這不是我說的，而是我整理出的來自一個資深出版編輯的告誡。如果你喜歡寫作，就請多看看，事事非非，業(yè)業(yè)矜矜，自在其中。
【2】少用，盡可能少之又少地使用“的”。不信，你試試？
【3】絕對不要使用這樣幾種標點，如：······和；和??？和？！很惡心，如同吃下粘著痢疾的蒼蠅。
【4】在一句和兩句敘述或描寫的文字里，甚至以逗號為一句，都不要出現(xiàn)同一個字，甚至是同一個字音的字。
【5】文字要誠懇，要做到說謊話也誠誠懇懇。你誠懇的謊言，就連測謊儀也測不出。你誠懇的態(tài)度，居然把自己都弄得很喜歡自己。
【6】開頭很重要。結(jié)尾更重要。開頭要誠懇，唯唯諾諾。結(jié)尾要意猶未盡，實在不會結(jié)尾，就他媽閉上眼睛刪去倒數(shù)兩三段。
【7】知道“閑筆”的使用。何謂閑筆？就是看似廢話，實有所指，或制造悠遠意境的描寫。歸有光《項脊軒志》結(jié)尾：庭有枇杷樹，吾妻死之年我所手植也，今已亭亭如蓋矣。即是。
【8】誠懇比聰明重要。簡單說，不要學習錢鐘書《圍城》那一類玩意，一是學不來，二是學了也不可愛，甚至討人厭。學學沈從文，但要避免學成“沈八股”。語言是第一要義：四書五經(jīng)，史記漢書，唐宋詩詞，明清小品，周作人，沈從文，廢名，孫犁，汪曾祺，讀讀，也就差不多了。
【9】盡量寫短句子。
【10】情景結(jié)合。就是情節(jié)寫累了，寫點景觀環(huán)境。景觀環(huán)境里，要有人物情節(jié)。
【11】人物對話避免談問題，避免辯論，多談些，甚至重復交談吃喝拉撒睡。比如：“你睡了嗎？”“我還不困。”“快睡一會兒吧。”“你先睡吧。”“睡一會兒，睡不著也沒關(guān)系。”······看似廢話的對話，就是最好的對話。
【12】千萬別把小說的對話寫到戲劇里，也不要把戲劇的對話寫到小說里，這就如同男女上茅房進錯了門。
【13】作為一名漢語寫作者，語言是第一位的。什么想象結(jié)構(gòu)之類，中國人基本都是模仿外國寫作，根本不具備創(chuàng)造，因此也就不重要了。唯一的“技巧”就是語言。而現(xiàn)代漢語，多隱藏在古典文學之中。
【14】什么樣的中國文學容易具備持久生命力？有個性的美妙語言，短文章（特指散文隨筆），這是技巧。除此，就是真實真誠的內(nèi)容。
【15】寫小說，要清晰，無論語言，還是敘述。模糊混亂，不是現(xiàn)代派。真正的現(xiàn)代派，如同隔著明亮的玻璃窗，看到外面枝條雜亂的迎春花。假探索，假現(xiàn)代派，如同披頭散發(fā)剛剛睡起的女人正在嘔吐。
【16】作者同作品中人物的視角、語言、行為，都必須準確。何為準確？比如我出生在中國大清朝農(nóng)村，我見到一個小鏡子，我將它比喻為今天的平板電腦。這就是嚴重的扯淡不準確。多數(shù)作家基本在作品開頭不出三段，就要犯這樣的錯誤，還都國內(nèi)國際傻逼哄哄。
【17】小說寫作切忌模仿電影情節(jié)結(jié)構(gòu)，切忌“說電影”，或者如同電影場面和人物對話似的寫作。但是，小說寫作，可以嘗試描寫電影的一個長鏡頭，甚至，一個畫面，并且將這個長鏡頭或畫面中的所有小小細節(jié)都放大出來。
【18】用漢語書寫的作家，是不是一個合格的作家，是不是一個有望創(chuàng)造出優(yōu)秀作品的作家，只看他藏書和手邊閱讀就能斷定。一個書柜里沒有中華書局、商務(wù)印書館、文物出版社、三聯(lián)書店出版物的作家，他的道路絕對走不遠。
