湖北紅安天臺(tái)山寫生2018年 45x60cm
楊林，安徽黃岳畫院長(zhǎng)，清華美院朱零山水畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，清華美院朱零山水畫高研班助教，安徽省美協(xié)會(huì)員，作品多次參加全國(guó)美展，曾獲全國(guó)首屆揚(yáng)州八怪杯一等獎(jiǎng)，尚意2017全國(guó)美展最高獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié))，2018中國(guó)福州海上絲綢之路最高獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié))，入選2017涇上丹青全國(guó)國(guó)美展，2018山水研都多彩肇慶全國(guó)美展(中國(guó)美協(xié))，安徽省美術(shù)大賽最高獎(jiǎng)等，出版有個(gè)人作品專集和論著數(shù)本，國(guó)畫家，藝術(shù)界，世界知識(shí)畫報(bào)，美術(shù)報(bào)等雜志報(bào)刊都有報(bào)道和介紹，曾在南昌，黃山，馬鞍山，合肥等地舉辦過畫展，并有多家電臺(tái)報(bào)導(dǎo)和介紹，近年來更多的關(guān)注于中國(guó)山水畫的寫生與創(chuàng)作。
黃岳勁松圖，2017尚意全國(guó)中國(guó)畫展，入會(huì)資格獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié))
情源厚土，2018中國(guó)福州海上絲綢之路入會(huì)資格獎(jiǎng)(中國(guó)美協(xié))
皖秋，2017涇上丹青全國(guó)美展入選作品(中國(guó)美協(xié))
山靜松聲遠(yuǎn)，2018安徽省美術(shù)大賽最高獎(jiǎng)
富春山居，130x230cm，2019弄潮杯全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，入社資格(西泠印社)
歲月留痕，135x240cm，2018太行山寫生作品
萬壑松風(fēng) 190x240cm .2017水墨寫意作品
山水硯都，125x240cm. 2018山水硯都多彩肇慶全國(guó)美展入選作品(中國(guó)美協(xié))
天臺(tái)山音樂禪寫生，45x68cm. 2018
查濟(jì)畫家村寫生.68x68cm. 2017
武陵深處，68x68cm. 2017查濟(jì)寫生
缶翁題梅花詩(shī),198x97cm. 2019
春山葉潤(rùn)秋山秀，50x50cm. 2018
宋代范中立云“師古人不如師造化”，指出了以自然為師的重要性。南北朝謝赫在其“六法”中，把“應(yīng)物象形”作為一法，所以傳統(tǒng)中國(guó)畫一直很重視寫生。
山水畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的核心組成部分，也是中華民族情思中最為厚重的沉淀之一，它集中展現(xiàn)了中國(guó)人以山為德、以水為性的內(nèi)在修養(yǎng)?！吧剿倍?，不是簡(jiǎn)單的風(fēng)景概念，它包含了中華文化的諸多含義和象征。
