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毛筆書寫漢字的筆法玄妙。古人的論述，要么帶有強(qiáng)烈的感性色彩，閃爍其詞，語(yǔ)義含混；要么充滿傳奇，可信度備受質(zhì)疑。其實(shí)，筆法與軟毫毛筆、黑色墨汁和書寫載體密切相關(guān)，書寫者、軟毫毛筆和書寫載體之間存在著復(fù)雜多變的施力、受力的運(yùn)動(dòng)關(guān)系。如果我們以誠(chéng)肯的態(tài)度正確對(duì)待毛筆書寫方法生成的原因，很多疑問(wèn)就能解開，筆法的制約因素、生成規(guī)律和表現(xiàn)形式，也能夠得到進(jìn)一步闊清。
復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)肌理。
在世界藝術(shù)群體中，書法是個(gè)例外，它的特殊性和復(fù)雜性在于書寫者與書寫材料和載體在同一時(shí)空中一次性不可重復(fù)運(yùn)動(dòng)軌跡的呈現(xiàn)。這種錯(cuò)綜復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)模式帶有很強(qiáng)的隨機(jī)性，瞬間的差異都可能制約整體面貌的形成。因此，探求書寫技法的生成原因，必然從書寫者、毛筆和書寫載體入手。書寫者是有血有肉的高級(jí)動(dòng)物，生理運(yùn)動(dòng)機(jī)能受到身體的限制，超越極限，人體會(huì)無(wú)法承受。毛筆是筆桿和筆頭組合而成的錐形軟體，受到人體輸送的力才能夠運(yùn)動(dòng)。書寫載體通常由光潔平整的紙張作充當(dāng)物，筆鋒的運(yùn)動(dòng)與書寫載體表面形成摩擦，將筆鋒形成的軌跡留在書寫載體上。書寫者具有能動(dòng)的運(yùn)動(dòng)作用，一般為右手持筆(特殊情況例外)，鋒尖垂直向下，手腕將推力傳導(dǎo)到筆鋒上，力量的大小和順逆與人的體位姿式聯(lián)系緊密。坐姿或站姿發(fā)力的大小和方向有所不同。身體與胳膊存在一定角度，肩、肘、腕、手、指處在同一個(gè)曲線上，手指鎖定筆桿，盡量牢固不可松動(dòng)，組成一個(gè)統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)杠桿體系，遵循杠桿原理進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。肩、肘、腕、手是力臂，手指固定筆桿的點(diǎn)到筆鋒是力矩。力臂是可變的，力矩越長(zhǎng)受力越大，力矩越短受力越小，其中就存在著執(zhí)筆高低的問(wèn)題。人的體位與力臂形成一定角度，以肩或腕為軸，可以作圓周運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的極限到左右上下不能擺動(dòng)為止。一般而言，運(yùn)動(dòng)的軌跡呈弧形，由漢字點(diǎn)畫的規(guī)定性約束。正常情況下，力臂從左向右擺動(dòng)，擺動(dòng)的起點(diǎn)和落點(diǎn)，有高有低。站立書寫，以肩為軸，手臂活動(dòng)的范圍較大，能夠書寫較大的字。坐著書寫，以肘為支點(diǎn)，手腕為軸心，作半圓運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的范圍小，適合書寫小字。