于是，今天就與大家分享“三文魚(yú)”系列之——網(wǎng)文如何寫(xiě)出代入感：
如果有人和你說(shuō)，寫(xiě)小說(shuō)只要努力的去寫(xiě)就好了。
我會(huì)說(shuō)，只要努力去寫(xiě)，這句話，其實(shí)就是一碗毒雞湯。
努力很重要，但方向更重要。
沒(méi)有方向的努力是無(wú)頭蒼蠅，就像射箭沒(méi)有靶，你永遠(yuǎn)找不到正確的答案，只會(huì)白白蹉跎光陰，一撲再撲，最后激情全散。
一門(mén)學(xué)科中的基石是什么？是一個(gè)一個(gè)準(zhǔn)確、清晰、不模糊的概念。
只有把每一個(gè)概念徹底都搞清楚了，你的方向才不會(huì)錯(cuò)，你的目標(biāo)才不會(huì)歪。
而我想做的事情，就是大家一起，把網(wǎng)文中所有的概念，搞清楚，弄明白，然后證道，成神。
如果你也這么想，那請(qǐng)?jiān)谠u(píng)論區(qū)支持我，讓我有足夠動(dòng)力寫(xiě)下去。
今天，三文魚(yú)來(lái)說(shuō)說(shuō)網(wǎng)文中基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，代入感。
現(xiàn)在很多作者都不知道代入感的重要性，代入感嘛，就是讀者看書(shū)時(shí)代入其中的感覺(jué)嘛。
像這樣認(rèn)為的作者，別人我不知道，反正我是沒(méi)有看到有人寫(xiě)出了什么優(yōu)秀的作品。
代入感有多重要呢？就好比寫(xiě)小說(shuō)只有兩個(gè)維度，一個(gè)是代入感，一個(gè)是小說(shuō)的精彩程度。
一本小說(shuō)如果說(shuō)滿分是100分，那小說(shuō)得分=代入感×精彩度。代入感是10分，精彩度也是10分。也就是說(shuō)，哪怕你的小說(shuō)精彩絕倫，但是代入感為0，那也不會(huì)有一個(gè)人喜歡看。
當(dāng)然，上面這個(gè)例子是一個(gè)非常極端的例子，比如外星人的小說(shuō)（假如有的話）就屬于舉例范疇，人類看這種小說(shuō)，根本就代入不了，所以情節(jié)在精彩也是沒(méi)用的。
（外星人：你們地球人在叫我？）
每一次我講一個(gè)概念時(shí)，我喜歡從不同角度，不同維度的弄懂它，因?yàn)橐粋€(gè)準(zhǔn)確、清晰的概念就是一塊最好的基石，你后面所有的技巧等應(yīng)用層面上的東西，都是從這塊基石上長(zhǎng)出來(lái)的。
只有你清晰的了解代入感的概念，那以后你在寫(xiě)作時(shí)，就會(huì)下意識(shí)的趨利避害。避開(kāi)那些小說(shuō)中撲街因素，所謂的大神，其實(shí)就是這樣的。
好了，回到正題，那什么是代入感呢？我找到很多種答案。
代入感是符合讀者審美和幻想，是讀者想要做的，但是現(xiàn)實(shí)中卻做不到的。
代入感是熟悉感
代入感是真實(shí)性、合理性。
代入感是讀者對(duì)角色的認(rèn)可和共鳴。
代入感是讀者將自己想象成主角的一種行為。
代入感，是主角言行、性格、經(jīng)歷等符合讀者的渴望、期望、欲望。
代入感是注意力吸引的程度。
最后，我總結(jié)一下，代入感是在符合當(dāng)下的社會(huì)規(guī)范、具有一定真實(shí)性、合理性的小說(shuō)中，讀者專注的代入其中角色，產(chǎn)生的一種身臨其境的感覺(jué)。
關(guān)鍵字：社會(huì)規(guī)范，真實(shí)，合理，專注，身臨其境。下面我一個(gè)一個(gè)說(shuō)。
社會(huì)規(guī)范是指調(diào)整人與人之間社會(huì)關(guān)系的行為規(guī)范。比如說(shuō)法律法規(guī)、風(fēng)俗習(xí)慣，這些都是一種社會(huì)規(guī)范。
為什么小說(shuō)要符合社會(huì)規(guī)范呢？
因?yàn)槿耸巧鐣?huì)動(dòng)物，必須在社會(huì)中生存，所以人大腦中默認(rèn)的模式就是社會(huì)規(guī)范。比如都市中，殺了人，卻沒(méi)有任何原因的逍遙自在，這種情況就是違反社會(huì)規(guī)范的，代入感也就無(wú)從談起了。
