《墨蘭圖》 宋末元初 鄭思肖 卷紙本 水墨 25.7*42.4厘米 日本大阪市立美術(shù)館藏
鄭思肖，(1241-1318)，南宋。字所南，一作字憶翁，號(hào)所南，自稱三外野人，又號(hào)一是居士，福建連江人，世家三山(今福州)。太學(xué)上舍，應(yīng)博學(xué)宏詞科，會(huì)元兵南下，隱吳下。坐必南向，誓不與北人交往。有田三十畝。邑宰素聞其精墨蘭，不妄與人，因紿以賦役取之。怒曰：“頭可得，蘭不可得。”宰奇而釋之。寫蘭多露根不寫地坡，效首陽(yáng)之意。人問之，則曰：“地被人奪，君不知耶?”嘗自畫一卷長(zhǎng)丈余，高可五寸許，天真爛漫，超出物表。題云：“純是君子，絕無小人?！鳖}菊云：“寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風(fēng)中?！辈惶鼐珜懩m，而畫竹亦妙 。
墨蘭圖 南宋 趙孟堅(jiān) 絹本墨筆 縱34.5厘米橫90.2厘米 故宮博物院藏
趙孟堅(jiān)，字子固，為宋朝宗室，宋理宗寶慶二年（公元1226年）中進(jìn)士，官至朝散大夫，守嚴(yán)州。他善畫水墨梅、竹、蘭、水仙等，學(xué)揚(yáng)無咎一派，其作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具貴族，士夫，文人三重身份的著名畫家。此圖繪墨蘭兩叢，生于草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。畫中自題詩(shī)日：“六月衡湘暑氣蒸。幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才發(fā)一兩莖?！痹?shī)中流露了作者借物抒懷，孤芳自賞，清高拔俗的情趣。趙氏這種畫蘭技法對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。圖卷右邊有顧敬題詩(shī)，后幅有文微等七家題記，曾經(jīng)明文微明，清安岐收藏，《式古堂書畫匯考》，《大觀錄》，《墨緣木觀》著錄。
《著色蘭竹圖》 元 趙雍 絹本設(shè)色 縱74.6厘米橫46.4厘米 上海博物館藏
趙雍是元代著名畫家趙孟畬巫, 當(dāng)時(shí)有“吳興公子(趙孟)冠當(dāng)代,雍也繼之早擅長(zhǎng)”的詩(shī)句來贊譽(yù)他們父子倆。趙雍并不拘泥于家法,他不僅觀察自然,心悟神會(huì),得蘭竹之形態(tài),更能寫出蘭竹的神韻。此圖右下角畫一坡石,用墨線勾出輪廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立體感。石間一枝翠竹,虬曲而上,似在風(fēng)中搖動(dòng),用筆遒勁圓活,生意自足。竹石下面畫一簇蘭花,葳蕤有生氣,用筆滋潤(rùn)淡雅,顯出蘭的柔韌婉順的性格。
《四清圖》 元 李衎 紙本墨筆 縱35.6厘米橫359.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖原為長(zhǎng)卷，約在明代中期時(shí)被分割為前后兩卷。前卷畫慈竹、方竹各一叢，現(xiàn)藏美國(guó)堪薩斯納爾遜·艾特金斯美術(shù)館。這里所選藏故宮博物院的一段為后卷。圖中所畫蘭、竹、石、梧名“四清”，意喻君子的高潔品性。此卷亦可分為前后兩段，前段畫二石、叢竹和蘭，取由右向左的斜勢(shì)，后段畫二梧桐和叢竹。畫家于物造型，以實(shí)為主，竹樹皆節(jié)葉具備，蘭石亦轉(zhuǎn)疊多姿。畫中枝葉雖密，但筆筆秀雅簡(jiǎn)潔，取形造勢(shì)，不無順暢。墨色濃淡相宜，變化自然。