書寫時(shí)，從起筆到收筆，毛筆運(yùn)動(dòng)在一個(gè)閉合的系統(tǒng)里，筆鋒根據(jù)點(diǎn)畫的規(guī)定上下左右運(yùn)動(dòng)，有的運(yùn)動(dòng)軌跡落實(shí)到書寫載體上，有的則留在了看不見的空中。這種運(yùn)動(dòng)說(shuō)明，筆鋒運(yùn)動(dòng)是回環(huán)往復(fù)的，除非點(diǎn)畫起收有特殊要求作短暫停留，一般來(lái)說(shuō)，筆鋒是在不停地畫不規(guī)則的圓。同時(shí)，回環(huán)往復(fù)運(yùn)動(dòng)的短暫停頓，根據(jù)筆畫的需要，體現(xiàn)出高度的技巧性，瞬間的提按、頓挫和轉(zhuǎn)折都將成為一種能力的體現(xiàn)。書寫載體雖然固定不變，但筆鋒的運(yùn)動(dòng)會(huì)給書寫載體輸送一個(gè)相反方向的力，這種力與筆鋒運(yùn)動(dòng)的速度有關(guān)，表面來(lái)看，運(yùn)動(dòng)的速度越快，力量就越大。其實(shí)不然，筆鋒運(yùn)動(dòng)快慢與筆觸抵紙密切，行筆速度與提按快慢，就能產(chǎn)生不同的筆跡，既有厚重，也有空靈。因此，可以說(shuō)這個(gè)運(yùn)動(dòng)是相對(duì)交合的，實(shí)踐中根據(jù)點(diǎn)畫的需要和控制毛筆的能力而確定。所謂毛筆起始的方圓尖銳，點(diǎn)畫的厚薄虛實(shí)、疾澀枯潤(rùn)、濃淡干濕，都是筆鋒運(yùn)動(dòng)不同程式的隨機(jī)反映。
柔軟多變的妙鋒。
毛筆演變的歷程極其悠久，當(dāng)下的工藝水平和品質(zhì)性能已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的程度，筆鋒變幻莫測(cè)的柔軟性依然令人欣喜。毛筆的出現(xiàn)不亞于火藥、指南針等“四大發(fā)明”，中國(guó)文化許多領(lǐng)域的輝煌成就都貯存著弱性思維的神圣密碼，可以說(shuō)，沒(méi)有毛筆就沒(méi)有中國(guó)的繪畫與書法。“惟筆軟則奇怪生焉”體現(xiàn)了古人的聰明智慧。長(zhǎng)期以來(lái)，書寫者對(duì)毛筆一直情有獨(dú)鐘、愛不釋手，然而，我們似乎忽略了對(duì)其性能的深入研究，“重實(shí)用輕理論”的現(xiàn)象比較普遍。圓錐體筆鋒究竟怎么回事？它的性能對(duì)漢字書寫點(diǎn)畫的影響究竟在哪里？它的變量如何制約漢字點(diǎn)畫的形成？有一種茫然而又似是而非的感覺。我不能說(shuō)自己會(huì)用筆，但我看到絕大多數(shù)書寫者都是右手持筆，蘸飽墨汁后，筆桿垂直紙面（當(dāng)然不是絕對(duì)的垂直，與人的體位有關(guān)）下按，隨著手的移動(dòng)，筆鋒瞬間倒下，抵觸紙面的部分便留下一道黑色的痕跡。這道黑色痕跡，有人認(rèn)為是中鋒，有人認(rèn)為是偏鋒。我實(shí)在感到莫名其妙，筆鋒與紙面接觸的部分為什么是毛筆的中鋒或者偏鋒呢？中，相對(duì)上下左右而言。筆鋒以上應(yīng)指筆桿，筆鋒以下應(yīng)為紙面，書寫者用力按下筆鋒，筆鋒的運(yùn)動(dòng)方向迅速改變，中的位置便失去了。