前 言
- Preface -
智者樂水，仁者樂山，古人通過“游”的方式來獲得一種山水形制的概念和體驗。在游山涉水、繪景描物的過程中，尋求心靈快意和感悟，以達到暢神明志、玄思悟道的精神境界。據(jù)載，愛好游歷名山大川的南朝畫家宗炳，唯恐因老疾俱至而不能遠游，于是乎“凡所游履，皆圖之于室”，謂人曰“撫琴動操，欲令眾山皆響”，從而足不出戶也能實現(xiàn)“澄懷觀道，臥以游之”，通過入畫神游于記憶中的山水以獲得審美愉悅和體驗。具有獨立審美意味的“臥游”概念由此而來，不僅成為中國傳統(tǒng)重要的觀畫方式，還作為指導思想逐步引領著中國山水畫創(chuàng)作的發(fā)展。
覽閱歷代山水畫卷可見，“臥游”思想或多或少地影響著山水畫創(chuàng)作初期的致思過程，而山水畫創(chuàng)作中對“臥游”的把握，最重要的是營造畫中意境和達到虛靜的心神狀態(tài)。由于“臥游”的觀畫習慣反作用于畫作本身，畫家逐漸以營造“意境”為藝術使命，皆認定畫外知音有“臥游”畫中的審美期待。因而“臥游”與“意境”作為美學史上的術語范疇，二者是相輔相成的緊密關系。
展覽將以“化境”、“游觀”、“畫風”及“新象”專題呈現(xiàn)當代山水畫藝術家的精品佳作以及梳理山水文脈的傳承關系。他們對山水景物的率真表達，對水墨個性的執(zhí)著追求，以及對審美圖式的大膽嘗試與突破，實質都是以當代美學的學術話語重構著“臥游”范疇的內(nèi)涵。觀者可以通過“臥游”的形式觀賞尺幅之中的千里之景，以精神暢游的方式滿足對山川水流的向往，同時體悟畫家?guī)е家浴芭P游”之心態(tài)營造的絕美意境。
展覽組委會
2022年9月
化 境
- The Zone -
北宋著名畫家、理論家郭熙在《林泉高致》中寫道，“世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品?！睆娬{(diào)中國傳統(tǒng)山水畫對構筑詩意空間，傳達哲學思想的追求。山水畫家以筆墨紙硯為載體，在畫卷上化自然萬物為寄情抒懷、觀照內(nèi)心的精神境界。山水畫家將山川草木與個人情思交融，賦予其深遠的文化意蘊，不僅向觀者呈現(xiàn)出氣象萬千的山河面貌，更是傳遞出別具一格的創(chuàng)作法則和美學精神。在歷代畫家的探索與推進下，山水畫所展現(xiàn)的精神品格和審美趣味不斷被拓寬、重構，注重水墨技法和營造“意境”的核心命題也延續(xù)至今。近現(xiàn)代以來，隨著西方繪畫圖式和技巧的傳入，西方“寫實主義”等美學價值對中國畫壇產(chǎn)生重要的影響。山水畫家以“貫穿古今，融匯中西”為宗旨，力圖革新視覺圖像和筆墨技法，將山水藝術置于當代語境中進行闡釋。
本專題展覽以“化境”為題，關注當代藝術家在作品中如何再現(xiàn)和改造傳統(tǒng)山水意境，尋求與當下人文情懷和視覺經(jīng)驗的連結，為山水畫創(chuàng)作發(fā)展提供借鑒與啟發(fā)。
參展藝術家
（按年齡排序）
莊小尖 陳新華 許欽松 范 揚 張志民 劉 云
陳風新 李勁堃 化建國 羅 江 王 永 盧禹舜
方 土 王保安 方 向 王紹強 朱盡暉 蔡擁華
石 峰 宋陸京 王 平 杜松儒
許欽松 幽谷湖光
34cm×68cm 紙本設色 2016年
范揚 山路空翠
137cm×50cm 紙本設色 2014年
莊小尖 峨嵋山
138cm×69cm 紙本設色 2021年
張志民 尚黑者
69cm×68cm 紙本設色 2019年
劉云 溪山掩映斜陽里之二
120cm×115cm 紙本設色 2021年
李勁堃 歐洲寫生印象之七
93cm×62cm 絹本設色 2015年
化建國 山水寫生系列
33.5cm×33.5cm×4 紙本設色 2019年
羅江 后山小水塘
