提示：點上方↑ “書畫半畝”，得琴棋詩畫花酒茶。
提到林風眠，在我的印象里，好像他天生來就是個老爺爺。但誰沒有過閃光的青春時期？看看他年輕時的樣子吧，右二縱隊中間那個目光如炬的可愛青年，就是年輕時的他。二十六歲的林校長哦。
林風眠的靜物畫（靜物鏡心設色紙本67×67cm），通常都是暗色，好似在底片上看影像一樣，不過其色極優(yōu)雅，要千錘百煉才會出這種豐富層次的暗色來。
今年真是愛藍色，也愛那花尖兒的一點點粉紫。
林風眠的荷塘（68.5×68.5cm），近處花朵明朗，荷葉田田，但再往遠處，又是豐富層次的暗色了。心遠而境遠，他一直都愛如此的構(gòu)圖。
林風眠的菊花（鏡心設色紙本69×67.5cm），或玫瑰，或大麗花，都是大近景，如煙花一樣從暗色里盛開出來。
林風眠的戲曲人物《霸王別姬》（布面油畫60×60cm），借用的是民間藝術剪紙的形式，又融有他自己的創(chuàng)造，是我極愛的造型與圖式。
林風眠的一生，畫過無數(shù)類似《蘆雁圖》（鏡心設色紙本62.5×64cm）這樣的風景。雁、鷺鷥、鳥兒，始終都在振翅飛翔，要穿越那黑鴉鴉的云層，到達他心靈深處的自由彼岸。
《漁歸》（彩墨68×68cm 1960年）是林風眠在處境艱難時的作品，樹林金黃，層林盡染，這是他心靈里的美境與艷陽天。
《紫藤》（鏡框設色紙本1976年）色調(diào)輕盈而艷麗，無法想像這是在共產(chǎn)黨的監(jiān)獄里蹲了五年之后出來，繼續(xù)提筆畫畫的林風眠老人的筆調(diào)。
《紫衣少女》（鏡心設色紙本66×66cm）當是林風眠最讓人熟悉的仕女像的形象了，輕逸如神。下篇文章里，仔細說這種圖式的來源與風格。
再貼一張林風眠與朋友們的照片，很小，但仍能領略他年輕時的風采。左邊那個是他，很會著衣，很有派頭，散發(fā)著文藝男青年的美好氣質(zhì)。
林風眠的《蘆葦飛雁》（設色紙本 41×57.5cm），黑白灰三色，淋漓畫出水天一色、山嵐微露的大寫意景象。與中國幾千年來的精致傳統(tǒng)水墨相比較，這樣“橫掃”的筆法是難以想象的。我想即使是明末的陳老蓮，要是有這樣一個學生，他會不會讓他面壁反?。?/p>
《伎樂》（設色紙本67×67cm 1950年代）里的女子，一看便是林風眠的仕女風格。中國歷代畫家仕女像的那種絲絲勾勒，到了林風眠的筆下完全變成了簡潔的線條與重色平涂，帶了壁畫的拙意。半裸的胴體很矜持，竟是純真的性感。林風眠的女人，即使是樂伎，永遠都是這份脫塵氣與純真氣。
《美猴王》（鏡框 紙上水墨67.3×64.8cm）可算是林風眠戲曲人物的一種代表圖式，將人拆散了重組起來，這也正是西方抽象藝術的精髓。但人物的眉眼兒是中國元素，臉與身體的每一個塊面都有它的來頭，又敢用黑色，越看越有味道。
這一百年來，這種圖式，僅只屬于林風眠。
《瓶花圖》（67×65cm約1970年代作），是黑暗里開出來的嫵媚的希望。
此幅作品，從時間上，當是林風眠剛從監(jiān)獄里出來后畫的。一回自我的精神世界，他的花朵即刻在筆下盛開。
《寶蓮燈》（設色紙本 鏡心66×68cm）講的是沉香劈山救母的故事。多少年來，林風眠傾心于戲曲故事，多么希望自己就是故事里的沉香，可以把自己的母親救出來。
所以他筆下的仕女，永遠是這么的恬靜，充滿著一種天使與母性的溫柔。
看到林風眠的《群鷺圖》（鏡框 紙本水墨46×44cm），總有一種特別的沖動，想擁抱世上的一切可愛生靈，想好好擁抱生活。連鳥兒都這么雄糾糾地立于世界，人的精神怎不也雄糾糾？！
新中國之后，林風眠畫過一批類似《鄉(xiāng)村小學》（油畫85x77cm1950年代）這樣題材的作品。為了要讓人民群眾看得懂，為了政治上的理解正確，他得把人畫得“像”人，得放棄藝術革新的那個精神。不過這種圖式依然得到我的極度喜愛，仿佛是嬰孩的童稚筆觸，仍然洋溢著他內(nèi)心的純真氣，改不了。
這是23歲時的林風眠（中），正與他的好友林文錚（右）、李金發(fā)（左）一起在德國柏林游學，真是君子楚楚。