筆鋒相對(duì)于左右也是一樣。我們實(shí)在無(wú)法辨別中側(cè)鋒位置，只看到筆鋒抵紙出現(xiàn)一個(gè)受力多寡的面，可稱之為“鋒面”?！颁h面”是多變的，它的變化來(lái)源于毛筆的提按。筆鋒根據(jù)漢字點(diǎn)畫的形狀運(yùn)行，什么時(shí)候起，什么時(shí)候收，什么時(shí)候連，什么時(shí)候斷，什么時(shí)候拐彎，都在約定的范圍之內(nèi)進(jìn)行。書寫時(shí)筆鋒的起始、運(yùn)行、回收、提按、頓挫、轉(zhuǎn)折等方法自然出現(xiàn)。古人賦予漢字點(diǎn)畫一定的生命力，大多用“血肉筋骨”和“精氣神”來(lái)比喻，之所以如此就源于筆鋒的柔軟性。寫出有生命力的點(diǎn)畫，與控筆、用力有關(guān)?？刂撇蛔」P，控制的位置不適當(dāng)，作用力的方向就會(huì)不受控制，不受控的筆鋒活動(dòng)在紙面上，結(jié)果可以預(yù)見。我個(gè)人感覺必須把筆桿牢固地控制在手里，與身體形成一個(gè)不可分割的整體，通過(guò)擺動(dòng)把筆鋒的彈性發(fā)揮出來(lái)，筆鋒彈出的點(diǎn)畫就會(huì)出現(xiàn)動(dòng)感和變化。筆的擺動(dòng)受力的控制，給多少力能夠使筆鋒彈出的點(diǎn)畫達(dá)到心中的理想形態(tài)，既是個(gè)技術(shù)問(wèn)題，也是個(gè)審美問(wèn)題。枯骨斷柴與萬(wàn)歲枯藤、鼓努為力與力透紙背相比，熟優(yōu)熟劣，一目了然。因此，正確的行筆方法，是筆鋒以豎立在紙面為主，不能隨便使勁往下按，用力緊緊挺住筆桿，需要按下多少就按下多少，給筆鋒留有合適的活動(dòng)空間，既能自由變換方向，又不至于扭結(jié)筆鋒，影響墨汁的暢流運(yùn)行。筆鋒抵紙既不能死按硬拖，也不能輕輕滑過(guò)，必須始終保持筆鋒能夠迅速恢復(fù)原始狀態(tài)。寫字時(shí)，筆和紙形成一個(gè)特定的三維空間，筆鋒上下左右運(yùn)動(dòng)，自由起倒，不斷變換方向，提筆的痕跡消失在空中，按筆的痕跡呈現(xiàn)于紙面。為了更好地理解這個(gè)問(wèn)題，不妨聽聽晉代書圣王羲之是怎么說(shuō)，他說(shuō)“每作一點(diǎn)皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣?！睉夜埽瑧?yīng)該指豎鋒行筆；鋒開，暗示換向鋪筆；換向，指行筆方向變換時(shí)，筆鋒抵紙部分隨之變換，不斷變換鋒面“八面”抵紙。鋒面觸紙的關(guān)鍵是筆鋒能夠自由換向。這樣難免使人產(chǎn)生疑問(wèn)，如何才能保證筆鋒在紙上換面，換面的關(guān)鍵除豎鋒下筆外，筆鋒必須抵緊紙面，又不能僵死，核心問(wèn)題依靠控筆。控筆的關(guān)鍵所在是持筆，也就是常說(shuō)的執(zhí)筆。執(zhí)筆的方式方法古人說(shuō)得很多，我的看法是不管用什么方法，都離不開五個(gè)手指用力，將毛筆控制在自己容易使喚的范圍之內(nèi)，然后以腕或肩為軸發(fā)力運(yùn)筆。這樣既可以牢固控制筆桿，筆鋒又十分靈活，依靠筆鋒本身的彈性自動(dòng)傾倒起伏和變換方向。結(jié)論不言自明，控筆是用筆的關(guān)鍵。所以，唐朝人顏真卿說(shuō)得好，“妙在執(zhí)筆，令得圓轉(zhuǎn)，勿使拘攣?！?/p>