138cm×68cm 紙本設色 2020年
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盧禹舜 寄李儋元錫詩意圖
16×180cm 紙本設色 2016年
方土 山水小品系列
50cm×50cm×4 紙本設色 2013年
王保安 參天西樵
97cm×59.5cm 紙本設色 2020 年
方向 都市寫生系列
34cm×45cm×4 紙本設色 2014 年
王紹強 夅系列
123cm×123cm×4 紙本設色 2021年
朱盡暉 絲路冰川
180cm×97cm 紙本水墨 2016年
蔡擁華 西樵攬勝
241cm×121cm 紙本水墨 2021年
石峰 客路青山云無盡
180cm×97cm 紙本青綠 2021年
宋陸京 山水組畫
136cm×272cm 紙本水墨 2021年
王平 絲路遺韻
136cm×204cm 紙本設色 2022年
杜松儒 夢山II
246cm×369cm 紙本水墨 2021年
游 觀
- Wander and Appreciate -
自古以來，山水畫家都十分重視創(chuàng)作過程中的“外師造化，中得心源”。在游歷名山大川時，以自身獨有的視角體察自然、感悟人生，將自然造化轉化為富有哲思的水墨圖景，詮釋內(nèi)心世界的美學與精神追求。北宋山水畫家范寬早年師從荊浩，后來感悟到親身去自然中游觀對藝術創(chuàng)作的必要性，便常年涉足、隱居于層巒疊嶂中，創(chuàng)作出氣勢雄偉的全景式山水巨制。然而，元代以后的文人對筆墨情趣和復古的執(zhí)著，使“師造化”的傳統(tǒng)面臨衰退的態(tài)勢，山水畫的整體創(chuàng)作面貌也隨之發(fā)生轉折。新中國成立以來，畫壇中的變革求新成為必然，當代山水畫家摒棄對金科玉律的程式化套用，主張回歸生活、深入自然，使山水畫寫生得以重新煥發(fā)活力。他們強調(diào)在“游觀”的過程中獲得一種流動的審美感受，通過“寫生”創(chuàng)作方式尋找客觀物象與筆墨意境之間的微妙平衡，推進山水畫從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉變與開拓。
本專題展覽以“游觀”為題，圍繞當代畫壇上具有代表性的藝術家的寫生作品，深入探討“寫生”對當下山水以及中國畫創(chuàng)作實踐中的重要意義。
參展藝術家
（按年齡排序）
方楚喬 鄒 明 王學輝 林容生 許 俊 張谷旻
李健強 鄧建強 張 彥 張 捷 莫曉松 袁學君
王 犇 楊惠東 常朝暉 張建京 任 清 張 東
劉仲原 王靜芳 耿 齊 董 雷
方楚喬 山水寫生
45cm×33cm×4 紙本設色 2021-2022年
鄒明 皖南歙縣
45cm×33cm 紙本設色 2020年
林容生 龍巖永定寫生之三
53cm×39cm 紙本設色 2019年
許俊 杜布羅夫尼克植物園寫生
32.2cm×41.2cm 紙本設色 2018年
鄧建強 石窟寫生系列
50cm×50cm 紙本水墨 2021年
張彥 布拉格城堡遠眺
46cm×34cm 紙本水墨 2009年
莫曉松 佛像之光—犍陀羅
65cm×43.5cm 紙本設色 2020年
袁學君 洗藥池
44cm×67cm 紙本設色 2019年
常朝暉 西雙版納
34cm×45cm 紙本設色 2021年
王靜芳 鐵觀邨寫生
45cm×66cm 紙本設色 2020年
耿齊 平凡世界
39cm×53cm 紙本設色 2021年
畫 風
- Painting Style -