真實(shí)合理的小說(shuō)情節(jié)設(shè)定人物，會(huì)讓人產(chǎn)生熟悉感，熟悉感是代入感最好的潤(rùn)滑劑。為什么都市小說(shuō)這么火？為什么大神們都會(huì)建議新手寫(xiě)都市？
就是因?yàn)槎际惺峭渡洮F(xiàn)實(shí)生活的架構(gòu)體系，在讀者熟悉的世界中開(kāi)展故事，這樣的代入感就強(qiáng)。
專注直接決定了代入感的多少，因?yàn)閷Ｗ⒖梢愿惺艿礁嗉?xì)節(jié)，從而使得小說(shuō)越發(fā)真實(shí)。大家可以想象一下，一個(gè)人專注的看小說(shuō)，和三心二意看，感覺(jué)是不是就會(huì)差很多？
前面準(zhǔn)備得差不多了，身臨其境是代入感的具體感覺(jué)了，這個(gè)不難理解，我們跟著角色一起哭一起笑，就是身臨其境。
現(xiàn)在大家明白些沒(méi)有？
代入感來(lái)自我們俗成的社會(huì)規(guī)范，來(lái)自真實(shí)，來(lái)自合理，來(lái)自熟悉，來(lái)自專注，來(lái)自人的共情，來(lái)自讀者的代入其中。
那代入感的原理是什么呢？
代入感的原理是人的共情功能，也就是大腦中的鏡像神經(jīng)元，這個(gè)涉及到進(jìn)化論、大腦神經(jīng)學(xué)、心理學(xué)，我也不是很懂，就不深入的講了。
大家只要明白一點(diǎn)，我們的大腦，會(huì)讓人感同身受就足夠了。
大神們幾乎都是寫(xiě)出來(lái)的，幾百萬(wàn)字，幾千萬(wàn)字，這么多的文字中，代入感早就形成了一種本能，這是他們千錘百煉練出來(lái)的。
如果我們想要達(dá)到這種程度還能怎么辦？
答案就是掌握原理，然后推出技巧。
一般來(lái)說(shuō)，網(wǎng)文中讀者都是代入主角，所以對(duì)主角的塑造是加強(qiáng)代入感的一個(gè)關(guān)鍵來(lái)源。
可以從外貌設(shè)定、性格設(shè)定、經(jīng)歷設(shè)定、身份設(shè)定等設(shè)定上下功夫，力求塑造一個(gè)有正能量，積極主動(dòng)、愛(ài)憎分明的角色。這里就不細(xì)談了，以后有時(shí)間會(huì)專門(mén)講設(shè)定。
但有一點(diǎn)一定要注意，有一些寫(xiě)作指導(dǎo)帖子告訴新人說(shuō)：對(duì)于主角的相貌特征設(shè)定要模糊普通處理，性格也要設(shè)定成那種常見(jiàn)的“泛性格”，這樣能加強(qiáng)代入感。
在這里，我可以很明確的告訴大家，這種說(shuō)法是錯(cuò)誤的。
讀者自身實(shí)際情況和他YY想象主角的情況是兩個(gè)概念，大家去看火的小說(shuō)，哪一本小說(shuō)沒(méi)有一個(gè)個(gè)性鮮明的主角？
如果說(shuō)相貌模糊普通，性格模糊普通，能增加代入感，那是不是主角的生活普通，身份屌絲，經(jīng)歷屌絲，這樣加一塊是不是更能增加代入感呢？那這樣的書(shū)誰(shuí)看？
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的本質(zhì)是YY，人物設(shè)定都不真實(shí)，沒(méi)有細(xì)節(jié)，怎么讓人好好的YY？
小說(shuō)三要素大家都知道，人物、情節(jié)，環(huán)境。環(huán)境這個(gè)因素也就是世界設(shè)定的范圍。所以這也是都市類小說(shuō)火的原因。
1）生活化場(chǎng)景
龍空上有一篇有名的帖子，叫做成神證道正當(dāng)時(shí)，里面講的是當(dāng)今網(wǎng)文的潮流所向，這種潮流就是生活化。這是空穴來(lái)風(fēng)的，因?yàn)樯罨膱?chǎng)景、情節(jié)，能極大的增加讀者的代入感。
生活化可以寫(xiě)寫(xiě)生活中中共同經(jīng)歷的話題，年輕人面對(duì)多得場(chǎng)景，這些都是生活化的內(nèi)容。
生活化的確是一個(gè)趨勢(shì)，但我分不清這是小趨勢(shì)還是大趨勢(shì)。
2）利用當(dāng)下的潮流和社會(huì)熱點(diǎn)
紅包流，微信QQ聊天群，直播流，游戲，這些都是當(dāng)下的潮流，只要是潮流就說(shuō)明有足夠多的受眾，當(dāng)你在寫(xiě)這個(gè)潮流的時(shí)候，這些受眾就天然的有代入感。
