李茂江，1982年9月出生，湖州師范學(xué)院趙孟頫美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，副教授，碩士生導(dǎo)師。中國(guó)書協(xié)培訓(xùn)中心課題班導(dǎo)師，貴州省文聯(lián)第八屆委員，貴州省書法家協(xié)會(huì)副主席。全國(guó)第二屆青年書法篆刻作品展二等獎(jiǎng)、全國(guó)首屆篆書展三等獎(jiǎng)、全國(guó)第十屆書法篆刻作品展優(yōu)秀提名獎(jiǎng)、貴州省人民政府第五屆文藝獎(jiǎng)書法一等獎(jiǎng)。入展第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)、全國(guó)第九屆書法篆刻作品展、全國(guó)第十二屆書法篆刻作品展、偉業(yè) - 慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年書法大展、第六屆中國(guó)書壇蘭亭雅集42人展等。
李茂江書法作品 水墨紙本【論書札記】
（一）
作大草，我偏向于理性。或許是自我豁達(dá)的氣度不夠，或許是法度對(duì)我的束縛，或許是創(chuàng)作環(huán)境的變化，或許是創(chuàng)作心理的轉(zhuǎn)移，或許是酒后的任情揮酒，或許是毛筆不同性能的表達(dá)，不時(shí)也“瘋狂”幾把。當(dāng)下有“狂草展”，號(hào)稱草書天花板，真不敢茍同，支離破碎，狂而無(wú)法，僅存一“狂”字而己，有法無(wú)法不重要了。敢問(wèn)以史為鑒，三五百年之后會(huì)有人以此作為經(jīng)典臨摹嗎？書法史上最癲狂的無(wú)非張旭、懷素、徐渭，哪一位狂草大草書家不筆下留“法”，因此，我力爭(zhēng)做一個(gè)“遵紀(jì)守法”的書法愛(ài)好者，不時(shí)“瘋狂”幾把，僅在茶余酒后而已！
涉及草書，有近十二年了，為什么有這么相對(duì)明確的時(shí)間概念，是因?yàn)槿珖?guó)第二屆青年書法篆刻作品展我投了一張草書作品，出于運(yùn)氣好，獲了二等獎(jiǎng)，此前都很少涉及草書。寫草書的情結(jié)，應(yīng)該是 2001 年左右在黎平師范讀中師的時(shí)候，?？错n宗祥先生寫草書種下的種子吧！回觀二屆青年展獲類作品，不堪入目，僅是作為我學(xué)書路上以草書作為主攻方向的一管催化劑而己。近十年來(lái)，都在探索大草創(chuàng)作，一直在山谷與旭素、法度與情性、晉唐與明清之間徘徊，至今已面目全非。我近三年草書創(chuàng)作意在山谷旭素間，不自然流露出自己的“習(xí)氣”。大草創(chuàng)作一般以 3-5 行創(chuàng)作較為合理，也好處理相關(guān)矛盾關(guān)系，行數(shù)增加，創(chuàng)作難度就在加大。多字?jǐn)?shù)、多行數(shù)、大尺幅的草書創(chuàng)作難度是很大的，各種復(fù)雜的矛盾關(guān)系交錯(cuò)在一起，很難處理字形大小、輕重提按、聚散開合、枯濕濃淡、陰陽(yáng)虛實(shí)等關(guān)系。2008 年全國(guó)第二屆隸書展，有幸忝列，以致后來(lái)讓我變得“多情”起來(lái)，不時(shí)也寫寫隸書。后來(lái)寫隸書，涉及漢碑、簡(jiǎn)牘、清隸，隸書不是我主攻的方向，不時(shí)用來(lái)“調(diào)情”而己?；厥兹珖?guó)第二屆隸書展入展作品，就是簡(jiǎn)單模仿時(shí)人的東西罷了。當(dāng)下隸書表現(xiàn)出嚴(yán)重“缺鈣”，缺乏中正之氣，借以取法邊緣化的“小丑”表達(dá)隸書創(chuàng)作的“意趣”，以致表現(xiàn)出當(dāng)下隸書創(chuàng)作的“時(shí)尚”。