【19】文學創(chuàng)作需要“想象”。何為想象？沒有人深究。其實，文學最不需要的恰恰就是這“想象”。因為，運用不好，往往演變成作者自得其樂的玩意，或者自視甚高的玩意。作家的想象，且將他理解為——自圓其說。想象并非神秘玄奧，頂多如同一個賊人作案前的設(shè)計和作案后的掩蓋蹤跡。我們要看的，主要還是過程。此外，凡“設(shè)計”，總是令人疲憊。再者，中國作家永遠也設(shè)計不過外國作家，甚至設(shè)計不過爪哇作家。寫實的“想象”，要建立在準確的細節(jié)和常識的基礎(chǔ)之上，多數(shù)作家于此頻頻失誤。天馬行空的“想象”，要建立在趣味的基礎(chǔ)之上，中國作家多無趣味。
【20】好的文學，好的小說，多數(shù)都是明晰的，寫得清清楚楚（故事本身可以撲朔迷離）。如同好的歌曲音樂旋律，基本都很簡單，動聽，上口。
【21】不必挖空心思去刻意結(jié)構(gòu)作品。過分結(jié)構(gòu)作品，是作者失去自信的表現(xiàn)，江郎才盡，掩飾自己的捉襟見肘。寫作，能不使用結(jié)構(gòu)，最好不要使用結(jié)構(gòu)。
【22】寫自己熟悉的，盡量調(diào)動自己的體驗，而非閱讀甚至影視鏡頭的間接經(jīng)驗。一個作家不能吝嗇到自己一點經(jīng)驗都不奉獻，不必赤裸，但也不必緊緊包裹自己。
【23】小說作家，最好不要把自己的頭像特別是照片，放在出版物上。因為作者的形象可能會敗壞了讀者的閱讀感受。
【24】一個在年輕時代主要閱讀甚至僅僅閱讀外國文學的作家，他的創(chuàng)作道路一定不會長遠。
【25】一部小說作品里，一定要有情色。生活中健康正常的人，每天都會有情色的事情和思維發(fā)生。情色的描寫，不在行為，而在行為背后的能量。不少女性作家，只寫到肌膚，但無情色，估計是大白天自己喜歡拉上窗簾照鏡子，裸照。
【26】開頭時，自己先在書桌前跳躍、哀嚎，或狂笑上番，以良好的狀態(tài)步入寫作，與作品人物同步前行。結(jié)尾時，要連續(xù)抽自己五個大耳貼子，讓自己平靜，別因作品殺青而激動過頭，避免把自己“感動”。須知：您的作品除了感動自己之外，一點都不感人。
【27】你真想寫作嗎？那好，多看看今天的文學雜志吧，他們都寫那么差，立刻就能促使你進入寫作狀態(tài)。你想休息？也好，多讀經(jīng)典和古典，讀著讀著，你自然會停下寫作的計劃，因為就連自己也覺得自己是在制造垃圾，非常無聊。這時，您的懊喪證明著您的高度。
【28】寫得快的作品，千萬慎重拿出手，要仔細修改五遍十遍。寫得慢的作品，寫得很慢很慢的作品，改不改都只有兩個結(jié)果：一部偉大的劃時代的作品誕生了。或者，遍地狗屎。
【29】文學寫作的事情，不是一個正常人應(yīng)該天天做的事情。放在心的深處，自己偷偷品嘗。一個正常人，比如年輕人，應(yīng)該天天勞動，或者經(jīng)歷自己的痛苦。應(yīng)該天天戀愛，爭強好勝。或者天天悔恨。
【30】多數(shù)真正的作家，他們很少整天跟同行在一道聚會。他們躲避著“文學圈子”。換句話說，文學圈子是天下最最無聊的傻B圈子，不寫作，更沒必要介入。
【31】以往都講“散文是形散而神不散”。錯！散文“神”必須“散”了，才有意思，“神”不“散”，就不是散文。現(xiàn)代小說，倒是要做到“形散而神不散”。寫作教員們多照本宣科。
【32】寫作如同說話，最好謙虛，甚至卑微，切忌傲慢。千萬別牛逼哄哄！因為毛澤東只有一個。要誠懇，再誠懇，不要油滑，不要?；^耍花腔。
【33】要寫聲音、色彩、氣味。循環(huán)往復。
【34】對話切忌一問一答。凡是對話，讀者只見“？”的，大多屬于失敗的寫作。對話寫不好，別的也就不敢恭維了。
【35】睡覺。床頭一定要放紙和筆。以便夢醒時分及時記錄。
【36】洗手間蹲廁，不要讀書，而是要想著山林溪邊暖暖的景色。排便有助于幻想。