《雙鉤蘭花圖》 明 仇英 紙本設(shè)色 縱34.7厘米橫39厘米 北京故宮博物院藏
仇英是明代中期畫壇上一位難得的全能畫家，人物、山水、花鳥、界畫無所不工，青綠、淺絳、水墨、工筆、寫意俱極精妙。仇英一生應(yīng)景之作頗多，而且大多是摹古風(fēng)很盛。此幅《雙勾蘭花圖》卻是出自心樞的清新之作。雖然還是缺乏文人畫蘭的清幽淡泊，設(shè)色卻很是清雅，筆鋒也嫵媚多姿。是難得一見的仇英花鳥畫。
《墨蘭圖》 明 陳古白 綾本墨筆 縱26.3厘米橫294厘米 旅順博物館藏
此圖即兼融設(shè)色沒骨和水墨寫意兩法，屬于水墨淺設(shè)色寫意花卉畫一類。蘭花以淡墨寫出，與花、葉相穿插，似亂而有序，筆墨更具書法之韻。筆、墨、色、形相輔相成，渾然一體，俊逸而清麗，風(fēng)格獨(dú)具。
《葵石圖》 明 陳淳 紙本墨筆 北京故宮博物院藏
本幅自題:'碧葉垂清露，金英側(cè)曉風(fēng)。道復(fù)'無年款。此幅即為其中年水墨寫意花卉畫精作。圖繪秋葵一枝，襯以飛白湖石和雙勾嫩竹。側(cè)鋒勾勒的花瓣簡(jiǎn)率迅疾，瓣尖的翻轉(zhuǎn)狀態(tài)以闊筆勾出，尤見生動(dòng)。幾叢葵葉用淋漓的水墨揮灑，通過墨色的自然滲透，展現(xiàn)出葉色的深淺變化和葉形的鋸齒狀態(tài)，猶如天成。竹枝則用簡(jiǎn)勁的線條雙勾，也見率意。這種畫法也生動(dòng)傳達(dá)出了葵石內(nèi)涵的質(zhì)樸自然、清新雅逸的情致。
《幽蘭圖》 明 杜大綬 紙本設(shè)色 縱110.3厘米橫30.8厘米 南京博物館藏
杜大綬擅長(zhǎng)水墨寫意，不落蹊徑，尤妙寫生，一花半葉，淡墨欹毫，而疏斜離亂，咄咄逼真，對(duì)后世影響很大。此圖畫一斜坡上兩塊湖石，姿態(tài)奇峭，周圍飾以俏麗多姿的蘭花，悠然而細(xì)麗。畫面設(shè)色清雅，筆法清韻生動(dòng)。
《蘭竹圖》 明 文徵明 紙本水墨 縱47厘米橫23.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
文徵明畫蘭，講究其清雅幽香，潔身自好；畫竹則寫其高風(fēng)亮節(jié)，勁直向上。此圖合寫蘭竹，歌頌“雙清”。他用水墨畫土坡上蘭竹，蘭花以淡墨為瓣，竹葉用筆流暢，顯出臨風(fēng)飄動(dòng)，活潑自然。
《蘭竹圖》 明 文徵明 長(zhǎng)卷紙本 墨筆 縱26.8厘米橫636厘米 北京故宮博物院藏
此長(zhǎng)卷寫幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生于湖石之側(cè)，或長(zhǎng)于流水之濱，或倒垂于懸崖，或招展于平地，千姿百態(tài)，神清骨秀。以淡墨寫蘭，濃墨寫竹，飛白勾石，細(xì)筆寫草。筆墨瀟灑，師法趙孟煩，隨手成形，風(fēng)姿綽約；筆意縱橫、神韻滿卷，是文徵明的代表作之一。
《花卉草蟲圖》 明 杜大成 紙本水墨 縱28.6厘米橫44.8厘米
杜大成，金陵（南京人），《圖繪寶鑒續(xù)編》作蘇州人。工音律，善畫花木禽蟲，得嫣秀生動(dòng)之趣，誠(chéng)屬寫生妙手。此圖寥寥幾筆，似不經(jīng)意，而花葉、草蟲卻生意盎然，栩栩如生。隔水上有清人陸售、潘景亦兩跋。原附于杜堇《竹林高士圖》卷中。
《蘭竹石圖》 明 文徵明 紙本墨筆 縱25.7厘米橫357厘米 北京故宮博物院藏
