90后中國(guó)新生代職人和藝術(shù)家，
受到國(guó)內(nèi)外越來(lái)越多的關(guān)注。
五年前從游戲行業(yè)辭職，專注花藝創(chuàng)作。她擅長(zhǎng)將花藝與各種材料結(jié)合，創(chuàng)作大型花藝裝置，充滿建筑感和生命力。2019年她參加“花藝界奧斯卡”Fleuramour展覽，在“女性結(jié)婚生子”觀念先行的潮汕地區(qū)，從國(guó)內(nèi)的美院一直學(xué)到日本東京。從中央美術(shù)學(xué)院到舊金山再到紐約，用多樣的纖維材料進(jìn)行創(chuàng)作，也表達(dá)對(duì)當(dāng)下生活和自我身份的思考。聊了聊她們的學(xué)習(xí)經(jīng)歷與創(chuàng)作故事。 交易擔(dān)保 一條 在一條，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)之美 小程序
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2019年我去比利時(shí)參加Fleuramour的展，它在花藝圈非常權(quán)威，就像是影視圈的奧斯卡一樣。那屆有50多個(gè)國(guó)家的花藝師參展，但中國(guó)的花藝師只有兩三個(gè)人。
我的參展作品用到的工藝極其復(fù)雜，在國(guó)內(nèi)時(shí)八九個(gè)人一起要做兩天一夜。在比利時(shí)，500枝龍柳、40枝小菊，我和我老師的助手兩個(gè)人，花了10個(gè)小時(shí)，完成了2019年最酷的一次挑戰(zhàn)——《她看起來(lái)，像個(gè)太陽(yáng)》。 來(lái)自不同國(guó)家的觀眾過(guò)來(lái)看，大量人群聚集在我的作品前。有人問(wèn)我你是不是來(lái)自日本？我跟他們說(shuō)：我來(lái)自中國(guó)，這件作品是中國(guó)花藝師的。看到他們突然驚訝的神情，那一瞬間，我心里的感受不知該怎么形容，很微妙。當(dāng)然作為一名中國(guó)花藝師受到認(rèn)可，也感到自豪。
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我在四川一個(gè)普通小城長(zhǎng)大，讀初中就開(kāi)始在課本上亂涂亂畫(huà)，高中雖然讀的理科，但高考就一心一意考去了四川美術(shù)學(xué)院。
小的時(shí)候，我們家做過(guò)鮮切花批發(fā)生意。后來(lái)大學(xué)剛畢業(yè)在重慶做游戲設(shè)計(jì)，工作不太開(kāi)心、非常迷茫的時(shí)候，就在公司旁邊的花店幫忙，包花、打理花材，我就特別開(kāi)心，便決心擺脫那種狀態(tài)，轉(zhuǎn)行做花藝。2017年回到成都后想自己開(kāi)家花店，女孩子的想法比較浪漫、天真，但是金牛座的性格又讓我想做有把握的事情，希望自己對(duì)這個(gè)行業(yè)有更多了解。為了接觸更多大型的花藝制作，我創(chuàng)業(yè)前先去婚慶公司實(shí)習(xí)了一年。
我很喜歡那種有空間、有體量的東西，可能以前學(xué)理科也有一些影響，覺(jué)得這樣的表達(dá)會(huì)更有力量感和生命力。
Tom De Houwer（比利時(shí)的花藝師、裝置藝術(shù)家、演說(shuō)家）花藝裝置作品
最初被我的老師Tom De Houwer的作品吸引，就是看到他用植物來(lái)呈現(xiàn)像雕塑、建筑一般的作品，跟我想要做的不謀而合。跟Tom De Houwer老師學(xué)習(xí)后，我一邊大量地自學(xué)與探索，一邊開(kāi)始創(chuàng)作花藝裝置。