【37】小說，詼諧戲耍與莊嚴沉重均不可失。這要學習卓別林。講究反襯，樂景寫哀，哀時有樂。
【38】好的小說，甚至所有文體，只要好，一般都是敞開的，都是裸露的，絕無絲毫作家的私心掩飾。
【39】寫作者總是愛護自己，每天寫一點，休息，吃飽，睡夠。讀者可不一定能夠享受到作家的優(yōu)越和亢奮。所以，一部作品，它自身也要“休息”，也要“睡眠”，也要”饑餓”。
【40】小說家要如同作案一般精細準確。馬原一生多在東北、西藏、海南、上海生活，對北京短暫的地鐵線路記憶，難免發(fā)生失誤。嚴格說，這也是不允許的。說真話，除馬原、張賢亮等個別作家，許許多多的作品，幾乎每段都不準確，以致不忍猝讀。
【41】一位寫作者，最好，永遠也不要同他的讀者見面，否則一切美妙的光芒都將黯然失色。一個作家，他最好過隱士般的修行生活，少在公眾場所活動，不與同行見面。
【42】職業(yè)文藝寫作，學習某位作家，膜拜某位作家，都是正常的。但是，要找接近自己生命里一切或主要幾點的作家作品。尋找接近自己的作家作品，您就成功一半了。
【43】寫作者的通病，在于多敘述，多辯白，所謂“話多”，而少描寫。
【44】一個真正有出息有作為的作家，他首先就不能加入中國作家協(xié)會。加入后又退出的，另論。加入后，在里面玩得歡實的，永遠不會是作家。
【45】真正的作家，他不會為自己的新書出版熱衷于“討論會”。更不會自己四處找錢找人辦個討論會，請媒體發(fā)布豆腐塊消息。
【46】真作家，他不會整天跟其他有名氣的作家玩在一起，拼命巴結(jié)那些狗屁不懂得評論家。說實話，評論家多數(shù)就連審美基礎(chǔ)都不具備。
【47】不要跟體制文學玩。中國文學希望巨大，從今天出發(fā)，在不久的未來?？炝?。中國有非常好的作家，比如張賢亮、馬原、王朔，比如死去的王小波，等等。作為作家，你參與體制文學的寫作，你已經(jīng)把自己活埋了。
【48】作家，你的胸前千萬不要掛個開會的“狗牌”。你只要掛上一次，你就得回家讀一百本書，或者到民間同百姓勞動一年。你掛過十次以上，其實作為寫作者，你已經(jīng)完蛋了。除非你在肉體或精神上流亡。你寧可認市場，也不要認體制文學的花言巧語。特別是今天年輕的作家。
【49】寫作，永遠都是自己的事情。一旦摻和別人，摻和別的任何什么東西，就完了。文學寫作，就是自己同自己說話。所有的話語都那么誠懇那么真實那么動聽。
【50】文學在“小”，不在“大”。中國作家，多數(shù)從托兒所開始，就已經(jīng)養(yǎng)成了一種體制生活，戴個小紅花，當個小標兵，討老師喜歡，大會登臺唱歌講話。好舒服。全世界，大家看看，還有誰國的作家開大會？搞大型集體活動？
【51】不要追求那些骯臟的東西。比如“作家職稱”。誰國發(fā)明了一級作家、二級、三級、四級作家？這是貓玩耗子的慣用手段。當你陷入這樣的級別感受中，你已經(jīng)被活埋了。讀者，我告訴你們，多數(shù)享有級別的作家，其作品簡直如同你昨日的糞便。
【52】中國作家，除了在乎級別，還喜歡開會，個別喜歡寫寫書法和古物收藏。關(guān)鍵是喜歡寫書法的作家，一般都是毫無功底的“膽大字”，敢寫。而喜歡收藏的作家，一般專收贗品，就是“大新活兒”，也道不出個所以然。
【53】如何成為作家？寫，寫。寫字，寫信。另外，是玩。
【54】理解文學的真諦。就是真實與自由的嬰兒。
【55】簡單簡潔。中國作家和西方當代多數(shù)青年作家，幾乎沒有駕馭復雜情節(jié)情緒和眾多人物的本領(lǐng)。既然如此，還是簡單簡潔點好，比如彈撥豎琴，就留下一根弦，聲音準了，聽眾也好記住。
