》、《美國麗人》、《好家伙》、《阿甘正傳》、《夜訪吸血鬼》和《公民凱恩》都是很好的例子。
這種結(jié)構(gòu)源于俄國，使用了俄國形式主義的術(shù)語，運(yùn)用于描繪敘事結(jié)構(gòu)的敘事學(xué)。Fabula構(gòu)成故事的核心，而Syuzhet則是故事的敘述和故事的組織方式。
這種特殊結(jié)構(gòu)在美國電影中，往往是先展示結(jié)局，讓觀眾看到主人公是如何到達(dá)那里的。這個故事是關(guān)于旅程的，關(guān)注的是如何而不是什么。
《公民凱恩》以主人公的死亡開始，他在臨終前咕噥著“玫瑰花蕾”，之后通過一名記者調(diào)查凱恩，他的一生經(jīng)歷才在倒敘中慢慢展開。
在這部電影中，F(xiàn)abula指按時間順序發(fā)生的凱恩一生中的真實(shí)故事，而Syuzhet則指故事的敘述方式。
《阿甘正傳》以故事的尾聲阿甘等候巴士開場，我們通過他的倒敘來了解整個故事情節(jié)。Fabula指他在公交車站向不同的人講述他生活中按時間順序發(fā)生的一些事情。Syuzhet表現(xiàn)在車站的場景和他生活中的故事交織在一起。如果這部電影是以三幕結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的，我們會從阿甘還是個小男孩的時候開始，一直推進(jìn)到他在車站等車。這樣的話，阿甘在車站和其他人說話的時刻就不必要了，旁白敘述可能也就沒用了。
《夜訪吸血鬼》以吸血鬼路易斯接受馬洛伊的采訪開始。路易斯講述了他幾百年前作為吸血鬼，和他的制造者萊斯特在一起的日子。這是故事的Fabula，而采訪的場景則代表了Syuzhet。故事本身的Fabula獨(dú)立于故事本身的Syuzhet而存在。
這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)常用于真實(shí)故事中，但也很容易創(chuàng)造性地應(yīng)用于虛構(gòu)故事中。這種結(jié)構(gòu)給觀眾增加了一種額外的敘述感，同時也給了觀眾一些借口，讓我們可以不去理會畫外音的敘述方式。所以，如果你覺得你的劇本需要畫外音，最好的方法之一就是使用Fabula/Syuzhet結(jié)構(gòu)。
逆時順序結(jié)構(gòu)
電影中的一種更加原始的結(jié)構(gòu)是按時間倒敘的方式講述故事。這與Fabula/Syuzhet結(jié)構(gòu)不同。雖然故事以結(jié)尾或接近結(jié)尾時開始，但并沒有回到一個按時間順序排列的故事情節(jié)。在這種結(jié)構(gòu)中，我們將劇本分成幾部分，然后從尾到頭安排故事情節(jié)。
《記憶碎片》就是這種結(jié)構(gòu)的最好示例。它巧妙地利用場景的倒序來營造獨(dú)特的緊張感，并讓觀眾好奇這個角色是誰，他為什么要這么做，以及他的故事中涉及的角色是否可信。隨著故事按逆時順序展開，我們了解到更多，同時提出了更多的問題。
故事的開場制造了劇情的張力、引起了觀眾的好奇心，使劇情顯得錯綜復(fù)雜。
如果你按時間順序看這部電影，它會是一種完全不同的觀影體驗(yàn)，影片會缺少張力，劇情也不那么錯綜復(fù)雜。
逆時順序結(jié)構(gòu)很難構(gòu)建，它并不是將劇本分成幾部分并顛倒故事順序那么簡單。你還必須寫一個引人入勝的故事，以逆時順序講述，并且留下懸念，提出讓讀者和觀眾會深思熟慮的問題。
羅生門結(jié)構(gòu)
這一結(jié)構(gòu)來源于黑澤明的經(jīng)典名作《羅生門》。
