張大千，近代的全能型畫家，在山水、人物、花草、魚蟲等方面皆有造詣，他畫的荷花，尤為使人喜愛。
這些荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠。
為何張大千愛畫荷，為何畫得好荷？主要有以下幾點(diǎn)原因：
首先，張大千真的愛荷花這種植物，33歲時(shí)，他住進(jìn)北京頤和園的五年間，頤和園池塘里的荷花，使本來(lái)就愛荷花的他心生歡喜。在之后的日子里，他自己也種植過(guò)不少荷花，既是滿足自己的喜好，也為畫畫提供了素材。
其次，與他的繪畫理念有關(guān)。張大千認(rèn)為“中國(guó)畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨之基本功?！?/span>
他在35歲時(shí)作的《金荷》被法國(guó)政府重金購(gòu)藏，對(duì)此事，徐悲鴻評(píng)價(jià)說(shuō)：“張大千的荷花，為國(guó)人臉上增色”。
《金荷》局部
最后，與他的個(gè)性有密切關(guān)系。荷花被視為高潔人格的象征物，并由此引伸出“清雅不俗、溫馨芬郁、隱逸絕塵”等多層道德含義。這與張大千“歷經(jīng)多亂的世局，而不向世俗低頭”的倔強(qiáng)個(gè)性相吻合。
經(jīng)過(guò)多年的練習(xí)，他得出一個(gè)重要結(jié)論——荷花最難下手的部分不是花，而是荷桿，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描就不成畫了。
通過(guò)與荷花的朝夕相處，以其敏銳的洞察力，長(zhǎng)期捕捉荷花的特征和瞬間的動(dòng)態(tài)，用他獨(dú)特的審美和藝術(shù)情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機(jī)勃勃。
最早，張大千畫荷，完全模仿古人，“予乃效八大（山人）為墨荷”。此后他還臨摹過(guò)陳白陽(yáng)、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等人的作品，因?yàn)樗J(rèn)為，古人對(duì)于荷花神韻的處理非常好。
到了晚年時(shí)期，張大千不僅在傳統(tǒng)畫荷技巧上爐火純青，更首創(chuàng)了潑彩、潑墨彩畫荷新境地。此時(shí)，張大千的一些荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，仍不失法度，有別古人，有別西畫。
此時(shí)的他，也自認(rèn)為不止超越了古人，更是超越了自己。他七十七歲作的《鉤金紅蓮》中題：“自抒胸意，不襲前人；無(wú)人無(wú)我，無(wú)古無(wú)今”；八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題：“墨落一時(shí)手不住，任譏老子做狂徒?！薄褪钦f(shuō)，如果有人說(shuō)他猖狂，那他也將承認(rèn)。
下面就一起來(lái)欣賞一下，張大千的荷花作品吧！
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