此畫山石、蘭竹多用行書的筆法，勾、擦、破、染大多中鋒參以側(cè)鋒，工細(xì)中見尖峭?？坍嬀?xì)，但在工細(xì)之中寓質(zhì)樸，于沉著之中見靈動(dòng)。筆墨則于干枯中見秀潤(rùn)，在熟練中見生澀，有很強(qiáng)的抒情意味。然構(gòu)圖密中有疏，山石勾勒少皴，多干筆而不見渲染，形成規(guī)整而略具裝飾性，用筆尖細(xì)中帶工拙，墨色干濕相間而總體清淡。這些畫法都體現(xiàn)了文氏的自身特色，呈現(xiàn)出濃郁的文人書卷氣，工秀中具清逸蒼勁之韻的風(fēng)格，也反映了他晚年的典型面貌。
《蘭花圖》 明 白丁 紙本墨筆 縱28厘米橫210厘米 南京博物館藏
白丁專精水墨花卉，其題材大多是庭院中常見的花木，在畫法上則是雙勾與點(diǎn)染相結(jié)合。筆墨簡(jiǎn)淡率意、清峻疏爽。他的水墨寫意花卉，抒發(fā)了藝術(shù)家的個(gè)性和胸懷，倍受后世畫家的青睞。此畫具有典型的文人畫風(fēng)格，筆鋒洗練。
《蘭花圖》 明 周天球 紙本墨筆 縱50.3厘米橫24.2厘米 南京博物館藏
此圖僅繪一束蘭花。其姿態(tài)婀娜，充滿生意。蘭葉瀟灑舒展，穿插有致，花瓣隨意點(diǎn)簇，俏麗秀美。葉用重墨為之，花之墨色稍淡，均融入了書法的筆意。其筆勢(shì)一波三折，有粗有細(xì)，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有縱。蒼辣老健，變化多端。再加上墨氣濕潤(rùn)淋漓，生動(dòng)地表現(xiàn)了蘭草的質(zhì)感和風(fēng)韻。
《百花圖》 明 周之冕 紙本墨筆
此圖所采用的是勾花點(diǎn)葉畫法。周之冕善用勾花點(diǎn)葉法，其法簡(jiǎn)率，富有神韻。此卷墨筆寫雞冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、靈芝、梅花、秋葵等，清雅純樸，充分顯示了畫家在繪畫上的功力、風(fēng)趣和特色。周之冕是當(dāng)時(shí)名重一時(shí)的花鳥畫家，其筆下花鳥生動(dòng)傳神，融合了陸治的設(shè)色工致和陳道復(fù)水墨寫意畫法于一體，創(chuàng)立了“勾花點(diǎn)葉派”，促進(jìn)了水墨花鳥畫的發(fā)展?！栋倩▓D》畫風(fēng)老辣、簡(jiǎn)括。
《墨蘭圖》 明 何適 紙本水墨 縱115.9厘米橫58.2厘米
作者何適，廣東保安人，于萬歷、崇禎年間從事繪畫活動(dòng)，常從李流芳游，畫傳其法；又得沈春澤指授，獨(dú)以寫蘭名噪一時(shí)，以寫乾蕊枯葉見此圖格調(diào)清新，頗得寫生妙諦。通過觀察實(shí)踐，信筆渲染，應(yīng)手成形，生態(tài)動(dòng)人，自有一番風(fēng)致。
《山水花卉人物圖》 明 徐渭 紙本水墨 十六開 每開縱26.9厘米橫38.3厘米 北京故宮博物院藏
全冊(cè)用水墨寫意法畫人物、山水、花卉，筆法縱逸，潑墨淋漓，形象簡(jiǎn)練生動(dòng)，每開均有自題。此冊(cè)技法全面，可以體現(xiàn)徐渭的才華縱橫奔放，把寫意畫推向又一個(gè)高峰。這冊(cè)作品，風(fēng)格粗簡(jiǎn)恣肆，痛快淋漓。用筆枯淡濃濕、疏密虛實(shí)，俱在法度之中，此所謂“無法中有法”、“亂而不亂”，顯示出作者的才華與性格。在中國(guó)繪畫史上真正做到“似與不似”而又名實(shí)相符的，當(dāng)以徐渭為典范。
《百花圖》 明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱27厘米橫532.5厘米 北京故宮博物院藏