它側(cè)重于從不同的角度講述同一個故事。這些故事通常可以使用Fabula/Syuzhet結(jié)構(gòu)的元素，讓一個角色在syuzhet里回憶事件，但這里的fabula是不同的，因?yàn)檫@是相同的故事從不用的人物視角進(jìn)行講述。
故事本身是一樣的，不同的是它被講述的方式。
這讓觀眾記住，同一個故事總是有不同的一面。這種結(jié)構(gòu)允許編劇將更多的創(chuàng)造力和獨(dú)創(chuàng)性注入到劇本中。但要拿捏好這個技巧很難，因?yàn)閷?xì)節(jié)的關(guān)注必須近乎完美，才能公平地將每個視角聯(lián)系起來。每個視角都要把個人價值作為一個獨(dú)立的故事，同時展現(xiàn)一個具有同等價值和陰謀的總體故事。
環(huán)狀結(jié)構(gòu)
環(huán)狀結(jié)構(gòu)敘事是指一個故事通常在開始的地方結(jié)束，在結(jié)束的地方開始。
這個結(jié)構(gòu)再次利用了來自Fabula/Syuzhet結(jié)構(gòu)中的元素。Syuzhet就像是一個莫比烏斯環(huán)，就好像這個故事是一條平直的線，中間被扭曲，然后把兩端連接起來，形成一個圓圈。同時，fabula就像ouroborus象征——吞噬自己的尾巴的龍。
時間旅行故事/穿越題材是最突出的環(huán)狀結(jié)構(gòu)敘事，以最直接的方式利用敘事的循環(huán)方面。電影《回到未來》、《十二猴子》和《環(huán)形使者》講述主角穿梭到過去或未來，影響他們的過去或未來的自己，通常是展示自相矛盾的開場和結(jié)局。
非線性結(jié)構(gòu)
非線性電影如《低俗小說》、《落水狗》、《安妮·霍爾》和《敦刻爾克》，通過迂回、向前和橫向跳躍來講述一個故事。這樣的故事不是按時間順序呈現(xiàn)的，也不遵循三幕結(jié)構(gòu)中的直接因果關(guān)系。
非線性電影背后的概念是挑戰(zhàn)人類認(rèn)為自己記憶事物的方式，或者角色如何回憶自己經(jīng)歷過的經(jīng)歷。
《記憶碎片》通常會被歸結(jié)為是非線性結(jié)構(gòu)，但實(shí)際上是采用逆時順序結(jié)構(gòu)，這仍然可以被看作是線性敘事。非線性故事在時間上非常跳躍，不是從A點(diǎn)到Z點(diǎn)或從Z點(diǎn)到A點(diǎn)，相反的，它可能是從A點(diǎn)到D點(diǎn)，然后跳到L點(diǎn)和M點(diǎn)只為了跳回B點(diǎn)和C點(diǎn)。
這對讀者和觀眾都是一個挑戰(zhàn)。他們必須記住某些被中斷的場景和故事情節(jié)，并且能夠立即重新拾起故事。
夢的結(jié)構(gòu)
夢的結(jié)構(gòu)是獨(dú)一無二的，因?yàn)樗褂脡艋冒愕囊曈X效果來描繪電影故事，探索夢境、記憶和人類意識的結(jié)構(gòu)。
這種結(jié)構(gòu)的代表性作品是卡梅倫·克羅的《香草天空》。隨著劇情的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)和夢境之間的界限越來越模糊，我們不確定哪些是真實(shí)，哪些是夢境。
《生命之樹》也非常巧妙地運(yùn)用了夢的結(jié)構(gòu)。觀看這部電影，就好像是通過模糊的記憶和夢境見證一個人的一生。
這類電影通常是由導(dǎo)演自行出品的，可能是因?yàn)橹v述這樣的故事需要洞察力和遠(yuǎn)見，尤其是像泰倫斯·馬利克的《生命之樹》這種極端案例。