【56】多數(shù)作家，99.99%的寫作者，不要做夢自己的小說能成為一個經(jīng)典話題，它頂多是你自己的經(jīng)典話題。作家常把自己的作品掛在嘴邊，就如同向別人介紹分析自己今早的糞便。中國作家若想名垂青史，反不如寫寫小品文。
【57】中國作家的寫作出路不在小說。未來多數(shù)還是在詩歌，在散文，在戲劇。散文包括小品和寫實。戲劇包括一切表演劇本和實驗文案。多年前我就中國文學現(xiàn)狀喊出的一句話：文學，死了?，F(xiàn)在，我說：小說，死了。個中原因：你懂的。
【58】好的文學生長于孤獨。
【59】不要參加“文學界”大波轟的集體活動。有百害而無一益。不要貪圖免費的旅行觀光，不要貪圖嘰嘰喳喳的熱鬧場，這些同文學的關(guān)系，只是破壞。如果你若堅持這樣的活動，你的文學人生真的非?？蓱z。
【60】不要相信這個體制的作協(xié)的文學活動是為著文學利益。他們根本同文學毫無關(guān)系。他們只能關(guān)心自己的切身利益，無非就是“機關(guān)工作”，無非就是職務(wù)和收入，無非就是一級一級向上交差向下布置的“政績”。任何的官辦文學組織，都是“控制”，他們折斷了文學的翅膀。
【61】中國當代文學為什么總是這么掉價。當我們具備了寫作的功底，找到了寫作的技巧，我們還缺什么？最最缺乏的就是：我們早已失去了文學的純凈的心靈，早已失去了燦爛陽光的照射。我們在干涸的井底泥濘中久久站立，喪失了信心和希望。我們不被腐爛，自己也巴望著腐爛。
【62】文學本身就是一種信仰。每一個生靈都有權(quán)享有這信仰的光芒。關(guān)鍵，關(guān)鍵，你要獨自。最美妙的信仰，往往要求你獨自。
【63】不要接受媒體采訪。有什么話想說，就寫出來。你的話，被別人寫出來，就已經(jīng)不是你的原話了，而是鬼話。
【64】不參加“活動”。在生活，你是一個觀察者，是一個描寫的人，是一個喜歡白日夢的幻想家。在行業(yè)，你是一個作家，這是一個閃光炫目的稱號。但是，你頻繁的參與那些鬼怪的活動，你就是貓爪下的老鼠，你得不到絲毫尊重與同情，而是心甘情愿被玷污，被控制。
【65】拒絕用證件介紹自己。一個作家，請你現(xiàn)在就打開你的包包翻檢一下，看看有沒有除了身份證或社?？ɑ蜍嚤净蜚y行卡或門卡之外的什么證件或卡片。因為你的生命不是一個證件可以證明的。一個作家，最好不要使用名片。即便使用名片，也不要在那么小的紙片印上那么多的頭銜。須知，只有騙子才要許多頭銜。作家如同牧師，應(yīng)當真誠聆聽他人。
【66】拒絕“作品討論會”。全是套話假話空話瘋話，全是表演作秀，全是為了授受那么可憐的一點“紅包”（出臺費）。
【67】沒有“自己”的作家，不是作家。僅有“自己”的作家，不是一個好作家。有“自己”，又懷著“他人”的作家，是大作家。
【68】當你見到你非常喜歡的作家，你叩響他的房門，站在他面前，你面對著他，你應(yīng)該是緊張的，你語無倫次，結(jié)結(jié)巴巴，雙腿發(fā)顫。你不要因此害羞，你的這一切都來自你對文學的尊重和信仰，也是你對自己內(nèi)心最最隱秘部分的信仰。你是偉大作家的坯子。
【69】語言決定了一個作家的文化歸屬。中國現(xiàn)當代文學明顯或者全部受到西方文學影響，主要是日本文學和歐美文學影響。但是，這就如同一個社會，表面全球一體化了，其實各自還是各自，學來的總是表面皮毛。語言使然。
【70】中國現(xiàn)當代文學（只講漢語部），未來能留得住的，能“走向世界”的，還是要說基于語言的文化內(nèi)容?；蛘哒f，一個作家能不能留住，就是要看你讀中國書多還是西方書多。讀中國多的，能留下。