孫克弘(1533—1611)，字允執(zhí)，號(hào)雪居，華亭(今上海松江)人。擅畫花卉，氣格古雅。此圖卷畫折枝花卉十二段，自前向后依次為：紫丁香、白梅、大紅寶珠山茶、白牡丹、畹蘭、玉蘭、月季、蝴蝶蘭、菊、金粟、木蘭、蝴蝶花。各段之間以畫家自題詩(shī)句相間隔，并取得連貫一致的效果。十二種花卉，畫家都能抓住其枝葉和花各自的自然特征描繪，有的素靜清雅，有的熱烈絢爛，但其姿態(tài)又無一不清細(xì)優(yōu)雅，透現(xiàn)出了畫家一定的心情品質(zhì)。畫中描法細(xì)秀柔婉，著色艷麗莊重，更使畫面顯得工整清麗，可以見出宋畫的影響。
《玉堂芝蘭圖》 明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱135.8厘米橫59厘米 北京故宮博物院藏
此圖用雙鉤填色法畫玉蘭，蘭花以湖石相襯托。筆致清秀，色彩淡雅。湖石用墨厚重，點(diǎn)染結(jié)合，濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對(duì)比強(qiáng)烈而又和諧，畫風(fēng)清麗。這幅作品屬于畫家細(xì)筆風(fēng)格一路，整幅作品有典雅秀雅之態(tài)，顏色對(duì)比鮮明，富于節(jié)奏感，是能代表畫家細(xì)筆花鳥畫風(fēng)的一幅作品。
《竹石圖》 明 王紱 紙本水墨 縱68.7厘米橫23.5厘米 上海博物館藏
王紱畫竹雖承前人文同、吳鎮(zhèn)墨竹畫遺風(fēng)，但行筆更勁逸瀟灑，狀物法度更精嚴(yán)，強(qiáng)調(diào)筆墨韻味和文人情懷，有“出姿媚于遒勁之中，見灑落于縱橫之外”之評(píng)，故當(dāng)時(shí)稱他畫竹“為國(guó)朝第一手”。此圖寫晴日幽篁，用筆秀發(fā)，為元以后的新創(chuàng)風(fēng)格。
《花卉草蟲圖冊(cè)之一》
馬荃（生卒年不祥），字江香，江蘇常熟人。馬元馭之女。工花鳥，妙得家法。設(shè)色妍雅，風(fēng)格靜逸。時(shí)常州惲冰畫以沒骨著名，而江香畫以勾染著名，江南人稱之“雙絕”。主要活動(dòng)于康熙、乾隆年間。
《墨蘭圖》 清 奚岡 絹本墨筆 縱70厘米橫23.5厘米 安徽省博物館藏
此圖繪蘭一叢，有的已然盛開，有的含苞待放，筆墨粗放率直，蘭葉縱肆飄灑，繁復(fù)蔥蘢而紊絲不亂，構(gòu)圖新穎，取斜入之勢(shì)，別具風(fēng)格。
《蘭竹圖》 清 程于圣 紙本墨筆 縱33厘米 347.5厘米 旅順博物館藏
此圖用黑墨寫出蘭花數(shù)叢，坡石幾塊，細(xì)竹幾桿。蘭花花開粲然，就如彩蝶在蘭葉頂部飛舞；坡石則圓潤(rùn)而筆筆飽滿。畫蘭運(yùn)筆柔中帶剛，似用書法入畫，筆畫強(qiáng)勁，帶出秀美之風(fēng)。
《蘭竹圖冊(cè)》 清 諸昇 紙本墨筆 旅順博物館藏
蘭竹從來就是士大夫所崇尚詠物言志的媒介。蘭花的輕逸飄拂、竹子的高風(fēng)亮節(jié)，是歷代花鳥畫家所津津樂道的題材。諸此圖冊(cè)僅繪一叢蘭花，其風(fēng)姿瀟灑，神態(tài)風(fēng)流，似乎迎風(fēng)而動(dòng)。畫家用濃墨寫蘭葉與蘭花，幾乎不加渲染，一鼓作氣，所以畫面顯得干脆而有氣勢(shì)。
王愫，清代畫家，字存素，號(hào)樸廬，自稱林屋山人，江蘇太倉(cāng)人，王時(shí)敏曾孫，王原祁侄子。所作朱筆竹石，人稱佳構(gòu)。與王昱、王玖、王宸稱“小四王”。此圖畫蘭花一叢，真正有“空谷生幽蘭”之風(fēng)。
《蘭竹圖》 清 錢載 紙本墨筆 縱139厘米橫35.1厘米 旅順博物館藏