被動(dòng)的書寫載體。
在諸多成就書法的材媒中，書寫載體最為被動(dòng)、最不好把握，它的質(zhì)量和優(yōu)劣依賴于天生，書寫者只有被動(dòng)地適應(yīng)而無(wú)法改變。因此，書寫載體的不同，對(duì)用筆、用墨也有不同的要求，它制約書體的發(fā)展變化，孕育書寫風(fēng)格的形成。早期，文字書寫的載體，并不一定為甲骨。甲骨文刻寫是一種特殊用途和手段制作出來(lái)的文字，以達(dá)到莊嚴(yán)和永久保存的目的。不難猜想，大量普及實(shí)用的書寫載體應(yīng)該是木、竹制品，它既取材方便，能夠大量采集，又很容易批量制作、保存或管理。長(zhǎng)江、黃河流域土地肥沃，氣候濕潤(rùn)，最適宜樹木和竹子生長(zhǎng)。遠(yuǎn)古先民通過(guò)簡(jiǎn)單的工具，就可以制作出便于書寫的木簡(jiǎn)和竹簡(jiǎn)。近代以來(lái)大量出土的木簡(jiǎn)和竹簡(jiǎn)說(shuō)明甲骨文時(shí)代，甚至更早時(shí)期中原地區(qū)的人們已經(jīng)使用木、竹作為書寫載體了。木簡(jiǎn)、竹簡(jiǎn)的特點(diǎn)是上下長(zhǎng)，左右窄，表面光滑，不易控制筆鋒，筆畫粗細(xì)明顯，豎筆和捺筆拉得很長(zhǎng)，尤其是捺筆不但長(zhǎng)而且還帶有波磔。用筆的速度必須嚴(yán)格控制，否則會(huì)出現(xiàn)滑筆，不該用力的地方，用力過(guò)猛，影響字形的美觀。提、按、頓、挫也要嚴(yán)格把握，否則在橫向狹小的空間里“舞蹈”，一不小心就會(huì)滑出界外。只有到了紙的出現(xiàn)，才徹底改變了毛筆的書寫方式。紙的優(yōu)點(diǎn)不言而喻，好處很多。后來(lái)的宣紙，更是澀滑適度，浸潤(rùn)無(wú)常，它不僅能夠吸墨，而且筆鋒與紙面的交合，能夠產(chǎn)生一種快感，改善書寫情緒，提高筆觸的質(zhì)量和意蘊(yùn)。用筆、用墨得當(dāng)，潔白的紙面上能夠產(chǎn)生濃淡干濕的不同效果，豐富點(diǎn)畫的表現(xiàn)形式，寫出生機(jī)盎然的字來(lái)。宣紙的吸水性強(qiáng)，毛筆觸紙的那一刻，就立即吸收墨色，頃刻之間出現(xiàn)筆跡，后果難以預(yù)料。如果差遲停頓，就會(huì)出現(xiàn)肥墨厚筆，或者筆畫綿軟無(wú)力等現(xiàn)象。宣紙的固有特性，表面上看難以把握，如果放在功力深厚，技巧嫻熟的書寫者手里，就會(huì)化腐朽為神奇，化被動(dòng)為主動(dòng)，書寫出意想不到的書法作品來(lái)。
層次豐富的水墨。
墨與紙發(fā)明時(shí)間的遠(yuǎn)近差不多。墨，除去能夠參水稀釋以求濃淡外，基本上也是被動(dòng)的。不要小看墨色單純，在古人的眼里，它非常豐富，可分五色。國(guó)畫的高妙之處，就在于純墨色的不同變化。有人總結(jié)，墨法歷史上出現(xiàn)多次變化：第一次，顏真卿把孫過(guò)庭“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”的思想強(qiáng)化到了極致；第二次，黃庭堅(jiān)在大草中施展墨法，濃淡干濕，韻味無(wú)窮；第三次，董其昌和王鐸一面繼承黃庭堅(jiān)用水豐富墨色的層次，一面故意使用隔夜墨，俗稱宿墨，強(qiáng)化點(diǎn)畫的邊緣滲化效果。