3）符合當(dāng)下社會(huì)規(guī)范的
這點(diǎn)在前面說(shuō)過(guò)，簡(jiǎn)單舉個(gè)例子，當(dāng)你寫(xiě)一本學(xué)霸小說(shuō)，主角主要鉆研數(shù)學(xué)，這時(shí)候你設(shè)定成數(shù)學(xué)使用的是二進(jìn)制，1+1=10，那還不得毒死一片觀眾。
真實(shí)合理之前也說(shuō)了，這里再補(bǔ)充幾點(diǎn)。
1、小說(shuō)的真實(shí)合理性體現(xiàn)在細(xì)節(jié)。很多大神告訴我們，寫(xiě)作就是寫(xiě)細(xì)節(jié)，為什么？就是因?yàn)槟慵?xì)節(jié)寫(xiě)得多，讀者就感覺(jué)越真實(shí)，就越有代入感。
2、多鋪墊，慢節(jié)奏。不得不說(shuō)，慢節(jié)奏下的鋪墊多的情節(jié)代入感是很強(qiáng)。就像一個(gè)人慢慢看一部電影一樣，一個(gè)畫(huà)面接一個(gè)畫(huà)面，讓人沉浸在其中。
3、要真實(shí)合理，要會(huì)用“六感”描寫(xiě)手法，即視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、感覺(jué)，和有序的敘事視角。這是文筆寫(xiě)作方面的技巧，這里不詳談。
1）選擇合適的視角。
第一人稱視角是代入感最強(qiáng)的視角，但我們一般都是用第三人稱視角寫(xiě)作，但上帝視角也是有比例選擇的，所以，我們應(yīng)該更多的使用主角視角。
2）鏡頭焦距主角
不要寫(xiě)配角寫(xiě)太多，要把7成以上的筆墨留給主角。當(dāng)然，100%主角視角代入感是最強(qiáng)的，但也是犧牲了布局等寫(xiě)作技巧換來(lái)的。
3）緊張、懸疑能調(diào)動(dòng)情緒氣氛的情節(jié)
《我有一座恐怖屋》為什么這么火？因?yàn)榇敫袕?qiáng)啊，很多讀者晚上看書(shū)，看著看著就覺(jué)得房間里突然很熱鬧。這其實(shí)就是深度代入的體現(xiàn)。
為什么懸念、緊張感能讓人增加代入感呢？因?yàn)槿颂煨院闷?，好奇致使專注，專注能體會(huì)到更多的細(xì)節(jié)和感覺(jué)，所以代入感強(qiáng)。
大家記住一句話：一切不合理都會(huì)讓讀者出戲。這種不合理體現(xiàn)在劇情的不合理和讀者預(yù)期中的不合理。
1）避開(kāi)劇情毒點(diǎn)
為什么空龍水友在試草時(shí)會(huì)毒發(fā)身亡？你說(shuō)因?yàn)樗麄兩?？不，是因?yàn)樾≌f(shuō)太毒了。綠帽什么的我就不說(shuō)了，還有那些什么分身自己C自己啊，精神分裂啊，圣母啊，窩囊廢啊，想必大家深有體會(huì)。
2）避開(kāi)中斷劇情
中斷劇情的方式有，打斗，轉(zhuǎn)換視角，切換鏡頭，換地圖，還有糟糕的文筆。就好比男主把美女剝光丟在了床上，然后作者把鏡頭一切，講起了主角兒時(shí)的經(jīng)歷。你們說(shuō)這劇情還有代入？
3）避開(kāi)多主角
4）避開(kāi)不符合讀者預(yù)期
上面的例子也可以解釋這一點(diǎn)，就好比書(shū)名簡(jiǎn)介掛羊頭賣狗肉，觀眾一進(jìn)來(lái)看不到自己想要看的內(nèi)容，也會(huì)沒(méi)有代入感。
再次強(qiáng)調(diào)一下，代入感來(lái)是社會(huì)規(guī)范，是真實(shí)，是合理，是熟悉，是專注，是細(xì)節(jié)，是人的共情。
大家現(xiàn)在有沒(méi)有對(duì)代入感這個(gè)概念理解更深一點(diǎn)呢？
學(xué)而不用等于白學(xué)，想要讓自己知道自己知道，就得重復(fù)！重復(fù)！再重復(fù)！
今天講的代入感，請(qǐng)水友們?cè)诙际斜尘跋拢谏虉?chǎng)、愛(ài)情、埋伏三個(gè)關(guān)鍵詞中任選其二，寫(xiě)一個(gè)小場(chǎng)景，看看能不能用最少的文字最效率的寫(xiě)出最強(qiáng)的代入感。
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