畫上自題：“乾隆甲午，奉命江西，得與秀峰老先生相聚論文，既竣事，寫此以奉大雅鑒之。重陽(yáng)前二日，秀水弟錢載記于奎宿堂?！贝水嬰m為應(yīng)景之作，卻也生動(dòng)傳神。繪竹石與蘭花，濃墨勾勒竹葉竹竿和湖石輪廓，淡墨寫蘭花、蘭葉，清潤(rùn)和諧，幽雅和諧。
《紅蘭花圖》 清 金農(nóng) 絹本設(shè)色 縱63.7厘米 40.5厘米 北京故宮博物院藏
畫上有畫家自題：“紅蘭花葉皆妙，惜無香澤，今夏見于奉宸院卿江君鶴亭水南別墅，越夕，費(fèi)燕支少許，圖此小幅。若宋徐黃諸賢卻未曾畫得也。昔耶居士記?！碑嫼币姷募t蘭花。筆觸較工整細(xì)膩, 風(fēng)格沉著又清麗, 筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風(fēng)格。
《蝴蝶蘭、朱竹圖》 清 金農(nóng) 紙本設(shè)色 縱24.5厘米橫32厘米
此圖設(shè)色和水墨畫各種花卉，共為八開，合裝一冊(cè)，選印兩開。蝴蝶蘭為設(shè)色寫意畫，題中云：“野花小草，沈家園內(nèi)有此風(fēng)景?！币蚨嬗袑懮P墨。畫石,上長(zhǎng)青苔，蒲公英筆簡(jiǎn)神足,筆法沉著勁挺，是用意之作。
《梅竹石圖》 清 汪士慎 紙本墨筆 縱100.7厘米橫26.4厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
這是畫家較早的作品，顯得秀氣脫俗，生氣勃勃，晚年的作品風(fēng)格有所變化，要粗壯一些。王士慎繪畫的題材多樣，各種花卉外尚有竹、石等，偏愛清雅，多繪蘭、梅等花。這也是當(dāng)時(shí)畫家極喜之題。此圖繪曲梅、修竹、怪石，畫家在自題中稱梅為冷香、石兄、竹弟。
《蘭竹圖》 清 汪士慎 紙本水墨 縱118.1厘米橫43.3厘米 上海博物館藏
汪士慎（1686—約1762），字近人，號(hào)巢林，休寧人，流寓揚(yáng)州，為“揚(yáng)州八怪”之一。善寫梅、蘭、松、竹、于畫梅尤著盛名。落筆端重，不矜奇巧，常以瘦硬筆意，寫出疏落清雋的氣氛，點(diǎn)畫之間，耐人尋味。此圖以雙鉤蘭配合墨竹，用不同的手法交相輝映，為其生平佳作。
《素竹幽蘭》 明 馬守真 立軸 水墨紙本 110×38厘米
馬守真（1548－1604年），明代女畫家、詩(shī)人。小字玄兒、月嬌，號(hào)湘蘭，金陵（今江蘇南京）人。秦淮名妓。她聰穎機(jī)敏，能詩(shī)擅畫，又輕財(cái)重義。其往來于文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚(yáng)江南，因此自號(hào)“馬湘蘭”。其作品不注重對(duì)蘭之外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在通過對(duì)蘭的描繪抒發(fā)內(nèi)心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣，與男性文人畫家，尤其是“吳門畫派”中文徵明等人的花卉有著更多的相近之處，反映了妓家對(duì)男性文人畫家的迎合性及師承性。
《春風(fēng)三友圖》 清 汪士慎 紙本墨筆 縱77.5厘米橫37.9厘米 北京故宮博物院藏
汪士慎在藝術(shù)上工于畫竹與梅，同時(shí)工篆刻，治印與高翔、丁敬齊名。金農(nóng)評(píng)他的梅花：巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中。此畫狀寫了梅、蘭、竹春風(fēng)三友，可以看出是汪士慎有感而發(fā)的。
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