花藝裝置是對(duì)花藝形式的一種很大的突破，花藝不再僅僅作為一種無(wú)用美學(xué)，還能跟公共藝術(shù)、大地藝術(shù)結(jié)合。這也是最近幾年國(guó)內(nèi)的花藝行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，更傾向自然、環(huán)保和創(chuàng)意。黃鹿為大運(yùn)會(huì)創(chuàng)作的城市植物裝置，運(yùn)用竹條、竹筒代表成都特色以前最大的困難是一直用植物做作品，老是在想我只能用樹(shù)皮、樹(shù)葉、或者花瓣，就會(huì)把自己局限住。后來(lái)我開(kāi)始嘗試更多不同的材料與方式：玻璃、銅、羽毛、陶泥、青花瓷、紗等等。做機(jī)械裝置的想法2019年就有了，今年開(kāi)始慢慢實(shí)現(xiàn)。第一件是在天府大地藝術(shù)季上面，《尋回》，那個(gè)是非常簡(jiǎn)單的旋轉(zhuǎn)裝置。 第二件前兩天剛完成，有人說(shuō)像水母，其實(shí)我們的靈感來(lái)源主要是竹蜻蜓，還用3D打印剪裁技術(shù)，呈現(xiàn)出一個(gè)上下的仿生呼吸式裝置。做一般的花藝裝置，重在作品的造型設(shè)計(jì)、質(zhì)感表達(dá)和落地的工藝；但做機(jī)械裝置，零件的配置、動(dòng)態(tài)的規(guī)劃、編程等等都需要去學(xué)習(xí)和解決。這件作品的1.0版本是我接觸到的第一個(gè)委托項(xiàng)目，亂涂亂畫(huà)，無(wú)意識(shí)地挑選自己喜歡的造型，然后來(lái)進(jìn)行深化、立體化。做完了之后有種重?fù)?dān)終于放下來(lái)的欣喜和快樂(lè)，所以就取名《狂歡》。在個(gè)展的時(shí)候，做了一個(gè)改進(jìn)后的《狂歡》2.0版本，用銀葉菊和永生苔蘚。銀葉菊的特性是干了以后葉子也是發(fā)白的，偏銀白色、很有質(zhì)感，就跟普通的植物的葉子很不一樣，比較有特色和趣味性，也可以通過(guò)這樣的一個(gè)方式來(lái)讓大家認(rèn)識(shí)到更多植物有不同的形式存在。《固步自封》這件作品，靈感是來(lái)源于瀘沽湖的景觀，水性楊花。“水性楊花”這個(gè)詞很矛盾，一方面這種水中生長(zhǎng)的小花很漂亮，但這個(gè)詞卻從歷史上就被用作針對(duì)女性的貶義詞，直到當(dāng)代社會(huì)依然留存影響，類似形容女性的詞匯也非常難聽(tīng)。為了呈現(xiàn)這種湖面上長(zhǎng)花的視覺(jué)效果，我選擇了摔碎的玻璃和仿真花，看著美好，實(shí)際上它殺傷力很強(qiáng)。有觀眾說(shuō)：“看起來(lái)美好，但是我卻不能靠近它?！?/section>我想把這種美感與傷害性的矛盾，在作品中融合，并傳達(dá)出來(lái)，讓更多的人產(chǎn)生共鳴。
《影》，材料：麥稈
我現(xiàn)在日常工作的作息早晨8點(diǎn)開(kāi)始、半夜2點(diǎn)結(jié)束，“827”的工作節(jié)奏。以前學(xué)畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，女生很多，我們學(xué)校的男女比例大概是1:20。但現(xiàn)在我身邊很多花藝師都是男性。性別身份在花藝這個(gè)行業(yè)里的存在感，其實(shí)是比較模糊的，工作中大家不會(huì)把你當(dāng)成嬌滴滴的女孩看待，你就是一個(gè)漢子，這種狀態(tài)非常自在。
2020年有段時(shí)間，我一直在網(wǎng)上看到身材焦慮，認(rèn)為女性要很瘦，為什么瘦才是美？為什么女性身材的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)？于是，我做了一批運(yùn)動(dòng)系列的木雕作品，都是有點(diǎn)微胖的“女孩”，有的在做瑜伽、拉背、下腰，有的在劃船，還有的在打詠春拳，每個(gè)人都陽(yáng)光快樂(lè)。我作品里的人物，一直都是色彩明亮、特別開(kāi)心的。但現(xiàn)實(shí)生活中，自己常會(huì)情緒低落，所以作品里的小人們大多閉著眼睛、打開(kāi)嘴巴，像在說(shuō)著什么。
