1994年，是電影歷史上不折不扣的豐收大年。這一年，華語影壇誕生了《活著》、《陽光燦爛的日子》和《大話西游》，這一年，歐洲收獲了《藍白紅三部曲》，這一年，奧斯卡最佳影片的角逐中，《低速小說》、《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》三部足以名留青史的影片近身肉搏。最終來自阿拉巴馬的阿甘捧走了小金人。
但是，在由網(wǎng)友投票誕生的榜單中，無論是大洋彼岸的IMDB，還是本土的豆瓣和時光，永遠雄踞第一的，都是《肖申克的救贖》。
改編自斯蒂芬.金同名小說的本片可能沒有《阿甘正傳》那么符合美國夢的主旋律，所以在奧斯卡上飲恨。導演德拉邦特也玩不出昆汀.塔倫蒂諾那么多花花腸子，所以在影評人和專業(yè)影迷心目中略遜一籌。但每個人都如同肖申克般渴望自由，所以，它成為了無數(shù)人心目中當之無愧的TOP1。
十九年的時光，安迪步步為營，細心謀劃。他可以用一把小小的鶴嘴鋤開鑿出那條別人認為需要花上六百年的隧道，他可以利用幫助典獄長洗黑錢的機會塑造出一個虛擬的身份，并將典獄長一生的非法所得洗劫一空。他可以忘記被別的犯人強奸的屈辱，他可以容忍監(jiān)獄看守和老囚犯們的百般折磨。只是因為，他心中的希望未死。
如同劇中安迪所說：希望也許是世界上最棒的事情。有了希望，才會有通往自由的道路。
他不僅為自己保留希望，還將希望傳遞給其他人。他不顧一切的讓《費加羅的婚禮》的歌聲飄揚在監(jiān)獄的上空，他費盡周折為大家爭取到了勞作后的啤酒，他用從不停歇的信件幫助大家建立起圖書室，因為他知道，這些平常人生活中再普通不過的東西，才是這一群失去自由的人們的渴望。如果沒有了自由，至少，留下些曾經(jīng)自由的痕跡。
對監(jiān)獄之外的我們而言，雖然沒有囹圄的限制，卻依然被種種體制所拘束。現(xiàn)代社會，沒有人是自由的。孩子們要忍受升學與考試的折磨，大人們則在各種秩序和制度的牢籠里掙扎求生。當無數(shù)人在體制下循規(guī)蹈矩的一天天老去，其實他們不知道，自己內(nèi)心深處，已經(jīng)變成了電影中那個離不開監(jiān)獄生活的老布魯克斯。
肖申克監(jiān)獄對人性的異化，其實不過是現(xiàn)實社會的縮影。無論是衣冠楚楚的中產(chǎn)階級，還是街頭巷尾的販夫走卒，我們原來身處其中的這個世界，不過是一個沒有典獄長和獄警的放大版肖申克而已。
從1994至今，正好十九個年頭，與安迪逃離肖申克的時間一樣。如果真的有安迪和瑞德，應該已經(jīng)垂垂老矣。不知道他們在加勒比海的小島上有著怎樣續(xù)寫著友情與自由的故事。而電影外的我們，卻義無反顧的一天天被體制所固化，逐漸忘去自由的滋味。當整個世界變成一座監(jiān)獄，我們，卻拿不動一支小小的鶴嘴鋤。
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