前些年常流走全國(guó)各大美術(shù)館博物館，見(jiàn)清人所作隸書，敦厚沉著，端莊中正，改變我對(duì)隸書的認(rèn)知。近來(lái)作隸書以漢碑為基，參以簡(jiǎn)書的書寫性，力求厚實(shí)的用筆，中正的結(jié)體，率真的書寫，這也是我今后隸書追求的方向，不追時(shí)人。此前臨董玄宰草書《試筆帖》，得簡(jiǎn)逸之境。近三年草書上溯晉唐，多臨懷素《自敘帖》，深知晉唐法之高古，宋人書雖有書寫之快感，若長(zhǎng)年取法宋人，易流俗，缺乏高古之境。我少寫小草，也不會(huì)寫小草，偶臨孫過(guò)庭《書譜》、二王尺牘及《十七帖》，旨在識(shí)記草書，以小章筆法滋養(yǎng)大草而己，并非是我主攻的方向。作此類小草，易流于狀如算子，難于字形大小的過(guò)度，輕重提按的變化，字距疏密的對(duì)比，精致凝練的用筆，自然高古的氣韻。平時(shí)日記，喜用小草為之。涉獵行書，都是出于實(shí)用的思考，楹聯(lián)匾額、尺牘信札以行書而作，深得人民大眾喜好，也貼近了藝術(shù)深入生活，深入人民的創(chuàng)作導(dǎo)向。學(xué)行書最初臨習(xí)宋人米南宮、蘇東坡、黃山谷，宋人行書尚意，臨習(xí)上手快，易理解行書的行氣，但缺乏高古的氣韻。近兩年行草書上溯晉唐法，多臨習(xí)王義之《圣教序》、二王尺牘行書、歐陽(yáng)詢行書、趙孟頫行書，力求純行書書寫，不做行草夾雜，真正不摻雜草書的行書創(chuàng)作，難度也是很大的。今后的行書創(chuàng)作，以二王、趙孟頫作為主要取法對(duì)象，力爭(zhēng)做一個(gè)“最俗的人”。十年前左右的全國(guó)性展覽，很多投稿作者以復(fù)雜的拼接、染色等手段在眾多作品中脫穎而出，當(dāng)然我也不例外，也是通過(guò)這些手段出道的。隨著時(shí)代的發(fā)展，個(gè)人自身的閱歷，不知不覺(jué)中只想做一個(gè)單純的“男人”。形式和內(nèi)容的關(guān)系，更多偏向于內(nèi)容內(nèi)在的表達(dá)和提升，形式在書法創(chuàng)作中貌似很不在乎了，一張白紙，一縷墨光，穿透心靈深處的那根弦，很滿足！即便做做形式，都以簡(jiǎn)、淡、雅為原則。學(xué)書二十年，今方留心“墨法”，對(duì)墨法的關(guān)注，緣于今年對(duì)硯臺(tái)的把玩，這讓我深刻認(rèn)識(shí)用墨的重要性。古人作書，都研墨為之，一是書寫自然流暢，二是墨色變化豐富。反觀前些年的拙作，一團(tuán)黑氣，毫無(wú)墨韻。對(duì)篆書的認(rèn)知，上初中時(shí)對(duì)這“玩意”就很好奇，不時(shí)也比劃幾下，想不到后來(lái)也誤入了這個(gè)“小圈子”。2009 年全國(guó)首屆篆書展在貴陽(yáng)舉辦，貌似以“東道主”的身份混了個(gè)三等獎(jiǎng)，后來(lái)還有自知之明，基于自身學(xué)力不足，很難突破小學(xué)這個(gè)障礙，也很少涉及篆書了。不時(shí)也涉獵，僅是作為不同書體的互相滋養(yǎng)需要而出發(fā)。作草書，其線條的沉著厚實(shí)，必需篆書滋養(yǎng)。此前作篆，多臨大篆，后來(lái)向秦漢篆書轉(zhuǎn)移，一是為了回避文字錯(cuò)誤問(wèn)題而“偷懶”，二是為了篆刻的需要。近來(lái)作篆以小篆為根基，清人篆書的筆調(diào)，隸書橫向的結(jié)體，簡(jiǎn)帛書的意蘊(yùn)進(jìn)行探索性創(chuàng)作。
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