臨摹.寫生.創(chuàng)作三位一體是中國(guó)繪畫學(xué)習(xí)的基本方法，其中寫生的是傳統(tǒng)在自然中找到一個(gè)驗(yàn)證方式，寫生的方法是多種多樣的，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)大多是目識(shí)心記，近代，李可染提出對(duì)景寫生的一個(gè)概念，實(shí)際上是借用了西方繪畫學(xué)習(xí)方式，寫生體現(xiàn)了畫家對(duì)自然對(duì)象的理解和對(duì)傳統(tǒng)的把握。有時(shí)可以寫生一山一水，有時(shí)則需要表現(xiàn)完整的對(duì)象，有時(shí)可以進(jìn)行藝術(shù)加工，大膽地剪裁。寫生要有豐富的想象力，大膽夸張、大膽取舍。中國(guó)畫的寫生不同于西方。西方更加注重對(duì)象的透視、色彩、結(jié)構(gòu)等。中國(guó)畫要求畫家能夠抓住重點(diǎn)、突出精神，強(qiáng)化自然與人文之間的關(guān)聯(lián)與筆墨的轉(zhuǎn)換。
八百里太行是中原大地上最為壯闊的雄山大川，對(duì)喜歡寫生的我來說，太行山的雄渾蒼厚深深的打動(dòng)和震撼著我，自然的山川表現(xiàn)的是自然的情懷，而隱幽在山林間，依山而建的太行石板屋，更是一種人文精神的體現(xiàn)，展現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民的勤勞和智慧，可惜很多已經(jīng)無人居住，靜臥在山石間，或大或小，高低錯(cuò)落，全以太行石為材，大大小小的石塊，石板依山而建，原始而古樸和大山協(xié)調(diào)統(tǒng)一，天人合一，大山特有的寧?kù)o，伴著鳥鳴草香，偶爾的幾聲犬叫，才能把如朱羅記之場(chǎng)景中帶回眼前，講述著曾經(jīng)的繁華與喧鬧，每次寫生漫步其間，贊嘆感動(dòng)，興奮而不能自拔，唯有手中的畫筆，在宣紙上揮灑的快慰，才能帶著我久久不能忘卻的思緒，臥游其間，從早到晚，其樂無窮。
戊戌深秋楊林于林州太行山石板巖
2018與朱零老師寫生集訓(xùn)營(yíng)在宏村寫生
熟能生巧，業(yè)精于勤一一觀楊林寫生。楊林是位有才情又勤奮的中青年實(shí)力派書畫家。楊林的畫筆墨凈潤(rùn)、線條高古，畫面清雅，講究傳統(tǒng)，厚實(shí)耐讀我曾親眼目睹且有收藏。寫生獨(dú)到有所耳聞。借著楊林和同學(xué)在渣濟(jì)寫生，相約前往觀摩。晨起，細(xì)雨蒙蒙。夫人提醒路滑也沒能擋住那份好奇，如約驅(qū)車前往渣濟(jì)。一路風(fēng)大雨急車多，8點(diǎn)出發(fā)近12點(diǎn)才到。寒喧簡(jiǎn)餐后即隨楊林沿著水溪選了一處位于畫家村的高坡，一條翹檐外廓可休憩可遮陽避雨，也可寫生作畫。駐足廓間眼前幾棟別致的徽式庭院內(nèi)花木森森，幾株落葉后的古板栗樹枝椏遒勁，映襯著白墻黑瓦、亭廓披廈，層次豐富，透出房主的藝術(shù)修養(yǎng)和文化品位。腳下溪水潺潺，身邊叢叢巴蕉伴著雜樹山花婀娜多姿，幽靜入畫，景致不錯(cuò)。楊林照例是一小杯水、一方小硯、一截墨條、一塊調(diào)色盒蓋、兩支毛筆，選好角度坐下，鋪紙，蓄水、研墨、提筆，以樹稍入筆，中鋒提、按、勾、點(diǎn)，側(cè)鋒皺、擦、刮、染，腕運(yùn)自如，筆走龍蛇，只見老干盤根，新枝屈上，橫枝穿插，殘葉飄零，點(diǎn)線勁挺，枯澀濃淡，一氣呵成。畫者入境旁若無人，觀者仰止惟恐遺漏，空寂無語，只有歡快筆觸在如雪宣紙上點(diǎn)劃皺擦的沙沙聲響和微風(fēng)掃葉溪水潺潺。只一時(shí)三刻墨稿完成，再花半小時(shí)收拾、點(diǎn)染、著色，前后不過二個(gè)半小時(shí)，一幅四尺斗方的雅居圖躍然紙上，老樹蒼勁，亭廊差次，近景玲瓏，遠(yuǎn)山濛濛，滿紙淡雅濕漉漉的。若不是親眼所見很難相信，難怪同行們都說楊林是寫生高手，一點(diǎn)不假。于其說觀楊林寫生不如說是在享用音樂，筆到之處抑揚(yáng)頓挫、起伏跌巖，畫景也是抒情，難怪楊林樂此不疲，鐘情不移。拍幾幅寫生瞬間，祝楊林不忘初心，天天向上，筆耕不輟，方得始終?！?葛國(guó)良