我出生在一個(gè)傳統(tǒng)的潮汕家庭，家中五個(gè)小孩，我排行老三，基本是放養(yǎng)長(zhǎng)大的。小時(shí)候喜歡畫(huà)畫(huà)，周圍的孩子就夸我畫(huà)得好，高中跟我爸說(shuō)我要去學(xué)畫(huà)畫(huà)，被劈頭蓋臉一頓罵。潮汕地區(qū)的傳統(tǒng)觀念，女性就是要結(jié)婚生子，做家庭主婦。但我還是一心想學(xué)藝術(shù)，復(fù)讀了兩次，考到深圳大學(xué)美術(shù)學(xué)院，念雕塑專業(yè)。2019年我來(lái)到東京，現(xiàn)在正在東京造型大學(xué)的雕刻專業(yè)念書(shū)。
我從小一直在轉(zhuǎn)學(xué)、奔波的狀態(tài)，我不知道我的“根”到底在哪里，也會(huì)很害怕新的環(huán)境。怎么讓自己平和，不要那么焦慮、害怕？——就是畫(huà)畫(huà)、做雕塑。
日本雕刻家舟越桂作品
我來(lái)日本原本是為了舟越桂，想要考他的研究生，但可惜他已經(jīng)退休了。我現(xiàn)在的導(dǎo)師給我的自由度也很高，只要你在思考、在嘗試，不管做什么他都覺(jué)得很好。所以我整個(gè)狀態(tài)很安靜，不需要社交、不用想去迎合什么，只要表達(dá)自己就好了。我就在工作室慢慢摸索，試著去通過(guò)作品去表現(xiàn)自己的經(jīng)歷和情緒。從國(guó)內(nèi)來(lái)到日本，我本能地去尋找讓我安心的熟悉的元素。像潮汕總是會(huì)拜神，我第一年到東京，就經(jīng)常跑去寺廟。慢慢開(kāi)始做佛像相關(guān)的系列作品，顏色淡雅、造型可愛(ài)。 日本文化曾對(duì)我產(chǎn)生過(guò)很多沖擊。
日本對(duì)于女性的刻板印象是女性必須要化妝、穿裙子，但我就是穿牛仔褲、出門不太化妝，因?yàn)槲矣X(jué)得好麻煩。 我覺(jué)得我在這里面就是一個(gè)異類，像個(gè)怪物，然后就把它畫(huà)出來(lái)。對(duì)日本上班族印象很深刻，他們太辛苦了，就像他們的食物壽司，上面的魚(yú)、肉必須跟下面的飯綁在一起。他們的軀體、肢體可以自由地動(dòng)，可是一直都跟那種特定的生活和工作方式綁在一起。
疫情期間我一個(gè)人被困日本，感覺(jué)就像掉入了一個(gè)黑洞，又很擔(dān)心遠(yuǎn)在老家的爺爺奶奶。我從小跟奶奶長(zhǎng)大，許多小時(shí)候的回憶在我腦袋里蹦出來(lái)。 小時(shí)候老家有一些傳統(tǒng)的節(jié)日，大家去祠堂拜神，會(huì)請(qǐng)那些潮劇演員來(lái)搭臺(tái)唱戲。小孩們跑到了祠堂前，一屁股坐在空著的木長(zhǎng)凳上，吃著糖，穿著人字拖雙腳晃蕩。我奶奶常說(shuō)做戲不是做給人看，是給神看的，我覺(jué)得很好笑。我就把這個(gè)場(chǎng)景通過(guò)作品呈現(xiàn)出來(lái)，便有了這件《戲與棒棒糖的記憶》。 最近這半年我一直在做材料的研究，做了木雕、陶藝，用了現(xiàn)成品、布等等，東京學(xué)校的氛圍給了我很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)意識(shí)，什么材料都想玩一下。 我是一個(gè)早睡早起的人。每天起來(lái)后先寫(xiě)會(huì)書(shū)法、打掃衛(wèi)生、喂貓，然后就去工作室開(kāi)始工作。目前我在日本做過(guò)一次小小的個(gè)展，平時(shí)也會(huì)把作品發(fā)到社交網(wǎng)絡(luò)上。尤其疫情期間的一系列創(chuàng)作，很多人都說(shuō)喜歡。作品展時(shí)記得導(dǎo)師對(duì)我說(shuō)：”你做的這批作品挺好的，真的好?！蔽沂艿胶艽蟮墓膭?lì)。
大家這些評(píng)價(jià)對(duì)我來(lái)說(shuō)是特別大的鼓勵(lì)，我是那種被鼓勵(lì)之后會(huì)翹尾巴的人，然后更加狂做。
