“重復(fù)題材可以重復(fù)畫”，但須賦于自己作品新的意境展示和內(nèi)涵提升。我根據(jù)自己2006年的鋼筆彩畫作品《古城遺韻》，今年又進(jìn)行了一次再創(chuàng)作，在泛黃的紙面上，畫了一幅黑白新鋼筆畫。原來(lái)的畫面背景基本沒(méi)變，只在畫中加進(jìn)了一個(gè)女人，一個(gè)六七十年代回到家鄉(xiāng)，尋找親人的場(chǎng)景。中年女子走到到一條小巷里在一棟老屋前張望，在尋找那過(guò)去的記憶。是這里，這是自己的家，你看老屋依舊守著那青磚與灰墻，守著那寧?kù)o與悠遠(yuǎn)。
其實(shí)一幅畫不在于畫出多少回多少幅了，關(guān)健是每次畫出后它都應(yīng)該有新意，有新的欣賞點(diǎn)。自己的畫作自己最了解，再去畫再去進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)其關(guān)鍵是如何去解析好作品，怎樣去尋求到那新的突破與超越。我們知道莫奈“他曾一張又一張地重復(fù)畫自己的教堂場(chǎng)景，其實(shí)他是在一次又一次地嘗試著蛻變，是在去完成一個(gè)偉大印象主義大師的蛻變。也許這一過(guò)程隱藏在大家不被關(guān)注和看好的反復(fù)實(shí)踐方式中，事實(shí)上他卻已經(jīng)悄無(wú)聲息地完成了世界繪畫史上的卓越跨越。我十分敬佩大師的堅(jiān)毅與堅(jiān)韌和決心，一般作畫人都喜歡“喜新厭舊”，這也是常理，不愿去反復(fù)折騰，而不一般的畫家總在重復(fù)自己的老題材希望作品能再次煥發(fā)出新的升華。
我這次畫的作品取名為《心的歸來(lái)》，畫面中的女子的發(fā)型是過(guò)去年代的式樣，電燙頭后再扎起了辮子，身穿著錦緞旗袍，腳著高跟鞋，右則露出了一點(diǎn)拿著的布提袋。第一、二次畫的面部象江南女子，后改成了南方女子形象。畫面是在努力去表現(xiàn)歸來(lái)女人在歷經(jīng)歲月與生活之后，期待見到日夜所思的親人。也許畫面刻畫并不成功，那我可還會(huì)再來(lái)一次，沒(méi)辦法，只想畫得好一點(diǎn)而已。
李渝基 《心的歸來(lái)》90cmx60cm 2018年 牛皮紙
《心的歸來(lái)》頭部1稿
《心的歸來(lái)》頭部2稿
鋼筆彩畫《古城遺韻》2006年
《李渝基新鋼筆畫藝術(shù)工作室》
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