中國山水畫歷經(jīng)千百年的嬗變，又受到地域、歷史、人文等各方面的影響，呈現(xiàn)出流派眾多、風格迥異的藝術格局。如今，在新時代的大背景下，畫壇上許多杰出的藝術家從古老的美學出發(fā)，繼續(xù)推動著中國山水畫的現(xiàn)代進程。這些處于不同區(qū)域的山水畫家以獨特的審美感受和藝術語言詮釋當代文化語境下的山水畫精神，為接續(xù)和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化注入活力。他們在山水畫創(chuàng)作中發(fā)展出獨一無二的專業(yè)技巧和審美追求，在觀念的交流與碰撞中豐富看待傳統(tǒng)藝術和自然萬物的視角。
本專題展覽以“畫風”為題，從當代山水畫家的作品中理解自然與生命的哲學本質，體會其中蘊含的人文情懷和審美理想，并圍繞各自的創(chuàng)作題材和筆墨技法等，尋求當代山水畫的文脈傳承和發(fā)展方向。
參展藝術家
（按年齡排序）
傅進南 葉其嘉 袁赤峰 莫肇生 唐 曉 黃唯理
羊 草 陳映欣 熊 曦 張勝長 李緒洪 王暢懷
馬 映 周堅洪 陳俊宇 李若晴 陳水興 關 堅
賴鐵聰 何 卡 葉正華 柯茂華 溫國懷 張志峰
邱健彬 林 淼
袁赤峰 墨韻江南
180cm×115cm 紙本水墨 2012年
唐曉 峽谷絕壁長廊
53cm×34cm 紙本設色 2019年
陳映欣 大庚園寫生
45.5cm×34.5cm 紙本設色 2017年
馬映 那年那月
213cm×193cm 紙本水墨 2019年
關堅 馬尾島之晨
183cm×145cm 紙本設色 2021年
賴鐵聰 密林
149cm×169cm 紙本設色 2022年
葉正華 魚隱松林圖
70cm×46cm 紙本設色 2022年
邱健彬 煙橋村寫生
50cm×60cm 紙本設色 2018年
林淼 升騰的綠毯
185cm×145cm 紙本設色 2017年
新 象
- New Look -
在中國山水畫的現(xiàn)代化發(fā)展進程中，新一代青年藝術家在經(jīng)濟全球化、文化多樣化、社會信息化的時代背景下成長起來。當面對著日新月異的物質生活和視覺體驗，他們結合自身的學識和經(jīng)歷，從更豐富和創(chuàng)新的視角看待這些變化。他們在相對完備的教學體系中接受專業(yè)的美術訓練，培養(yǎng)出扎實的筆墨功底和審美理念。在繪畫創(chuàng)作和學術研究上，他們以個性化的語言突破對傳統(tǒng)美學范式的固有認知，開拓山水畫的新圖景，探討其在當今社會的現(xiàn)實功能和意義，為承接和弘揚中國傳統(tǒng)文化提供內(nèi)在動力。
本專題展覽以“新象”為題，圍繞青年藝術新銳的山水畫作，關注他們在當代藝術與文化語境中對傳統(tǒng)山水精神的探索與實踐。
參展藝術家
（按年齡排序）
賀海鋒 張倉健 溫中良 張利勇 邱佳銘 戴騰飛
付振寶 陳俁行 許 可 郝文靜 曹 輝 盧 虓
黃 濤 盧 貞 董雪瑩 何 微 張 良 梁 騰
張大箴 沈晨陽 徐慧琳 陳聰凱 梁焯韋 謝 晉
李梁晨 陳子緒
賀海鋒 逆光里的晚霞
120cm×95cm 絹本設色 2022年
張倉健 收獲物語
180cm×180cm 紙本設色 2018年
張利勇 聽泉
75cm×144cm 紙本水墨 2022年
邱佳銘 八君子圖
200cm×190cm 紙本設色 2018年
許可 清涼境
133cm×91cm 紙本設色 2021年
郝文靜 桃花源里住
180cm×98cm 紙本設色 2022年
盧虓 出暑
210cm×200cm 紙本設色 2021年
盧貞 靈鷲
180cm×129cm 紙本設色 2022年
何微 櫻花燦漫太湖岸——黿頭渚
170cm×200cm 紙本水墨 2022年
張大箴 山水有靈 鐘聲不韻
42cm×56cm 紙本設色 2020年
沈晨陽 山水之一 / 山水之二
17cm×90.5cm×2 紙本水墨 2020年
梁焯韋 寫生系列
33cm×45cm×4 紙本設色 2022年