一般來(lái)說(shuō)，含墨量的多寡，體現(xiàn)在濃度上，同樣的毛筆含墨量多少，直接影響到書寫的字?jǐn)?shù)。如果紙的質(zhì)量相同，書寫方法接近，書寫效果可能千差萬(wàn)別。這里的制約因素，就是用筆技能和習(xí)慣。同是高手，有的一筆能寫出很多字；有的寫一個(gè)字，就得蘸一次墨。道理很簡(jiǎn)單，毛筆的含墨量、墨的濃度與書寫者的習(xí)慣、書寫的長(zhǎng)度有關(guān)。當(dāng)然，墨的多寡與下筆的輕重和用筆的順逆也有復(fù)雜關(guān)系。比如，飽墨，行筆勁疾，留下的墨痕輪廓線就會(huì)出現(xiàn)枯毛；枯筆時(shí)，墨痕會(huì)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，時(shí)潤(rùn)時(shí)濃，層次感很強(qiáng)。張旭《古詩(shī)四帖》，顏真卿《祭侄稿》的墨色變化，給我們印象深刻。會(huì)用墨，能夠產(chǎn)生節(jié)奏感。俗話說(shuō)：書法點(diǎn)畫節(jié)奏是用筆的生命，而用墨是用筆生命的具體顯現(xiàn)?？梢韵胂?，濃、淡、枯、潤(rùn)的用墨，漢字點(diǎn)畫才能出現(xiàn)“流動(dòng)的生命之河”、“凝固的音樂(lè)旋律”?？磥?lái)點(diǎn)畫的枯澀與行筆的緩急密切交織，點(diǎn)畫技術(shù)含量的多少與運(yùn)筆的節(jié)奏和速度有關(guān)。但是，我們只觀字跡，并不清楚書寫者是如何用墨的，原因在于我們看到的是表象，沒(méi)有對(duì)書寫者內(nèi)在生命的深刻感悟，對(duì)點(diǎn)畫形態(tài)的認(rèn)識(shí)，就難以深入下去。比如，干枯墨痕，有人誤以為是筆速快形成的，其實(shí)恰恰相反，我們蘸好墨以后，根據(jù)字的點(diǎn)畫粗細(xì)確定下筆速度，假如筆畫較細(xì)，速度當(dāng)然要快一些，因?yàn)楣P鋒立在紙面上，墨下行的速度很快，如果不及時(shí)運(yùn)行，就會(huì)形成墨團(tuán)，難辨字跡。若重力按下，墨的流速慢，定形快，就需要緩一些。緩而轉(zhuǎn)疾，必然出現(xiàn)枯筆，點(diǎn)畫的層次感就會(huì)很強(qiáng)，暗含的時(shí)空深度也充滿藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)筆鋒含墨極少，還想繼續(xù)寫下去，當(dāng)然速度要放緩，使墨色實(shí)實(shí)在在地落實(shí)在紙上?？傊?，墨法有三種情況：一是先將少量宿墨，用清水稀釋，使其變成淡墨，筆鋒蓄滿淡墨后，再蘸濃墨，墨破水，由濃漸淡。二是先蘸濃墨，然后再蘸稀釋過(guò)的宿墨，形成水破墨，從而產(chǎn)生由淡而濃的效果。三是以上兩種情況交替互用，把墨法與筆法有機(jī)結(jié)合起來(lái)，可以產(chǎn)生豐富不同的墨色變化，寫出復(fù)雜多變的漢字。
互動(dòng)至簡(jiǎn)的刀筆。