2018年，我花了三個(gè)月時(shí)間，把自己多年來(lái)留學(xué)生活中的貼身穿戴的衣物、各種纖維物品進(jìn)行拆解，提取材料，創(chuàng)作了首飾裝置系列《變色龍》。我的性格跟變色龍的這種生物屬性也有點(diǎn)像，隨著環(huán)境和心境的變化，在作品中投射自己的顏色。
我是1993年出生在長(zhǎng)沙，目前正在美國(guó)羅徹斯特理工大學(xué)讀首飾設(shè)計(jì)的研究生，主要用纖維、自然材料和金屬來(lái)創(chuàng)作。童年是一切的起源，我作品里出現(xiàn)的很多神話題材和動(dòng)物元素，都來(lái)源于我在老長(zhǎng)沙“二樓”度過(guò)的童年。作品《貝勺》 靈感源自于外婆腿上貝殼形狀的傷疤
從小我跟外公外婆生活，我們住在一個(gè)臨近十字路口的小平房的二樓。90年代的長(zhǎng)沙，爛尾樓和新大廈穿插交疊，我最喜歡窩在家里姜黃色的沙發(fā)上看《動(dòng)物世界》，抱著我的玩具們，一起聽(tīng)童話故事的磁帶。 這些故事和想象力帶著我飛出那個(gè)狹小的空間、飛出了這個(gè)城市。作品《果實(shí)》將毛氈制作的蜘蛛置于植物環(huán)境中南方炎熱潮濕，我在“二樓”遇到了很多其貌不揚(yáng)的“朋友”。有一次我在窗臺(tái)觀察一只趴在玉蘭花枝上的蜘蛛，蜘蛛突然抬起頭來(lái)，也看了我一眼，這一瞥對(duì)我有了特別的意義。我感知到無(wú)論多不起眼甚至讓人討厭的生命，蜘蛛、毛毛蟲(chóng)、蜈蚣……都有它的價(jià)值。搬離小房子后，成長(zhǎng)期的我特別敏感和痛苦，長(zhǎng)大這件事對(duì)我來(lái)說(shuō)充滿了困惑，因?yàn)樯磉吅芏嗍煜さ氖挛锒纪蝗幌Я恕?/section>徐沁在展覽期間開(kāi)設(shè)的workshop我從小就喜歡動(dòng)手做東西，后來(lái)慢慢開(kāi)始用毛氈做。2011年我考入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)院校還沒(méi)有纖維藝術(shù)的概念，我學(xué)的是家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)。本科畢業(yè)作品，我用羊毛氈，一針一針地做了一張直徑約兩米的大床，花了一年多時(shí)間。我想表達(dá)我在成長(zhǎng)中對(duì)于溫度的敏感。2015年本科畢業(yè)后，我到美國(guó)繼續(xù)讀研究生，先在舊金山藝術(shù)學(xué)院，再到了現(xiàn)在的羅徹斯特理工大學(xué)。 2020年初澳大利亞火災(zāi)，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的動(dòng)植物在這場(chǎng)火災(zāi)中喪失了生命和家園，光看新聞報(bào)道的圖像和聲音就給了我很大的震撼。我很自然地想做些什么來(lái)表達(dá)自己的悲痛，我將新聞中令我印象深刻的一些視覺(jué)元素提取出來(lái)，做成纖維雕塑：燒焦的動(dòng)物皮毛，干枯蜷縮著的動(dòng)植物，吸入毒氣而掉落在地的鳥(niǎo)類，橘紅色的烈火等等……在創(chuàng)作的過(guò)程中，我不停地在哭。隨著成長(zhǎng)，我發(fā)展出了對(duì)自然的一種信任感和親近。從童年過(guò)渡到成人時(shí)期，世界急劇變化，小時(shí)候相信的很多事物在某一個(gè)瞬間就消失了。但是自然它是相對(duì)穩(wěn)定的，當(dāng)你長(zhǎng)大、經(jīng)歷各種變遷，自然就在那里，它是值得你去擁抱跟相信的事物。
《海之卷》是我第一次想要用行為和視頻的方式去呈現(xiàn)我做的東西。當(dāng)時(shí)我在加州的海邊，看著潮汐來(lái)來(lái)回回，我在想，自然可能默默無(wú)聲地包容了人類的索取千百萬(wàn)年，直至世界上最后一個(gè)人類存活的那天。
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