如“何必易雕工于”幾個字,“何”字一筆下來字內略有牽引,“必”字五筆，筆筆斷開，三個點，三個不同的筆勢寫法，形成三種不同的形態(tài)，三個點圓潤敦厚、呼應緊湊。主筆戈鉤，也較短，中間一撇稍短，用筆簡約到了極致?！耙住弊值狞c畫非常簡化，中間兩點圓潤渾厚，筆意不同、態(tài)勢也不同，憨態(tài)可掬?！暗瘛弊肿笾杏医Y構，雖然筆鋒按得較重，但點畫圓厚，除了左邊“周”字外框主筆強調外，其他點畫寫得都極簡??；“宮于”兩個字，筆鋒稍稍提起，入筆、行、使轉、收，一筆不茍，簡約淡遠。
3、點畫空靈、輕盈,轉折處圓筆較多
《書譜》整篇文字少有連綿，有行無列，字字獨立，靜靜欣賞，如天女散花，各具動人姿態(tài)。孫過庭用筆準確、精微靈活、功夫深厚，且含蓄雋永，很少有多余的習性動作出現(xiàn)。前半段比較沉實、穩(wěn)健，中間逐漸放開，后面越寫越精彩，意在筆先，瀟灑流暢，翰逸神飛，達到了如他所說的“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”的境界。
筆墨仿佛成了他生命中的一部分，漢字也不再是書寫的障礙，可以隨心所欲地盡情表達。孫過庭真是一個難得的書法才子，對于書法的認識如此深刻、見地如此高遠，書寫技法如此嫻熟足以令人驚嘆。
孫過庭用筆在使轉處多用圓筆，偶爾才用折筆。如“與之謂必存”的“存”字里邊的“子”字使轉處用方折。還有“纖纖乎似初月”的“月”字的第二筆橫折豎。另外,“文”、“字”等，也是方折用筆。
但孫過庭在《書譜》中大多還是用圓筆或絞轉表現(xiàn)轉折。如“何”、“則”、“始”、“為”等字就是絞轉用筆。筆鋒不做提按明顯的動作，只用手指或手腕輕輕轉動筆鋒。