一般來(lái)說(shuō)，筆法首先來(lái)源于毛筆，生成于書寫方式。漢字傳承的獨(dú)特性方式說(shuō)明，存世的字跡有三種，一種是簡(jiǎn)、帛、紙留下的墨跡，一種是甲骨、石板留下的刀痕，還有一種是青銅器物熔鑄的美術(shù)字。青銅器經(jīng)過(guò)多次加工，已經(jīng)失去了漢字書寫的意義，這里只以一二種字跡為例。最初漢字書寫并非為了藝術(shù)，而是實(shí)用的需要，重點(diǎn)為原始宗教服務(wù)。古人與天地溝通常舉行占卜祭祀活動(dòng)，活動(dòng)盛況筆錄為證，并渴望流傳后世。簡(jiǎn)、帛墨跡不易保存，便求諸甲骨、玉片，用刀刻字，便于流傳后世，后來(lái)的碑刻、墓志、刻帖，都延續(xù)了這種寫刻方式。漢字實(shí)用的早期，象形意味比較濃厚，大多漢字都接近具體物象的輪廓，使用軟毫毛筆描畫既方便又容易。然而，由于甲骨、玉石等寫刻載體較為堅(jiān)硬，簡(jiǎn)單的筆畫比較容易刻，復(fù)雜的尤其是圓轉(zhuǎn)類似圖案的漢字，刀刻比較麻煩，而且表現(xiàn)力比較差。為了解決這個(gè)問(wèn)題，刻工有意無(wú)意會(huì)簡(jiǎn)化一些復(fù)雜的筆畫，久而久之，漢字書寫也不自覺地吸收了刀刻的簡(jiǎn)化部分，早期的描畫逐漸演變?yōu)闀鴮?，書寫筆法自然也發(fā)生變化。比如，殷商時(shí)期出土的漢字筆畫兩端尖細(xì)，中間粗壯，或者筆畫等粗，起止不見鋒芒。刀刻改變了軟鋒原始不勻的形態(tài)，簡(jiǎn)化的刻痕又被軟筆所吸收，這種毛筆書寫摹仿刀刻的做法一直延續(xù)到戰(zhàn)國(guó)初期。秦漢以后，隨著刀刻技術(shù)的改進(jìn)和完善，刻字可以真實(shí)地反映出軟毫毛筆的書寫形態(tài)，先書后刻的傳統(tǒng)繼續(xù)發(fā)揮效能。因此，刀刻就成為保留書法墨跡、傳承書法技法的重要途徑和方式。兩漢、魏晉，直到唐宋以后還廣泛流行。刀刻不僅傳承了先寫后刻的習(xí)慣，而且刻工還要盡量逼真地傳達(dá)軟毫毛筆自然書寫時(shí)的真實(shí)形狀。清代，人們發(fā)現(xiàn)碑刻痕跡，經(jīng)過(guò)歲月的腐蝕風(fēng)化，有些筆畫出現(xiàn)殘缺，有一種渾穆蒼茫之感。許多書寫者學(xué)習(xí)書法，便不自覺地用毛筆表現(xiàn)刀痕的自然情趣。因此，毛筆書寫筆法也發(fā)生了相應(yīng)改變，比如，方筆、枯筆的大量出現(xiàn)。這種風(fēng)氣逐步擴(kuò)大，書寫經(jīng)驗(yàn)越積越多，新的筆法自然應(yīng)運(yùn)而生。比如，出入鋒的變化一改唐人的回鋒和長(zhǎng)捺的寫法。筆摹仿刀，刀摹仿筆，循環(huán)往復(fù)，不僅推動(dòng)了筆法的演進(jìn)，也促進(jìn)了漢字的簡(jiǎn)化。
總之，漢字書寫的筆法，受制因素很多，有主觀的，比如，社會(huì)風(fēng)尚，價(jià)值觀、審美觀等，但根本的還是客觀因素的制約。比如，在幾厘米寬的竹簡(jiǎn)上，你只能寫出東漢《居延漢簡(jiǎn)永元器物簿》上那樣流暢鮮活的字跡。筆、紙、墨，這些工具材料，隨著工藝水平的發(fā)展而發(fā)展，變化而變化，漢字書寫的筆法也跟著改變。因此，我們必須順應(yīng)歷史潮流，適應(yīng)工具材料的變化，增強(qiáng)書法的審美意識(shí)，寫出有欣賞價(jià)值的漢字來(lái)。
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