【71】文學死于無根。不懂語言，你就無法進入一個異族的深處。即便你能說會寫，你還要用一生甚至幾代人在那里生存。因此，通過翻譯文學，簡單表層模仿西方文學，僅僅是參考參照，僅僅皮毛借鑒。中國當代文學的致命問題，就是多數(shù)作家?guī)缀醪蛔x中國書，特別是傳統(tǒng)文化和古典文學。
【72】小說和散文的寫作，是有技巧的。語言的訓練，首先就是通不通，順不順。描寫的技巧，是否準確？敘述的技巧，是否動聽耐看？文學技巧是所有藝術(shù)形式中隱藏最深的技巧，因此沒有受到重視，時時被忽略著。文學發(fā)展最高階段，是人人能寫。最低階段，是人人參與。
【73】任何作品，特別是小說戲劇和文章的開頭非常重要，結(jié)尾似乎更重要。作家必須在開頭與結(jié)尾用力表演。第一個句子和最后一個句子：裝模作樣，或，意猶未盡。
【74】作家的心里必須懷著憂憤，必須憤怒。所謂不平則鳴。
【75】千萬不要讀冰心，甚至不必知道。遠遠不如丁玲。丁玲也不必讀。不必讀的中國現(xiàn)當代作家還有很多很多。真想逐一列出一個單子。比如，老舍，矛盾······總之，凡是課本里重點講的，皆可不讀。
【76】不必過于聰明，不必展示自己的優(yōu)良記憶。除了白癡，誰也不傻。一個作家，總是比常人遲鈍，無論語言還是舉止。真正的作家，了不起的作家，在生活中多數(shù)往往并不討人喜歡。
【77】寫作是可以討巧的。關(guān)鍵在內(nèi)容。同樣是一支筆，看寫什么畫什么。寫作不宜固執(zhí)。也許那位作家的文筆一般，也并非多產(chǎn)，但他的一本小冊子，就站在了眾多作家之上。
【78】你想寫作，當作家？好的。首要的，就是少讀，甚至不讀當代作家作品。甚至，不必知道還有當代文學。原因？自己去想。
【79】中國文學的未來，無論什么文體，重在內(nèi)容。非虛構(gòu)類文學，比如調(diào)查、紀實、游記等等將占據(jù)多數(shù)閱讀市場。純小說，甚至不如詩歌和散文。純小說，也要看寫什么，好的將是自傳體和貌似真實的歷史。
【80】好的文學總是非常簡單的，要么就復雜到極致。簡單，就是讀過一遍，能記住一個大體情節(jié)。復雜，就是能記住一點閱讀的快感，記住人物的一句聰明話。
【81】明白自己為什么寫作？我是誰？時時自問。
【82】一部藝術(shù)作品，通過它，能夠窺探到作家弱點甚至缺點，能夠窺探到作家一貫性格性情，這個作家就具備了優(yōu)秀作家的起碼條件。反之，一個作品盡是展示作家的聰明和高人一等，或展示出作家的道德楷模，這就是典型的垃圾作品和白癡寫作。
【83】寫作，無處不在，無時不在。寫作如同呼吸。
【84】“官辦文學”，這是全世界（除去曾經(jīng)的一些國家和現(xiàn)在的個別國家）都沒有的，這是人類歷史從未有過的。這是活見鬼的。文學期刊，文學團體，文學出版，文學活動，文學獎項，等等，無一不是官辦。這樣的文學能有成就？誰信誰是鬼！
【85】寫作者要站在自己的寫作之上，而不是鉆在自己的寫作之下。在人前，應(yīng)謙卑。對自己用筆，要傲慢，甚至無理，甚至蠻橫。寫作時，千萬別端著架著，千萬別把寫作本身看得比內(nèi)容還重要。就像追求情人寫情書的時候，怎么寫，并不重要。遇見情人時，怎么說話也不重要。
【86】中國作家，活著的，你都把他們當成一個學校的同學，甚至一個班級的同學。老師的講評，偶爾見水平，偶爾公正，多數(shù)時候，也是狗屁不通。
【87】中國作家，不要琢磨怎么寫，專心于寫什么就成了。中國作家用心于怎么寫，那是裝B作秀。中國這么大，社會內(nèi)容豐富，是文學題材的沃土，而非文學樣式的學校。
【88】寫作不是天天的事情。兩情相悅，也不在朝朝暮暮。寫作也不是月月的事情。寫作要論年計?；蛘叽騻€比方，如同博彩打牌，磨蹭一生，不過輸贏。偶一出手，讓命運決定。
